文化新觀察｜走出劇場(chǎng)，戲劇仍在“現(xiàn)場(chǎng)”

　　初夏的晚上，首都劇場(chǎng)大幕拉開(kāi)，北京人藝話劇《駱駝祥子》本輪收官演出如約而至。同時(shí)，北京師范大學(xué)、南開(kāi)大學(xué)、河北農(nóng)業(yè)大學(xué)等京津冀8所高校內(nèi)，近6000名師生通過(guò)“超現(xiàn)場(chǎng)”直播，一起回到老舍先生筆下老北京的市井生活。

　　戲劇一般認(rèn)為是小眾的藝術(shù)，現(xiàn)場(chǎng)觀演的特性和有限的觀演空間，決定了其無(wú)法像電影、電視劇那樣獲得海量傳播。但近20年來(lái)興起的高清戲劇影像放映，正在打破這種慣常邏輯。

　　高清戲劇影像放映將舞臺(tái)藝術(shù)作品進(jìn)行多機(jī)位攝制后通過(guò)衛(wèi)星及高速網(wǎng)絡(luò)傳輸設(shè)備在劇院、影院直播或錄播放映，以使更多觀眾超越時(shí)空限制欣賞來(lái)自世界各地的優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品。

　　北京人藝后臺(tái)，工作人員調(diào)試直播設(shè)備（5月31日攝）。新華社記者 楊湛菲 攝

　　我國(guó)的高清戲劇影像放映源于2015年。在中英文化交流年之際，中國(guó)國(guó)家話劇院將英國(guó)國(guó)家劇院的戲劇高清影像引入中國(guó)，此后逐步擴(kuò)展至英國(guó)多家劇院作品以及美俄法等國(guó)戲劇作品。

　　近年來(lái)，我國(guó)也開(kāi)始自己制作高清戲劇影像作品，稱之為“超現(xiàn)場(chǎng)”或“第二現(xiàn)場(chǎng)”。中國(guó)國(guó)家話劇院的《抗戰(zhàn)中的文藝》《蘇堤春曉》、北京人藝的《茶館》《嘩變》、國(guó)家大劇院的《林則徐》、北方昆曲劇院的《游園·驚夢(mèng)》，都是其中代表作。

　　“從舞臺(tái)到屏幕，優(yōu)質(zhì)藝術(shù)資源實(shí)現(xiàn)了跨地域共享。”北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征說(shuō)，高清戲劇影像放映彌補(bǔ)了不少觀眾無(wú)法現(xiàn)場(chǎng)觀看演出的遺憾，也擴(kuò)大了戲劇藝術(shù)的覆蓋面和普惠性，推動(dòng)其破圈傳播。

　　傳統(tǒng)上，優(yōu)質(zhì)演藝資源大多集中于少數(shù)中心城市，偏遠(yuǎn)地區(qū)觀眾面臨的不僅是票價(jià)門檻，更是地理屏障。高清戲劇影像放映所具有的親民定價(jià)、公益專場(chǎng)、多次放映等特點(diǎn)，把戲劇古老的公共性還給觀眾。

　　北京工業(yè)大學(xué)學(xué)生觀看北京人藝“超現(xiàn)場(chǎng)”直播。（北京人民藝術(shù)劇院供圖）

　　“堅(jiān)持文化惠民”“促進(jìn)優(yōu)質(zhì)文化資源直達(dá)基層”“提供更多群眾身邊的文化服務(wù)”……“十五五”規(guī)劃綱要中，明確了公共文化資源的普惠化、均等化推廣。“高清戲劇影像放映”成為生動(dòng)實(shí)踐。

　　北京航空航天大學(xué)“超現(xiàn)場(chǎng)”活動(dòng)負(fù)責(zé)人表示，直播打破了藝術(shù)進(jìn)校園的物理邊界，讓同學(xué)們足不出校就能在超高清的沉浸式體驗(yàn)中感受戲劇作品的魅力。

　　然而當(dāng)觀眾與演員以屏幕相隔，作為戲劇藝術(shù)獨(dú)特魅力的現(xiàn)場(chǎng)感，如何保留？

　　中國(guó)國(guó)家話劇院藝術(shù)研究中心副主任杜子棟認(rèn)為，這種舞臺(tái)紀(jì)錄影像正逐漸發(fā)展成為一種獨(dú)特的電影形態(tài)，形成一套獨(dú)有的表現(xiàn)方式和美學(xué)形態(tài)，其嚴(yán)格遵循舞臺(tái)藝術(shù)的美學(xué)邏輯，強(qiáng)調(diào)在場(chǎng)性，真實(shí)呈現(xiàn)演出與現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況。

　　“戲劇影像的創(chuàng)作并非由影像導(dǎo)演單方面‘翻譯’舞臺(tái)，而是一個(gè)基于相互尊重、共同尋找藝術(shù)表達(dá)方式的協(xié)同過(guò)程。”英國(guó)國(guó)家劇院數(shù)字化副總監(jiān)卡羅琳·麥迪森認(rèn)為，要在不削弱舞臺(tái)表達(dá)的基礎(chǔ)上，使戲劇影像版本傳遞出與現(xiàn)場(chǎng)同等的真實(shí)與力量感。

　　全程現(xiàn)場(chǎng)收音，兩場(chǎng)演出內(nèi)多機(jī)位取景，不補(bǔ)拍、不進(jìn)錄音棚修補(bǔ)……昆曲《游園·驚夢(mèng)》高清影像拍攝團(tuán)隊(duì)遵循這樣的原則，為的就是留住表演中的“呼吸感”與不可復(fù)制的現(xiàn)場(chǎng)生命力。

　　“我們力求在不干預(yù)舞臺(tái)本身呈現(xiàn)的前提下融入對(duì)影像的理解，同時(shí)想象作品在影院環(huán)境中的呈現(xiàn)效果，并據(jù)此不斷優(yōu)化調(diào)整。”昆曲《游園·驚夢(mèng)》高清影像導(dǎo)演邁克爾·努恩說(shuō)，高清戲劇影像拍攝的關(guān)鍵在于，如何通過(guò)恰當(dāng)?shù)臄z影方式，使影像既忠實(shí)于舞臺(tái)演出，又能在鏡頭語(yǔ)言中保持同等的力量。

　　話劇《駱駝祥子》劇照。（北京人民藝術(shù)劇院供圖）

　　話劇《駱駝祥子》的“超現(xiàn)場(chǎng)”直播中，9個(gè)機(jī)位拍攝、17條音軌收錄，演員服飾織物的肌理、眉宇間的喜怒，在大屏幕上纖毫畢現(xiàn)……

　　“我們有時(shí)會(huì)擔(dān)心技術(shù)的發(fā)展會(huì)危及藝術(shù)的生命，但今天的技術(shù)可以跨越時(shí)空，讓藝術(shù)走出劇場(chǎng)，擁抱更多觀眾。這對(duì)我們大學(xué)生來(lái)說(shuō)非常有意義。”《駱駝祥子》“超現(xiàn)場(chǎng)”直播前，南開(kāi)大學(xué)學(xué)生康曦月說(shuō)。

　　科技向善，人文為魂。

　　舞臺(tái)上，祥子奔跑的方寸之地，正在被光影重新定義。借由高清影像，那輛人力車仿佛掙脫了劇場(chǎng)邊界，沿著光纖的軌跡，一路奔向八方觀眾的內(nèi)心深處。

　　策劃：張曉松

　　主編：林暉、孫聞

　　記者：楊湛菲、白瀛