67歲楊麗萍仍在跳舞：做自己人生的導(dǎo)演

從山野田埂起舞的少女，到舞臺(tái)之上熠熠生輝的舞者、導(dǎo)演。

時(shí)隔十年，楊麗萍攜2026版舞蹈劇場(chǎng)《十面埋伏》再度登陸北京舞臺(tái)。

借著這場(chǎng)復(fù)演的契機(jī)，主持人吳小莉特邀楊麗萍做客鳳凰中心，相約問(wèn)答。

一、《十面埋伏》：不只是戰(zhàn)爭(zhēng)

更是每個(gè)人的內(nèi)心困局

自2015年首演以來(lái)，由楊麗萍擔(dān)任總導(dǎo)演與藝術(shù)總監(jiān)的《十面埋伏》歷經(jīng)全球多輪巡演淬煉。2025年12月，楊麗萍正式啟動(dòng)該劇的復(fù)排工作；2026年4月17日，該劇登陸上海北外灘友邦大劇院，開(kāi)啟全國(guó)巡演。

談及《十面埋伏》的再度上演，歲月沉淀下來(lái)的感慨，是楊麗萍心中最真切的感觸。

“感慨時(shí)間過(guò)得快，人的生命不過(guò)幾十年。兩千多年前《十面埋伏》的故事，我們現(xiàn)在還在延續(xù)、傳頌、警示?！?/strong>

2026年5月10日《十面埋伏》謝幕

楊麗萍：紅色的羽毛整個(gè)舞臺(tái)都是，就像兩千多年前那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，血流成河。不單是覺(jué)得那個(gè)羽毛美，我們古人說(shuō)的，生命有時(shí)候重如泰山，有時(shí)候輕如鴻毛。它像鮮血一樣，你會(huì)覺(jué)得那就是兩千多年前的那些魂魄。

2014年，克里米亞沖突、敘利亞的內(nèi)戰(zhàn)，很多百姓流離失所、無(wú)家可歸，這時(shí)候楊麗萍接到了上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)、倫敦藝術(shù)節(jié)的委約，要做一個(gè)有東方故事，但是要有國(guó)際視野的作品。戰(zhàn)爭(zhēng)造成的顛沛與苦難深深觸動(dòng)了楊麗萍，她下定決心，將楚漢相爭(zhēng)的千古故事搬上現(xiàn)代舞臺(tái)。在她的認(rèn)知里，戰(zhàn)爭(zhēng)從來(lái)不是塵封的歷史，從未遠(yuǎn)離人間。

“兩千多年的戰(zhàn)爭(zhēng)和現(xiàn)在的戰(zhàn)爭(zhēng)，從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)。項(xiàng)羽、劉邦、韓信、蕭何，我覺(jué)得這些人還活在我們現(xiàn)在每個(gè)人里面?！?/strong>

吳小莉：2026年戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影更大，好幾個(gè)地方都發(fā)生了沖突。你看到這些新聞和消息的時(shí)候，內(nèi)心的感受是什么？你會(huì)在2026年的《十面埋伏》里，增加一些什么樣不同的情緒嗎？

楊麗萍：戰(zhàn)爭(zhēng)的這種傷害是很恐怖的。其實(shí)我是一個(gè)內(nèi)心警惕性很高的人，每次出門(mén)、做什么事，我都會(huì)有警覺(jué)，都覺(jué)得自己要小心。哪怕開(kāi)個(gè)車(chē)也會(huì)出車(chē)禍，坐飛機(jī)可能也會(huì)掉下來(lái)。但我覺(jué)得最可怕的是，內(nèi)心的自我傷害，不單是一個(gè)舞臺(tái)的作品，在人生的道路上，也是要處處的小心，不一定是刀槍劍戟的戰(zhàn)爭(zhēng)才會(huì)被傷害。

吳小莉：你覺(jué)得觀眾能理解你想表現(xiàn)的嗎？

楊麗萍：這次復(fù)演后，我看到一些評(píng)論，讓我很吃驚。你覺(jué)得很多年輕人，他們現(xiàn)在涉獵得更豐富，理解力更厲害。

英雄是什么？現(xiàn)在的觀眾看項(xiàng)羽不是原來(lái)的那種了，他覺(jué)得項(xiàng)羽雖然輸了，但他的人格、他的精神，是像英雄一樣的，可歌可泣。

二、舞蹈是與生俱來(lái)的語(yǔ)言 人人都是舞者

深耕舞蹈半生，楊麗萍對(duì)舞蹈有著最純粹、最通透的理解。

在她眼中，舞蹈是與生俱來(lái)的，是人類(lèi)的第一個(gè)語(yǔ)言。

“剛出生的孩童尚且不會(huì)言語(yǔ)，卻能依靠肢體動(dòng)作表達(dá)情緒，人們根據(jù)生活觀察，比如說(shuō)蜻蜓怎么點(diǎn)水，然后就有了這樣的舞蹈?！?/strong>

三、楊麗萍：我是生命的旁觀者

楊麗萍給很多人的印象是，性格非常鮮明，妝容也是非常鮮明生動(dòng)的。楊麗萍是舞者、是導(dǎo)演，而她也一直在做自己人生的導(dǎo)演。

年輕時(shí)到北京，她也學(xué)過(guò)芭蕾，試過(guò)牛仔褲，但最終還是拒絕了。吳小莉問(wèn)她，在20多歲時(shí)，是否也和當(dāng)下的年輕人一樣，有過(guò)迷茫？楊麗萍說(shuō)：“我是生命的旁觀者，我不是簡(jiǎn)單的，美食好不好吃，衣服好不好看，不是這種角度，我是旁觀者?！?/p>

“從懂事起，我就特別喜歡觀察，放牛的時(shí)候，我坐在山坡上就看向日葵，太陽(yáng)怎么轉(zhuǎn)它就怎么轉(zhuǎn)，我就覺(jué)得生命的意義就在里面?？丛圃趺达h，河水怎么流，甘露怎么凝結(jié)。我看見(jiàn)那朵花開(kāi)的時(shí)候，我就已經(jīng)看到它要凋謝，有生必有死。”

“我從來(lái)都不會(huì)覺(jué)得，一只孔雀養(yǎng)了小孔雀，會(huì)要小孔雀來(lái)回報(bào)它，她就負(fù)責(zé)生育，生命的延續(xù)，我們?nèi)祟?lèi)那種交換意識(shí)太重，欲望也好，索取也好，太多了。當(dāng)你用智慧觀察到這些，看懂了這些，你就不會(huì)去迷茫和痛苦，因?yàn)槟阒郎K要逝去，你就不會(huì)恐懼。”

四、錢(qián)不能跪著賺，藝術(shù)是有品相的

45歲那年，楊麗萍主動(dòng)從中央民族歌舞團(tuán)退休，回到了云南，回到了山野，反而發(fā)現(xiàn)了更大的舞臺(tái)。

“那些小時(shí)候耳熟能詳?shù)臇|西，快消失了，要趕緊把它挖掘出來(lái)?！?/strong>

吳小莉：你害怕失敗嗎？

楊麗萍：一般做舞蹈我不會(huì)太失敗，因?yàn)槲姨熨x里面有這個(gè)，只要我一跳舞就非常有福氣。

從舞者到編舞，再到導(dǎo)演、經(jīng)營(yíng)者，這條路并不容易。

她把經(jīng)營(yíng)比作種田：“什么季節(jié)播種、插秧、除草，腦袋里有雜草，也要把雜念去掉。人家向東，你向西，可能就會(huì)另辟蹊徑。錢(qián)要站著賺，不能跪著賺，藝術(shù)是有品相、有價(jià)值的?！?/strong>

關(guān)于傳承，楊麗萍說(shuō)：“沒(méi)人記得《天鵝湖》第一個(gè)舞者，但作品如果有價(jià)值，就會(huì)留下來(lái)，沒(méi)必要苦惱。《孔雀》這個(gè)舞劇該留下來(lái)的話，就會(huì)留下來(lái)，我也希望有新的舞劇超越它。”

在采訪的最后她談到生命，“在《孔雀之冬》里，我用宇宙周而復(fù)始的過(guò)程表達(dá)生命，我跳孔雀之死，但我跳的不是肉體的死亡，是涅槃重生。在我們短暫的生命里面，用這樣的方式讓人去思考，去感知，不只是賞心悅目，我覺(jué)得就挺好?！?/strong>

來(lái)源：?jiǎn)柎鹕裰?/p>

編輯：金芃