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上官婉兒墓志銘(局部)
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清代《百美新詠圖傳》中的上官婉兒畫像
近日,浙江京昆藝術中心(昆劇團)七十周年獻禮大戲《盛世紅妝》2.0版在杭州成功首演。《盛世紅妝》的創作緣起,始于一句穿越千年的墓志銘文——千年萬歲,椒花頌聲。2013年,上官婉兒墓志出土,這短短八字,藏著太平公主與上官婉兒不為人知的知己深情。后世提起上官婉兒,多稱她為“巾幗宰相”,肯定她的政治才能。但她足以傳頌千古的功績,遠不止政治層面。在才子云集、文風鼎盛的大唐文壇,她亦是熠熠生輝的存在。
助力五言律詩定型是無可爭議的先行者
南北朝時局混亂,文風也變得綺麗浮夸。《隋書·文學傳》記載楊堅整頓文風的主張:“高祖初統萬機,每念斫(zhuó)雕為樸,發號施令,咸去浮華。然時俗詞藻,猶多淫麗,故憲臺執法,屢飛霜簡。”意思是當時的詩詞文章都太華麗旖旎,要扭轉這個風氣,將詩引向自然樸素的方向。
隋朝很快滅亡,初唐的一切都欣欣向榮,文風革新的理念得以延續,唐太宗也主張:“去茲鄭衛聲,雅音方可悅。”
公元677年,在掖庭長大的上官婉兒時年十四歲,因為聰慧被赦了罪奴身份,來到武則天身邊做文職,她的職責是起草詔書,為后宮妃嬪代筆作命題詩。
婉兒留下的詩作不多,但有兩首是完美的五言律詩。
第一首是《奉和圣制立春日侍宴內殿出剪彩花應制》:密葉因裁吐,新花逐剪舒。攀條雖不謬,摘蕊詎知虛。春至由來發,秋還未肯疏。借問桃將李,相亂欲何如。
宮中舉行剪彩花比賽,大家要根據這個活動寫一首詩,當時參加活動的還有宋之問等,但婉兒這首被推為冠首。
在這首詩里,她詞句清新,開律詩之先河。詩句對仗工整,頷聯承接首聯,對剪彩花的枝條和花蕊進行擬人描繪,生動有趣。
現代著名文學家、考古學家鄭振鐸認為這首詩:“正是律詩時代的‘最格律矜嚴’之作。”律詩是唐詩的支脈之一,在這之前的詩,被稱為古體詩,如《詩經》的四言詩、漢詩的五言詩等。
古體詩格律自由、不拘字數和對偶。律詩則不同,律詩要求首聯點題,頷聯延伸詩意,頸聯轉折變幻出佳句,尾聯首尾升華,每一個句子都各司其職,有嚴格的平仄、對仗和節奏,平仄是骨架,押韻是節奏,對仗是文學審美。
婉兒的第二首五言格律詩是《彩書怨》:葉下洞庭初,思君萬里馀。露濃香被冷,月落錦屏虛。欲奏江南曲,貪封薊北書。書中無別意,惟悵久離居。
《彩書怨》個體性非常強,無論是用典、節奏還是對仗、情緒,都是一首完美的五言律詩。
后世雖涌現出大量水準更高的五言、七言律詩佳作,諸如晚唐李商隱、中唐劉長卿、盛唐杜甫、劉禹錫等名家輩出,但從文學史脈絡來看,沈佺期、宋之問是律詩定型的標志性人物,而上官婉兒成熟的五言律詩創作,早于二人定型體系。
唐詩慢慢走向自然和清新,是歷代文人共同的成果,但上官婉兒在五言律詩的定型中,是一個毋庸置疑的先行者,她以她的敏慧與天賦,開啟了律詩的一扇門。鄭振鐸說:“律詩時代的成立,她很有力于其間的。”肯定了她對律詩的貢獻。
如果說律詩是一群人的貢獻,那么對應制詩的拓寬,則是她一個人孤身開拓的文學之路。
突破應制詩桎梏抒寫山水自然清音
從掖庭到皇宮,上官婉兒是幸運的,但以她的才華來說,在宮里做女官,也有很多局限,皇家需要的不是靈秀清新,是歌功頌德。
上官婉兒首要的工作就是起草詔書,在皇家活動宴飲中以詩做記錄,所以她留下的詩作多半都是應制詩。《舊唐書·上官昭容傳》寫她:“自圣歷以后,百司表奏,多令參決。”
應制詩是命題作文,追求空洞華麗,不是抒發情致,是對上位者的歌頌,通常沒有什么文學性和自主性。婉兒如果就這么做,也可以混下去,但她將自己的思想、心胸、氣魄都融入了“俗氣”的應制詩中。
這也是一代才女的真正實力,她做了許多應制詩,符合了皇家的要求,也融入了自己的思想,并且開啟了山水詩的先河。
她留下的詩作中有著名的《游長寧公主流杯池二十五首》。這二十五首詩,主旨是描述長寧公主的別苑風景,曲水流觴池的奢華風雅,貴人們歡樂地喝酒宴飲。公主的園林,自然奢華富麗,所以婉兒的這些詩中,不乏“玳瑁凝春色,琉璃漾水波”這樣的華麗句子。
華麗的句子之外,是詩才和氣象,如“霞窗明月滿,澗戶白云飛。書引藤為架,人將薜作衣”。晚霞臨窗而燦,明月飛懸而滿,溪水潺潺中,倒映著白云一片,大自然之美撲面而來。氣象是煙霞繚繞,明月高懸,書以藤為架,漫天的藤蔓做衣。想象豐富,人和自然一體。
還有一首:“策杖臨霞岫,危步下霜蹊。志逐深山靜,途隨曲澗迷。”語句清淺,卻韻味十足,策杖山行,靜日落霞,霜清蹊狹,卻又空凈悠然,亦詩亦畫,宛如山行的隱者。這首與王維的五言律詩之清美很相似,晚一些的王維,或許也得益過上官婉兒的啟發。
這種詩畫一體的意境,想象力奇絕的意象,還有清爽的審美,在山水詩中沒出現過,這之后,大唐的山水清音逶迤不絕。
上官婉兒留下的詩作不多,《唐五代詩全編》僅收錄32首,這些詩大部分都是應制詩,就是這么少量的應制詩,依然可以窺見她非凡的文學才華和氣魄。
這組詩還有四句式,別的應制詩人,不會在皇家園林寫“煙霞問訊,風月相知”這樣像清風明月一樣自由動人的句子。這也是她身居高位,卻依然守護文學理想的憑證。
但婉兒的文學理想不僅如此,她還要的是引領詩風。
興辦文壇雅集引領詩文風尚
神龍政變之后,上官婉兒被封為昭容。 這個時期文壇風氣蕭條,前朝的綺麗文風斷代,門閥掌權的時期,寒門有才之士難有出頭之日,于是上官婉兒在此時站出來,申請重啟修文館。《舊唐書》記載:“婉兒常勸廣置昭文學士,盛引當朝詞學之臣,數賜游宴。賦詩唱和。”
修文館曾經是初唐文化機構,后來荒廢,在上官婉兒的要求和督促下重修,大力吸引天下有才之士。
修文館的作用是修撰圖書,定期舉行文化活動,將一群詩人召集在一起作詩比賽。每次活動規則也很簡單——詩人們當場寫詩,婉兒站在彩樓上做評委,好詩獎賞,不好的詩隨手扔下。她評詩注重格律,也注重氣韻,代表著當時的文壇標準和權威。
景龍四年正月那場著名的詩會,上官婉兒在彩樓點評眾詩,隨著紙片飛落,最后她手里只剩了宋之問和沈佺期兩位的詩作,眾人翹首等待,她稍作裁奪,便扔下沈佺期的詩,宋之問奪冠。
和宋之問齊名的沈佺期不服,上前詢問,婉兒說:“你們這兩首詩文筆相當,本來沒有勝負,但最后兩句,你的‘微臣雕朽質,羞睹豫章材’,辭氣已竭。而宋的最后尾聯是‘不愁明月盡,自有夜珠來’陡然健舉,若飛鳥奮翼直上,氣勢猶在。”
沈佺期的詩結尾回歸到自身,謙和無力,宋之問的結尾卻光華燦燦,氣脈通暢,給人無盡的信心。這番回復,沈佺期心服口服。
這也是婉兒推崇的詩風,氣脈為先,格律為骨。
這只是其中一次詩會,婉兒在位期間,修文館舉辦各類文學詩詞雅集活動70多次,留下300多首詩。鄭振鐸在《中國文學史》中說:“當時文壇因她的努力而大為熱鬧。”當時的詩人愿意參加這樣的活動,也信服上官婉兒的才華,有了她,有了修文館,詩壇一掃凋敝,吸引了大批文學士子。
一個時代的詩作,從審美、風格、風骨全方位以上官婉兒為標準,沒有不服氣,也沒有異議。在這樣的氛圍下,唐詩這一文學史上重要的文學題材崛起。
《新唐書》也承認上官婉兒這一功勞:“當時屬詞辭者,大抵雖浮靡,然所得皆有可觀,婉兒力也。”
上官婉兒離世后,太平公主痛心惋惜,傾力收集整理她的詩稿成集,并親自為其撰寫墓志銘:瀟湘水斷,宛委山傾。珠沉圓折,玉碎連城。甫瞻松槚(jiǎ),靜聽墳塋。千年萬歲,椒花頌聲。
助力五言律詩走向成熟,打破應制詩的創作局限,引領大唐文壇新風尚,憑一身才情振興詩壇,上官婉兒確實值得這一句“千年萬歲,椒花頌聲”。
文/月滿天心
編輯/張麗
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