新民藝評(píng)｜沈偉民：申聲二十載，鳳鳴已清聲

2026年5月5日至6日，上海天蟾逸夫舞臺(tái)回蕩著一聲聲吳儂軟語。“申聲不息——上海滬劇院06級(jí)‘崇藝’20年”折子戲?qū)黾爸黝}演出在這里成功舉行。在這樣一個(gè)值得回憶與展望的時(shí)刻，28位2006級(jí)滬劇班演員（以下簡稱“06級(jí)”）全員登臺(tái)，2013級(jí)滬劇青年演員與2025級(jí)滬劇新生代學(xué)員同臺(tái)獻(xiàn)藝，韓玉敏、陳瑜、汪華忠、張杏生、王明道、王珊妹、王明達(dá)、茅善玉、錢思劍等多位滬劇前輩名家傾情助陣。不少老戲迷動(dòng)情感嘆：“看著這批孩子成長至今，20年堅(jiān)守不易，真的希望滬劇能有一個(gè)美好的明天。”

2006年，對(duì)已有200多年歷史的滬劇而言是一個(gè)難忘的年份：經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，滬劇被列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。也正是在這一年，上海滬劇院面向全國廣覓生源，一批連滬語都說不利索的少年，懵懵懂懂地推開了滬劇藝術(shù)的大門。20年光陰荏苒，當(dāng)年那些青澀的孩子，如今已“出落”成滬劇舞臺(tái)上越來越受到觀眾關(guān)注、認(rèn)可，值得信賴并寄予厚望的骨干力量。這次06級(jí)的兩場“崇藝”演出，對(duì)滬劇而言，不只是一份從藝答卷，更是崇藝之路上為新時(shí)代滬劇事業(yè)播下火種的重要一站。

兩場演出中，06級(jí)以經(jīng)典重溫從藝初心，折子戲與主題演出構(gòu)成了一縱一橫的完整圖景：橫向以唱腔流派與舞臺(tái)人物的多樣性展現(xiàn)藝術(shù)寬度，縱向以滬劇經(jīng)典傳承鏈勾畫出歷史厚度。

5月5日的折子戲?qū)觯_場戲《庵堂相會(huì)·看龍舟》輕松夸張，充滿詼諧。趙海東、吳暕波、劉敏杰、劉仲昊四位“金老相公”與宋雅妮、江紫珊、童慧潔、趙雅婧四位“金太太”形成雙線交織的喜劇場面。滬劇的“灘簧腔”經(jīng)過百年變遷，“花鼓戲原始草根味”日漸式微，但《庵堂相會(huì)》始終是訓(xùn)練青年演員“演得開、唱得活”的磨刀石。這批06級(jí)演員的成功表現(xiàn)證明，他們已具備一定的跨行當(dāng)多方面表演能力。緊接著，郜逸萍和王森又一次演繹了《日出》中的陳白露和方達(dá)生。郜逸萍以“糕糕”之名在社交平臺(tái)推廣滬劇，實(shí)現(xiàn)了線上線下的雙線突圍，使06級(jí)在傳播學(xué)意義上取得了重要跨越。舞臺(tái)上的陳白露風(fēng)情與孤傲已具雛形，若在孤獨(dú)感的細(xì)微肢體語言上再作打磨，這一形象會(huì)更加立體。

王祎雯與朱君堯的《畫女情·離別》承襲著滬劇西裝旗袍戲中細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格。王祎雯將張玉良在藝術(shù)追求與情感牽絆之間的兩難抉擇表現(xiàn)得層次分明，朱君堯則將潘贊化這位長者的深情與成全很好地呈現(xiàn)到觀眾面前。兩人的“三杯酒”，杯杯“澆”到了觀眾的心頭。韓朝群與吳嘉倩在《雷雨·撕支票》中奉獻(xiàn)了一段張力十足的對(duì)峙。韓朝群飾演的周樸園，解派唱腔的醇厚與控制力令人印象深刻。而師承韓玉敏的吳嘉倩塑造的魯侍萍，在隱忍中積蓄憤怒，表演以質(zhì)樸真切見長。當(dāng)然，韓朝群如在周樸園的威嚴(yán)之外再多一縷焦躁不安，吳嘉倩在情緒爆發(fā)處氣息如再沉穩(wěn)幾分，如此人物將更具穿透力。

朱麟飛與陳丹妮合作的《女看燈》更是引來滿堂掌聲。“石派”傳人朱麟飛作為全國地方戲展演“表演藝術(shù)傳承英才獎(jiǎng)”得主，尤其擅長賦子板的酣暢演繹，她嗓音飽滿、節(jié)奏鏗鏘，在快速行腔中依然保持著滬劇特有的柔軟尾音，220余句賦子板唱下來，氣息不亂、字字入耳。散場時(shí)筆者聽到不少老觀眾都在議論：“迭個(gè)囡唱得真好。這才是滬劇的硬功夫！”

白玉蘭新人配角獎(jiǎng)得主錢瑩與施佳杰合作的《家·鳴鳳之殤》則是滬劇悲情傳統(tǒng)的完美承續(xù)。錢瑩將鳴鳳這個(gè)丫頭角色演得入情入理、清純感人，讓觀眾感受到一個(gè)鮮活的生命在赴死前發(fā)自靈魂深處的掙扎與無助。施佳杰飾演的覺慧，在戲份不多的出場中演出了年輕人的熱血與懵懂，與鳴鳳的訣別形成反差。

同樣是白玉蘭新人配角獎(jiǎng)得主的洪豆豆與丁葉波在折子戲?qū)鲋械摹堵断闩ぴ妇钩崛P(yáng)帆》，與主題演出中的《家·瑞玨·洞房》形成了另一種呼應(yīng)。洪豆豆飾演的瑞玨在新婚之夜?jié)M含憧憬卻不知悲劇已注定，那份溫順中暗藏的不安被她演繹得絲絲入扣。丁葉波則以袁派唱腔塑造了覺新的儒雅與軟弱，兩人的對(duì)唱既有新婚的甜蜜表象，又埋下了封建家族壓抑的伏筆。而在《露香女》中，洪豆豆跳脫出瑞玨的柔順，塑造了為守護(hù)顧繡而犧牲個(gè)人幸福的顧露香，與《瑞玨》形成了鮮明的性格對(duì)照，展示了06級(jí)優(yōu)秀演員已能駕馭不同題材、塑造不同角色的潛能。

如果說折子戲?qū)龅牡咨恰办o默磨礪”，那么5月6日主題演出就是“有序綻放”。演出序曲由王保華及06級(jí)全體演員合演《開篇清聲》。王保華作為“五年如一日駐扎戲校、精心安排專業(yè)課程”的06級(jí)教研組長，以指導(dǎo)教師身份全程登臺(tái)出演開篇，本身就是一次06級(jí)對(duì)所有恩師情誼最莊嚴(yán)的致敬。吳嘉倩、童慧潔、孫福苓三人合作的《阿必大回娘家·雌老虎獨(dú)嘆》，將這出滬劇“骨子老戲”中雌老虎形象演繹得惟妙惟肖。王森、王祎雯在《大雷雨·夫妻會(huì)》中，將馬惠卿的軟弱與劉若蘭的隱忍無辜演繹得頗為動(dòng)情。《海上潮聲》組合，則是年輕一代演員為當(dāng)代滬劇注入的一股蓬勃向上的青春朝氣。

主題演出中，師徒同臺(tái)的溫情依次鋪展：錢思劍攜丁葉波唱響《紅燈記·壯志凌云》，王明達(dá)與朱君堯搭檔《陳化成·夜巡》，王明道與施佳杰聯(lián)袂《日出·福升逢迎》。汪華忠?guī)ьI(lǐng)韓朝群、劉敏杰呈獻(xiàn)《蘆蕩火種·開方》，陳瑜攜朱麟飛同唱《心有淚千行·拉車路上》，茅善玉則與洪豆豆、錢瑩再度唱響《敦煌女兒》選段。一聲一韻，口傳心授，滬劇的純正韻味就這樣一代代延續(xù)，生生不息。而最動(dòng)人的一幕，莫過于韓玉敏、張杏生、王珊妹等老師們的“祝賀演出”和殷殷寄語。特別是已屆93歲高齡的韓玉敏與“徒子徒孫”共聚一堂，為06級(jí)年輕人送上最樸實(shí)、最溫暖的期許。老人家語重心長地叮囑道：“希望你們唱得好。這是我的要求，也是觀眾的要求。”茅善玉也真切地表示：“希望你們?cè)跍麆∥枧_(tái)上精彩綻放，早日?qǐng)A夢(mèng)。”前輩呵護(hù)，同窗并肩。堅(jiān)守初心，砥礪前行。這正是培養(yǎng)造就戲曲人才早日成才、滬劇之花“有序綻放”該有的模樣。

申聲二十載，鳳鳴已清聲。兩場演出，讓我這位曾經(jīng)的滬劇從藝者感受到了06級(jí)在傳承滬劇藝術(shù)上的理想追求和可貴實(shí)踐，由衷地為他們?cè)谖枧_(tái)上的良好表現(xiàn)點(diǎn)贊。在新程起航，繼續(xù)前行的路上，06級(jí)在進(jìn)一步扎實(shí)傳統(tǒng)根脈的基礎(chǔ)上，期待創(chuàng)作打磨更多“屬于自己的戲”，塑造刻畫更多“屬于自己的藝術(shù)形象”。傳承是根，原創(chuàng)是魂。對(duì)于滬劇這一擅長表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活、善于與時(shí)代同頻共振的劇種來說，這一點(diǎn)尤為重要。

今年2月，由中宣部等五部門聯(lián)合印發(fā)的《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028年）》，從人才、創(chuàng)作、普及、傳承等層面作出部署。對(duì)06級(jí)、對(duì)滬劇這一“上海的聲音”而言，這不失為一次十分珍貴的發(fā)展機(jī)遇。通過滬劇人的抱團(tuán)取暖、團(tuán)結(jié)凝聚各方力量，讓06級(jí)、讓一代代滬劇人不僅成為“經(jīng)典的優(yōu)秀傳承者”，更成為“滬劇的不斷開拓者”。如此，才是“崇藝”20年之后最該開啟的新篇章。期待06級(jí)“二十年后再相會(huì)”之時(shí)，已然成為滬劇藝術(shù)傳承創(chuàng)新之河中一股真正的中流砥柱。

劇場燈火不滅，滬劇旋律不息。申曲聲聲，生生不息。

原標(biāo)題：《新民藝評(píng)｜沈偉民：申聲二十載，鳳鳴已清聲》

欄目編輯：吳南瑤

文字編輯：錢衛(wèi)

本文作者：沈偉民