蔣中正4字隸書功夫不到家！硬筆書法字帖應(yīng)該怎樣選擇和練習(xí)呢？

蔣中正4字隸書書寫認(rèn)認(rèn)真真！但功夫不到家！那么硬筆書法字帖應(yīng)該怎樣選擇和練習(xí)呢？堅(jiān)決不同意不選與自己風(fēng)格相近的帖，真是從來沒有聽說過的奇談怪論，從自己擅長(zhǎng)的并容易學(xué)像的帖入手，這是練書法選字的帖常識(shí)。描紅有描紅的好處，對(duì)于一個(gè)字，完全可以先描幾遍，然后再臨，如果感覺臨不是很像，仍然可以再摹，然后再描，直到可以臨得像為止。

你如果可以臨的像，古人講究要“比似”，就是特別像，甚至可以重影，這個(gè)當(dāng)然達(dá)不到，但是要求越嚴(yán)，肯定進(jìn)步越大，這個(gè)是一定的，就可以減少描，如果還不像，就要多臨，從自己出發(fā)，而不是趕進(jìn)度。

學(xué)書之初，以學(xué)楷書為好，褚遂良屬唐楷，比較秀氣婉約，可以以此為范本，選帖要根據(jù)自己的愛好選擇，顏柳歐趙黃等都可以入門，另選魏碑也可以，從隸書入手也可以，不一而同。

我過去也是這樣的 ，現(xiàn)在好多了。我是這樣做的，練習(xí)較小字號(hào)的時(shí)候，則保持手腕不怎么動(dòng)，手指要有力靈活的用筆（手心可放一雞蛋最好）。寫大字時(shí)，則手腕提起，手肘動(dòng)起來，配合手指最好。

顏楷字帖寫的有神了不是單純的筆畫組合而是有自己的動(dòng)感我叫做叫做有神，之后可以學(xué)隸書，為什么呢楷書主正主方直主剛而隸書主柔，適當(dāng)?shù)膶W(xué)習(xí)一下曹全碑之后張遷魏碑等等，這就是基礎(chǔ)。有了基礎(chǔ)我簡(jiǎn)易學(xué)習(xí)散氏盤（大篆）練習(xí)節(jié)點(diǎn)行筆等一些技法，完善基礎(chǔ)，最后習(xí)行草，這樣你寫出來的行草更有藝術(shù)價(jià)值，比一上來就寫行草的更多幾分神韻和美感，行草我推薦蘭亭序和孫過庭的書譜。

學(xué)習(xí)書法也有很長(zhǎng)一段時(shí)間了，基本上每個(gè)體都學(xué)一年以上，自己和那些剛學(xué)書法的一樣一開始就追求行草的灑脫，到后來慢慢才發(fā)現(xiàn)每種字體都有它各自不同的感覺和特點(diǎn)，每次寫都是不同的韻律。

到了現(xiàn)在個(gè)人最喜歡隸書字帖的飄柔橫出，燕尾的柔美豎出，枝干的堅(jiān)挺，總覺得有時(shí)候一只翩翩起舞的燕子，在樹枝上起舞的畫面很是和諧和溫馨。簡(jiǎn)言之，凡一切與書法相關(guān)的藝術(shù)范籌和應(yīng)用范疇都應(yīng)該說，為那些不畏艱難險(xiǎn)阻 一直都在孜孜追求的有識(shí)之士們，提供了良好的成長(zhǎng)空間和極佳的表演舞臺(tái)。

我覺得很多字帖把用筆的三個(gè)動(dòng)作教條化程式化了，起筆的那些動(dòng)作是為了調(diào)順筆鋒而已，所謂使“筆鋒常在畫心”，并不是每一筆都要非常完整的起筆行筆落筆三個(gè)動(dòng)作。問題有三點(diǎn)，第一是你的行筆是否有“鋒”，就是是不是有一種筆尖像利刃一樣劃破紙張的感覺，如果沒有說明你的行筆有些問題；第三是哪怕是法度最森嚴(yán)的顏真卿楷書，都不是每一筆起筆都完整的，建議樓主很多筆畫嘗試用空回來起筆。

不太規(guī)范的字帖有自以為是的行書所為，因?yàn)椴荒苷f它是行草書或更不能說它是草書的理由很簡(jiǎn)單，我們知道有點(diǎn)書法常識(shí)的人都會(huì)明白，所謂“草書”的偏旁部首都是人們約定俗成被符號(hào)化了的。了解了所謂“草書”這一特點(diǎn)之后，我們將你所提供的“5-11秒當(dāng)中的那種字體”就可以定性為屬于“行書”范疇了，而且是屬于那種極不規(guī)范，沒有一點(diǎn)藝術(shù)價(jià)值和極其粗野的寫法。

還有專家認(rèn)為借鑒毛筆字帖練習(xí)硬筆書法比較好，如《懷仁圣教序》，照著樣子寫剛筆字，難度比較大但是這字很純，但寫出來絕對(duì)不俗氣。讓別人給你介紹帖是沒用的。啟功先生指出，大家認(rèn)可的字帖，自己喜歡的，覺得寫起來順手的，都是可以用的。不要聽別人，張三說這個(gè)好，李四說那個(gè)好，到頭來自己卻被搞糊涂了，總之喜歡是原則。