1979年，獨(dú)立攝影師Michael Bennett受Llandudno畫廊總監(jiān)Hugh Adams委托，拍攝一個(gè)有關(guān)英國(guó)北威爾士沿海地區(qū)風(fēng)貌的項(xiàng)目，并準(zhǔn)備將其作為展覽“Anatomy of Melancholy.”（憂郁的剖析）的主要組成部分進(jìn)行展出。
“1979年的寒冬，北威爾士地區(qū)特別慘淡。”Michael回憶道，他試圖記錄下旅游淡季時(shí)的海灘度假勝地及其周邊的情況。
但Michael交付的第一批作品并沒有受到新上任畫廊總監(jiān)Clive Adams的認(rèn)可，他認(rèn)為這些照片過于悲觀和負(fù)面，可能會(huì)受到當(dāng)?shù)卣呐u(píng)，不利于畫廊之后的運(yùn)轉(zhuǎn)。他要求Michael在同年晚些時(shí)候再次前往該地，拍攝一些更為“樂觀積極”的畫面。
雖然畫廊總監(jiān)的看法在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里影響了Michael的創(chuàng)作熱情和信心，但Michael始終無法說服自己去按照他人的意愿拍攝、“制造”一個(gè)“浪漫的海灘”。
“對(duì)我來說，這是不誠(chéng)實(shí)的，我覺得我需要展示它到底是怎么回事。”
在距離上一次拍攝不過六個(gè)月的間隔后，Michael再次回到海邊，他拋棄了冬天時(shí)使用的笨重設(shè)備，取而代之以一個(gè)廣角、定焦小相機(jī)，以一種更為坦率和謹(jǐn)慎的姿態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作?！拔矣靡粋€(gè)煙盒大小的相機(jī)盡可能地靠近拍攝對(duì)象，我想和他們產(chǎn)生緊密的聯(lián)系，而不僅僅是遠(yuǎn)距離的拍攝?！?/p>
拿到Michael在夏天拍攝的作品后，畫廊總監(jiān)Clive Adams仍然不滿意，于是他重新設(shè)計(jì)了展覽的主題，在1980年以“The Road to Barmouth”（通往巴茅斯之路）為名展出了這批作品。他把一批業(yè)余攝影師拍攝的照片擺在Michael的作品旁，試圖沖淡其畫面中的悲涼氣氛。
該展覽受到當(dāng)?shù)貓?bào)紙的強(qiáng)烈批評(píng)后迅速關(guān)停，Michael的照片也隨之被遺忘。
四十年后，在朋友的建議下，Michael抱著落選的心態(tài)給特納當(dāng)代美術(shù)館海濱攝影展提交了一些作品。出乎他意料的是，“這些照片非但沒有被拒絕，他們還要求看更多，更多……”
“最終，美術(shù)館為它們預(yù)留了一面墻的展示空間?！?/p>
“現(xiàn)在想想，當(dāng)時(shí)的我完全沒有意識(shí)到自己是在捕捉一段社會(huì)歷史。”
Michael有種苦盡甘來的感覺，“四十年來，我第一次覺得，自己做了一件有價(jià)值的事?！?/p>
-The End-
本文圖片均經(jīng)Michael Bennett授權(quán)發(fā)布
編輯：陳婉婷
校對(duì)：吳興發(fā)
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