票房沖上11億，終于等到這樣的華語(yǔ)電影

4月30日上映的電影《給阿嬤的情書(shū)》，

截至今日票房已突破11億，

豆瓣評(píng)分從9.0繼續(xù)攀升至9.2。

這部小成本制作的潮汕方言電影，

一舉成為今年的現(xiàn)象級(jí)黑馬。

甚至近十年來(lái)，

豆瓣9分以上的華語(yǔ)電影不超過(guò)10部。

知道豆瓣評(píng)分的第一時(shí)間，

導(dǎo)演藍(lán)鴻春興奮到手抖了半小時(shí)，

“是超驚喜的成績(jī)?！?/p>

女主角謝南枝的扮演者李思潼，進(jìn)組時(shí)還是大二學(xué)生，是導(dǎo)演藍(lán)鴻春偶然刷短視頻選中的

扮演鄭木生、葉淑柔的王彥桐、王曉慧都是第一次在院線電影中亮相

電影的故事，

從曉偉尋找60多年前下南洋的爺爺開(kāi)始，

牽出了潮汕阿嬤葉淑柔

與遠(yuǎn)在暹羅的謝南枝之間，

經(jīng)由僑批結(jié)下的一段緣分。

在導(dǎo)演藍(lán)鴻春看來(lái)，

那段人們遠(yuǎn)赴重洋打拼的歲月里，

充滿了離散、遺憾與誤會(huì)，

但也藏著潮汕人最真摯的情與義。

在華南師范大學(xué)讀本科期間，藍(lán)鴻春用學(xué)院的設(shè)備拍攝作品

《給阿嬤的情書(shū)》拍攝片場(chǎng)

5月中旬，一條在北京見(jiàn)到了藍(lán)鴻春。

他是罕見(jiàn)的從師范大學(xué)走出的青年導(dǎo)演，

大學(xué)時(shí)通過(guò)看戴錦華編的教材，看楊德昌、侯孝賢的片子，

自學(xué)拍電影起步，

上了6年班后，自己創(chuàng)業(yè)拍廣告、拍網(wǎng)劇，

公司能賺錢(qián)后，

最終回到用電影講述生命體驗(yàn)的初心。

采訪中，藍(lán)鴻春談起華僑回鄉(xiāng)認(rèn)親的故事，一度哽咽

一條與藍(lán)鴻春細(xì)聊了更多創(chuàng)作幕后的故事。

直到現(xiàn)在談起影片，

藍(lán)鴻春還是會(huì)忍不住哽咽，

每個(gè)角色代入后，他都會(huì)共情想哭。

他說(shuō)，自己創(chuàng)作電影的核心原則只有一條：

“從心而發(fā)，真誠(chéng)地把我的生命體驗(yàn)書(shū)寫(xiě)出來(lái)，

我就覺(jué)得，我沒(méi)有在對(duì)不起電影”。

自述：藍(lán)鴻春

編輯：陳必欣

責(zé)編：陳子文

藍(lán)鴻春與演員們一起跑路演

電影上映將近一個(gè)月，令人驚喜的票房成績(jī)不斷刷新，藍(lán)鴻春和劇組一起連軸轉(zhuǎn)地奔赴各個(gè)城市跑路演，接受源源不斷的媒體約訪。

“這些天整個(gè)微信爆掉了，”藍(lán)鴻春有些不好意思地笑著說(shuō)：“我以前是非常龜毛的，不會(huì)讓我的微信上有紅點(diǎn)。最近實(shí)在是沒(méi)辦法，一天1000多條，努力回幾條，第二天忙完回去看，又變成2000多條了?？赡艿冗@段時(shí)間忙完我再一一去回復(fù)?！?/p>

路演時(shí)，“南枝”和“淑柔”緊緊擁抱，圓滿影片中的遺憾

84歲的吳少卿出演淑柔老年時(shí)期，她的即興臺(tái)詞“你走得那么早，這么多孩子怎么辦呢”看哭了許多觀眾

這是一支格外質(zhì)樸真誠(chéng)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。路演場(chǎng)上，年輕的素人演員們聽(tīng)到主題曲響起，會(huì)忍不住在臺(tái)下紅了眼眶；出演淑柔的84歲阿嬤吳少卿被更多人熟知，欣喜于“我現(xiàn)在有自己的名字了”。

很多觀眾看完電影后意猶未盡，發(fā)帖表示還想看完整的小說(shuō)版。隨著電影爆火，越來(lái)越多的創(chuàng)作幕后故事被發(fā)掘出來(lái)，這篇小說(shuō)便是其一。

藍(lán)鴻春在和老搭檔楊冷寫(xiě)完劇本后，為了讓故事更容易被閱讀理解，找來(lái)同為潮汕人的朱麗云，將劇本改編成近十萬(wàn)字的小說(shuō)，愈加豐沛細(xì)膩。后來(lái)加入的另一位編劇鄭萱軒，則是在跟導(dǎo)演去完泰國(guó)之后，編輯了一本近五萬(wàn)字的《暹羅生活指南》，將20世紀(jì)50年代泰國(guó)的風(fēng)土人情、城市風(fēng)貌相關(guān)的資料都囊括其中。

電影創(chuàng)下的票房奇跡背后，都是這些劇組曾付出的苦功夫：為了找合適的拍攝場(chǎng)景，藍(lán)鴻春和楊冷，帶著制片搭檔，跑遍了潮汕的村莊，開(kāi)了8萬(wàn)公里路；選角工作足足進(jìn)行了9個(gè)月，尤其是女主角南枝，是劇組面試了上千個(gè)女生，才最終挑中還在讀大二的李思潼；劇本也前后修改了無(wú)數(shù)版，這些天聽(tīng)到觀眾的提問(wèn)時(shí)，藍(lán)鴻春才想起：“噢，其實(shí)我也是寫(xiě)過(guò)這樣的一個(gè)橋段，想過(guò)這種可能性的。”

電影拍攝片場(chǎng)

有觀眾還“考古”出劇組在泰國(guó)拍攝時(shí)的樸素裝備，“像大學(xué)生拍課堂作業(yè)一樣”。藍(lán)鴻春也大方回應(yīng)：“我們?cè)谥袊?guó)部分的戲都拍得非常認(rèn)真，成本是不低的。所以后來(lái)沒(méi)什么錢(qián)了，去泰國(guó)就只帶了兩臺(tái)A7S3和一個(gè)穩(wěn)定器，主要用了一臺(tái)拍，另一臺(tái)是備用的?！?/p>

“我們能看到噪點(diǎn)，看到色彩細(xì)膩度不夠，我說(shuō)沒(méi)事！我都是蒙太奇跳剪的，過(guò)！”藍(lán)鴻春說(shuō)，那時(shí)自己的第一原則，就是“保戲拍完”。

觀眾呼聲下，影片刪減片段釋出：南枝曾回到中國(guó)，與淑柔隔水相望

路演時(shí)，藍(lán)鴻春可以熟練地背出電影里的每一封僑批、某個(gè)橋段里完整的人物對(duì)話，甚至劇本里的一大段文字。但盡管故事情節(jié)早已爛熟于心，他還是會(huì)每每在講到動(dòng)情處哽咽。一次分享中他談起，自己一直讀不完小說(shuō)版的劇本里，南枝給淑柔寫(xiě)的最后一封信，因?yàn)榭偸亲x到一半就會(huì)忍不住流淚。

信里，已經(jīng)多年沒(méi)有收到淑柔消息的南枝寫(xiě)道：“我近來(lái)總會(huì)想起一句詩(shī)，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。自從沒(méi)有了你的消息，我也就沒(méi)有了故人”。

所幸，在電影的結(jié)尾，這對(duì)在亂世中相互支撐的“俠女”，最終見(jiàn)到了彼此。而這段寫(xiě)滿情與義，曾經(jīng)塵封于無(wú)數(shù)真實(shí)僑批中的故事，也終于穿越漫長(zhǎng)的歲月，抵達(dá)每一位觀眾。

以下是藍(lán)鴻春的講述。

電影整個(gè)故事的主結(jié)構(gòu)，其實(shí)不到一個(gè)星期就寫(xiě)出來(lái)了?，F(xiàn)在大家看到的寄單車(chē)、阿嬤恍惚說(shuō)“我要去泰國(guó)”、結(jié)尾臺(tái)詞“咸豬肉有沒(méi)有收到”等等細(xì)節(jié)，都是那一個(gè)星期里“啪啪啪”蹦出來(lái)的。

拍攝《四海潮味》時(shí)拜訪的海外華人家庭

但追溯起故事的靈感來(lái)源，其實(shí)有非常長(zhǎng)的前情鋪墊。2019年，我開(kāi)始拍一部講述海外潮汕人故事的紀(jì)錄片，叫《四海潮味》，那時(shí)就接觸了將近300個(gè)海外華人家庭。2023年之后，又陸續(xù)拜訪了挺多老華僑，很多華僑拿出他們當(dāng)年的僑批給我們看，給我們講故事，真的是每個(gè)家庭的故事都能成為一部電影。

我們同行的一個(gè)小伙伴，他的外婆就是等待自己過(guò)番的丈夫回來(lái)，等到白發(fā)蒼蒼。突然有一天，村口來(lái)了一個(gè)人，拿著一個(gè)月亮形狀的首飾來(lái)對(duì)暗號(hào)，問(wèn)他外婆的名字，說(shuō)：“你們村是不是有這個(gè)人？”那個(gè)首飾是一對(duì)，兩邊就對(duì)上了。后來(lái)這位小伙伴飛到海外，發(fā)現(xiàn)那邊有好大一個(gè)家族在等他們，但他外婆已經(jīng)在老家等了一輩子了。

那段過(guò)往的歲月里有很多的離散，許多人的命運(yùn)莫名地被沖散了。一輩子的誤會(huì)也好，等待也好，一生就過(guò)去了。

僑批，指海外華僑通過(guò)民間渠道匯寄至國(guó)內(nèi)親屬的信件與匯款

透過(guò)僑批，我們可以看到很豐富的人物關(guān)系——妻子寫(xiě)給丈夫的、兒子寫(xiě)給媽媽的、哥哥寫(xiě)給弟弟的。

僑批是一個(gè)很容易產(chǎn)生戲劇錯(cuò)位的東西——那邊的人寫(xiě)信，這邊的人收信，中間還隔了兩個(gè)人：一個(gè)寫(xiě)書(shū)先生，一個(gè)幫你讀信的人。那么，如果那邊寫(xiě)信的，不是本人呢？如果是一個(gè)替代他的女生呢？就是這么一個(gè)想法，幾乎一瞬間就有了現(xiàn)在大家看到的這個(gè)故事結(jié)構(gòu)。因?yàn)榍捌谝呀?jīng)采訪了很多人，我已經(jīng)知道太多細(xì)節(jié)了，所以故事大綱寫(xiě)得非常快。

我們的每個(gè)人物都不是架空的，都來(lái)自于很多真實(shí)的生命個(gè)體，我們從他們那里汲取到一些能量，放進(jìn)這個(gè)故事里。

淑柔

淑柔這個(gè)角色的參照，來(lái)自于我的阿嬤、媽媽這些女性從小給我的感受。團(tuán)隊(duì)另外一位潮汕籍編劇朱麗云，在拿到我的劇本，去改編小說(shuō)的時(shí)候，她也說(shuō)淑柔基本和她的阿嬤和媽媽一樣。

潮汕老一輩的女性，普遍都有這樣類似的人格——堅(jiān)韌，精神內(nèi)核穩(wěn)定，很懂得怎么給自己尋找到一個(gè)自洽、豁達(dá)的狀態(tài)。

木生

木生的原型，同樣來(lái)源于我身邊的父輩。我外婆的哥哥就是年輕時(shí)過(guò)番，在海外干苦力踩三輪，寄了很多錢(qián)回來(lái)，供他的兩個(gè)孩子在60年代就上了大學(xué)，其中一個(gè)后來(lái)還當(dāng)上了校長(zhǎng)。

我們潮陽(yáng)那帶像木生這樣的人非常多，肝膽義氣、很孤勇，像潮汕土話說(shuō)的：“膠己人，拍死無(wú)相干”（自己人，什么話都好說(shuō)）。

南枝非常反感自己被稱為“厝主走仔”（房東女兒），“走仔”指“要走的仔”，暗喻女兒是要嫁出去的人

南枝這個(gè)角色，拍《四海潮味》的時(shí)候，我們就遇到過(guò)很多這樣的女性。后來(lái)去泰國(guó)調(diào)研，很多老華僑給我們介紹了一些華人小說(shuō)，其中有一本《南風(fēng)吹夢(mèng)》寫(xiě)得最明確。男主角妻子的妹妹，就是一個(gè)在泰國(guó)長(zhǎng)大的華裔，她不止像南枝懂華文，還學(xué)了英文，中西貫通。她也是一個(gè)非常清醒的女性，沒(méi)有遇到合適的愛(ài)情，就沒(méi)有走入婚姻。

在那么久遠(yuǎn)的時(shí)代就有這么清醒的人嗎？做了這些功課，我們就知道，那個(gè)時(shí)代真的有大量這樣的女性，與我們當(dāng)下又恰好形成了呼應(yīng)，這個(gè)角色就水到渠成地出來(lái)了。

我們創(chuàng)作一定是不能靠幻想的，這不符合我們的創(chuàng)作原則。如果真的是純硬編出來(lái)的，我們是過(guò)不了這一關(guān)的。

這個(gè)故事最大的主線，就是兩個(gè)女性生命的交匯——淑柔和南枝，兩個(gè)天才俠女。

怎么處理木生和南枝的關(guān)系，正常都會(huì)想，兩個(gè)人有沒(méi)有愛(ài)情？但我們想把人物關(guān)系鉚定在這兩個(gè)天才俠女身上，要讓觀眾感受到：“誒，我沒(méi)有看過(guò)這樣人物關(guān)系的電影”。

影片中，木生在1960年意外去世，此后18年里，南枝一直以木生之名向淑柔寄送僑批和各類物資

為什么南枝愿意扮成木生十八年，給淑柔寫(xiě)僑批？因?yàn)槟现苄奶凼缛岷湍旧@一家人，也很敬仰他們有一段這么至真至美的愛(ài)情。這段愛(ài)情在南枝這里是一朵極其燦爛的花，她不想讓它枯萎，她想要守護(hù)它。另外也因?yàn)槟现τX(jué)得：“我的父親因?yàn)槟旧?，多陪伴了我?guī)资?，我?guī)椭麄?，何嘗不是一種應(yīng)當(dāng)?shù)幕貞?yīng)？”

但實(shí)際在做出抉擇的時(shí)候，南枝的內(nèi)心也是很掙扎的——憑什么剝奪淑柔的知情權(quán)呢？劇本大概在第七第八稿的時(shí)候，我在這個(gè)問(wèn)題上被卡住過(guò)，我寫(xiě)了很多南枝在代替木生身份之后經(jīng)歷過(guò)的掙扎。

當(dāng)時(shí)我寫(xiě)過(guò)一個(gè)情節(jié)，是南枝給淑柔寄去單車(chē)的時(shí)候，養(yǎng)子澤華已經(jīng)十三四歲了，剛好是叛逆期。家里的經(jīng)濟(jì)條件也只是很普通，一輛單車(chē)價(jià)格不低的，但南枝買(mǎi)來(lái)單車(chē)要寄給淑柔，澤華就很不理解，鬧著說(shuō)：“媽媽我也要輛單車(chē)，為什么你要把單車(chē)給對(duì)面的家庭，為什么不是先給我？”

他哭著和媽媽吵架，一些很傷人、不好聽(tīng)的話都說(shuō)出來(lái)了：“媽媽你瞞了人家這么多年，你很自私！你有什么資格剝奪人家知情的權(quán)利？”

南枝被兒子說(shuō)得哭得稀里嘩啦的，不知道怎么辦好。

但我們最后還是選擇了留白。

淑柔收到南枝寄來(lái)的單車(chē)、糖果、咸豬肉等等補(bǔ)給

電影里很多人物的選擇，大家都會(huì)去深究背后的邏輯是什么，用心理學(xué)去剖析它。但我有時(shí)候只是會(huì)回到非常簡(jiǎn)單的一個(gè)原則：“人之常情”。我會(huì)想，如果是我爸爸媽媽那代人，他們面對(duì)這件事情的時(shí)候，他們會(huì)怎么處理？就是會(huì)這樣去做，按照人之常情。

“人之常情”，這個(gè)話好樸素啊。就像我們潮汕人講“做人要有情有義”，還有老百姓的話里講“滴水之恩，涌泉相報(bào)”，就是如此樸素的。

我是INFJ，處女座，這個(gè)故事里大部分橋段，我都是可以共情到流眼淚的。我很容易進(jìn)入角色，進(jìn)入到木生的角色里，我就為木生哭；進(jìn)入到南枝的角色里，我又為南枝哭。

電影中，教書(shū)先生以僑批解釋何謂“思念”：“心有所寄，身若比鄰”

電影里和重要情節(jié)轉(zhuǎn)折有關(guān)的那幾封僑批，主要是我寫(xiě)的。

比如那封木生去跑船時(shí)寄的僑批：“與妻一別，八載有余，日思夜想，歸期遙遙?！蔽沂窃趯?xiě)到“憑勤儉來(lái)立業(yè)”這句的時(shí)候哭了。這是木生很真實(shí)的寫(xiě)照——真的好勤儉啊這個(gè)家伙，不靠投機(jī)取巧，真的靠一分一分錢(qián)攢。

這句話也是我對(duì)我父輩的觀察，我爸爸也是這樣勤儉的人，所以寫(xiě)的時(shí)候我很快就會(huì)鏈接到我至親的人身上去。

木生與淑柔的初遇

那封“七夕當(dāng)夜，你衣錦歸來(lái)，仍是少年模樣”，也是寫(xiě)的時(shí)候就淚目了。還有“行船入夜，恰江上升明月，圓如玉墜，仿若身在故鄉(xiāng)，似與你并肩共賞。江海萬(wàn)里，心中念你，便不覺(jué)遙遠(yuǎn)”，這封本身是在寫(xiě)一個(gè)浪漫美好的意向，內(nèi)容并沒(méi)有傷懷，我是在剪片的時(shí)候哭了——當(dāng)我用木生的視角去讀這封信，這就好催淚呀。

藍(lán)鴻春曾解讀：“我想拿熬橄欖菜這件事情，去映射阿嬤的一種生活狀態(tài)：她永遠(yuǎn)在做具體的事情，這件事情可以陪伴她度過(guò)悠長(zhǎng)的歲月?！?/p>

但在一些情節(jié)的處理上，我們會(huì)克制。比如淑柔每次經(jīng)歷人生重大轉(zhuǎn)折的時(shí)候，都是往內(nèi)收的。在第一稿劇本里，淑柔聽(tīng)完這個(gè)漫長(zhǎng)的故事之后的反應(yīng)就是這樣——

她有點(diǎn)晃神，問(wèn)：“南枝在哪里呀？她還活著嗎？”孩子告訴她：“還在呢，在泰國(guó)?！彼皖濐澪∥〉卣酒饋?lái)去房間收拾，想找她的護(hù)照，想去泰國(guó)。舀橄欖菜的細(xì)節(jié)是我們后來(lái)又加進(jìn)去的，把克制的況味更加拉長(zhǎng)了。

最開(kāi)始這種克制其實(shí)是有點(diǎn)無(wú)意識(shí)的，因?yàn)檫@些反應(yīng)，其實(shí)都來(lái)自于我的阿嬤、母親這些老一輩至親帶給我的感受。如果這件事情發(fā)生在她們身上，她們就是會(huì)這樣處理的。

暮年的南枝與淑柔相見(jiàn)：“上一次寄的咸豬肉收到了嗎？”“好吃嗎？”“好吃我就再寄。”

關(guān)于結(jié)局，我一開(kāi)始的方案也不是南枝患上了阿爾茲海默癥。最初想的是兩個(gè)人都健健康康的，很健朗地聊天：“謝謝你啊，我是淑柔?！薄澳悻F(xiàn)在怎么樣?。看蟮芩麄兩藥讉€(gè)小孩?。俊彼齻兞钠鸨舜?、聊起木生、聊起孩子們，一定會(huì)聊很多的。

但這樣處理的話，好滿。關(guān)于生命的遺憾，關(guān)于整個(gè)故事的收尾，應(yīng)該是收在“咸豬肉”這幾句臺(tái)詞這里。寫(xiě)到這句話的時(shí)候，我整個(gè)人“嗡”地一下，馬上拿給我的幾個(gè)同事看，大家也說(shuō)感覺(jué)全身雞皮疙瘩起來(lái)了。

一切風(fēng)輕云淡，過(guò)盡千帆了，這兩位老人擁有這樣的力量去回望人生，我們也要用這樣的姿態(tài)去書(shū)寫(xiě)。

藍(lán)鴻春說(shuō)自己受港臺(tái)電影影響很深

我小時(shí)候就很愛(ài)看電影，那時(shí)每天去租DVD來(lái)看，看周星馳，看各種港片和好萊塢大片。上大學(xué)之后，又知道了臺(tái)灣電影。有一天看到了《戀戀風(fēng)塵》，里面有一場(chǎng)戲，李天祿演的爺爺在哄孫子吃飯：“今天給你煮了個(gè)雞蛋，你要吃。”

那一瞬間，就像有魔法一樣，把我吸到了一個(gè)我曾經(jīng)存在過(guò)的空間——我小的時(shí)候，奶奶也像這樣勸我吃東西，電影里拍的好像跟我小時(shí)候成長(zhǎng)的世界一模一樣。

后來(lái)我才知道，這些片子在國(guó)際上都得到了很高的藝術(shù)成就。于是大學(xué)時(shí)我就有了這個(gè)意識(shí)：我從小也在老家看過(guò)那么多類似的東西，但沒(méi)有人拍，如果有機(jī)會(huì)的話，我能不能去做這件事情？

《留校察看》校內(nèi)公映海報(bào)

我的第一本自學(xué)教材是在放假時(shí)買(mǎi)的，是戴錦華老師編的一本教材，我開(kāi)始了解什么叫電影的語(yǔ)法。那段時(shí)間也恰逢“拍客”興起，很多大學(xué)生開(kāi)始大量地拍DV，發(fā)到網(wǎng)上去。我就拍了一部叫《留校察看》的片子，很無(wú)厘頭，超級(jí)low的那種好笑，在學(xué)校一公映就火了。我和我們同班的幾個(gè)男生覺(jué)得很好玩，決定組建一個(gè)影視文化俱樂(lè)部。

后來(lái)又拍了我的第一部紀(jì)錄片，跟拍大一新生從入學(xué)第一天到軍訓(xùn)完送走教官的過(guò)程。片子剪出來(lái)，放給那一屆的學(xué)生看，全部人哭得稀里嘩啦。第一部片讓人爆笑，第二部片又讓人爆哭，讓我們幾個(gè)太有滿足感了。

藍(lán)鴻春與影視文化俱樂(lè)部成員

之后幾年俱樂(lè)部團(tuán)隊(duì)越來(lái)越大，我從大二第二學(xué)期到最后畢業(yè)，很多時(shí)間都在拍片子、泡圖書(shū)館讀小說(shuō)。當(dāng)然專業(yè)課也有上啦，沒(méi)有掛科哈哈。

大學(xué)畢業(yè)之后我進(jìn)了鳳凰衛(wèi)視做編導(dǎo)，記得在一次內(nèi)部會(huì)議上，領(lǐng)導(dǎo)問(wèn)我以后想做什么，我說(shuō)想去拍電影，他聽(tīng)了都有點(diǎn)震驚。

做了6年編導(dǎo)之后，那時(shí)網(wǎng)絡(luò)電影和網(wǎng)絡(luò)劇興起了，我就組了幾個(gè)小伙伴出來(lái)開(kāi)工作室，做網(wǎng)劇，也拍廣告謀生。

藍(lán)鴻春長(zhǎng)片首作《爸，我一定行的》開(kāi)機(jī)儀式

“狼導(dǎo)”藍(lán)鴻春與“狗哥”鄭潤(rùn)奇，兩人已合作三部電影

2016年，我遇到了我第一部電影的合作伙伴，狗哥（鄭潤(rùn)奇）。那時(shí)工作室能賺錢(qián)了，拍電影這個(gè)想法又醞釀了這么長(zhǎng)時(shí)間，所以我們叫上一群伙伴就開(kāi)干了。一年半時(shí)間，電影拍出來(lái)上映，火了。那是第一次感受到火的感覺(jué)——大家都知道我們了。

我們一直在創(chuàng)作潮汕題材，尤其是圍繞家庭關(guān)系。《給阿嬤的情書(shū)》之后，我們努力的方向依然是好好地把潮汕的故事往下講，還有很多故事等著我們?nèi)ネ诰颉?/p>

我不一定想拿到更大的投資，下一部電影大概需要一個(gè)怎樣的體量，我就以它的體量去做就好了。不要為了大投資而大投資，這也不是我的第一原則。

就像《一一》里說(shuō)的，“電影讓我們的生命延長(zhǎng)了三倍”。作為觀眾來(lái)講，在我心里，判斷好電影的標(biāo)準(zhǔn)，是它是否可以帶給我全新的情感體驗(yàn)。如果看完電影，感覺(jué)像跟著另一個(gè)人過(guò)了一段人生，擁有了不一樣的生命體驗(yàn)，不管它是什么類型的電影，我都覺(jué)得是好電影。

作為創(chuàng)作者來(lái)講，好電影的標(biāo)準(zhǔn)，就是我要從心而發(fā)，我是在非常真誠(chéng)地把我的生命體驗(yàn)，或是我聽(tīng)來(lái)的生命體驗(yàn)書(shū)寫(xiě)出來(lái)，讓看我這部電影的觀眾擁有情感上的收獲。如果能一直保持住這樣一個(gè)狀態(tài)的話，我就覺(jué)得，我沒(méi)有在對(duì)不起電影。