北京
顏真卿傳世的楷書基本上是碑刻，原碑如今漫漶殘損、模糊風(fēng)化，拓本也無(wú)法還原原作風(fēng)貌，所以學(xué)起來(lái)難度比較大。“顏體”墨跡原稿留存下來(lái)的很少，一般認(rèn)為只有兩件，一件是藏于日本的《自書告身帖》；另一件是藏于臺(tái)北故宮的《西岳太華山碑銘》。
《自書告身帖》是官方文書，書寫時(shí)遵循慣例且字徑懸殊、字?jǐn)?shù)有限，而《太華山碑銘》不僅工整嚴(yán)謹(jǐn)、單字也較大，有3厘米左右，全文千余字完完整整，為我們展現(xiàn)了真實(shí)的“顏體”面貌，細(xì)心臨摹可以彌補(bǔ)拓本的不足之處。
此作寫于天寶十二年，是顏真卿44歲的作品，它既有唐楷的嚴(yán)謹(jǐn)法度，又暗藏篆籀古意，筆力扎實(shí)、結(jié)體端正，很多人學(xué)楷書容易犯兩個(gè)通病：要么軟塌浮飄，筆力立不住；要么棱角生硬刻意，全靠描抹成形。《西岳太華山碑銘》剛好能對(duì)癥下藥。
它把篆籀筆法自然融入楷書體系，和《多寶塔碑》鋒芒外露的起收筆不同，此帖點(diǎn)畫大多藏鋒入紙、護(hù)尾收束，全程以中鋒行筆為主，圓厚飽滿卻毫不臃腫，內(nèi)里筋骨扎實(shí)。比如“天”“太”等字的捺畫，沒(méi)有夸張的挑踢雁尾，卻帶著隸書的沉穩(wěn)厚重，行筆過(guò)程力量均勻滲透，寫出來(lái)的線條沉實(shí)入紙，全無(wú)輕飄浮華的質(zhì)感。
橫輕豎重的對(duì)比清晰但不刻意，豎畫略向外張，帶著微微的弧度與張力，轉(zhuǎn)折處外方內(nèi)圓，筆畫銜接流暢自然。字形寬博方正、外松內(nèi)緊，中宮舒展不局促，四周筆畫收攏不松散。每個(gè)字都端正如山岳，穩(wěn)穩(wěn)立在紙面，“嶽”字左右錯(cuò)落避讓，“華”字上下疏密有致，平正中藏著微妙的欹側(cè)變化，看著規(guī)整，實(shí)則字字有呼吸感。
和后期《麻姑仙壇記》的古拙、《顏勤禮碑》的雄強(qiáng)相比，它的風(fēng)格更溫和中正，新手臨寫不容易寫得粗野，也不會(huì)寫得小氣局促。對(duì)楷書學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，它還有兩個(gè)不可替代的優(yōu)勢(shì)。一是過(guò)渡友好。它上承《多寶塔碑》的規(guī)整法度，下啟顏體晚年的雄渾氣象。
二是細(xì)節(jié)清晰，墨跡本保留了豐富的筆墨細(xì)節(jié)，藏鋒、提按、回鋒都清晰可辨，不像碑刻拓本容易模糊筆法原貌，能順著墨跡看清筆鋒的運(yùn)行軌跡，少走很多“畫字”“描字”的彎路。
臨《西岳太華山碑銘》，練的不只是字形結(jié)構(gòu)，更是中鋒運(yùn)筆的功底、藏鋒蓄力的意識(shí)。把這帖寫透，再去寫其他唐楷甚至行草，都會(huì)明顯感覺(jué)到筆下有筋骨、字里有氣象。
我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)刻，見(jiàn)此作如見(jiàn)原作，并添加釋文于卷后，便于您臨摹和欣賞！
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