新民藝評丨朱光：不能只《嘆春風(fēng)》，更需要《她的海》

如果說“嘆春風(fēng)”這三個字還蠻風(fēng)雅，那么“公狗劇團(tuán)”這四個字絕不風(fēng)雅。劇名可以換，但團(tuán)名不會換——這是文藝團(tuán)體絕不動搖的自我定位。當(dāng)舞劇《嘆春風(fēng)》在去年上演500場，總票房逾1億元之際，有人問——藝術(shù)與市場之間的問題，是天問嗎？

不，這不是天問。市場反映的只是當(dāng)前全民藝術(shù)審美的平均水準(zhǔn)，或曰當(dāng)前市場上受最廣大觀眾歡迎的產(chǎn)品的藝術(shù)層次。毫無疑問，當(dāng)前進(jìn)劇場的女性觀眾比例創(chuàng)歷史新高到逾80%。毫無疑問，當(dāng)前以商業(yè)價值為最大取向的娛樂產(chǎn)品一直在鼓吹“她經(jīng)濟(jì)”。毫無疑問，當(dāng)前以提供情緒價值為主的藝術(shù)形式——舞劇、音樂劇的票房肯定比順帶還提供理性反思的話劇要高得多。毫無疑問，文藝工作者都懂得文化產(chǎn)品與娛樂產(chǎn)品的界限——在情緒上，前者會爽但有刺痛多半可能提供解藥；后者只會爽爽爽本身就是麻藥。

在音樂劇《她的海》5月21日在上海文化廣場亮相之前，《嘆春風(fēng)》確實給女性觀眾創(chuàng)造了感官高峰體驗的一種——即便無論哪個主創(chuàng)團(tuán)隊都不喜歡被“對比”，即便“劇女”反對“拉踩”，但是看完《她的海》之后，終于可以大聲疾呼——中國原創(chuàng)舞臺給“她”的作品，可以提供情緒價值更應(yīng)激發(fā)人性光芒。因為，《她的海》做到了，它有人性光芒！它激發(fā)每一個女性成為更完善的人！

《她的海》的故事取自真人真事，挖掘自電影《加勒比海盜4》中“清夫人”的原型，挖掘自中國南海亦即如今粵港澳大灣區(qū)水域一帶的疍家人中的真實歷史。疍家人是因避戰(zhàn)亂而常年生活在水上的人家——擅長做菜的后來就發(fā)明了如今廣為人知的“避風(fēng)塘菜系”，善武的就發(fā)展成海盜……該劇唯一的女主人公石香姑被擄到海盜船上，成為頭領(lǐng)鄭一的夫人，人稱“鄭一嫂”。兩人恩愛，加上石香菇時常“干擾”鄭一的統(tǒng)領(lǐng)——如看不得第二個女性被暴力擄上船成為“二當(dāng)家”的夫人……“二當(dāng)家”就以鴉片“藥死”了鄭一，并企圖篡權(quán)奪位。在鄭一義子張保仔的幫助下，石香姑反而成為“海盜全男團(tuán)”的首領(lǐng)，并領(lǐng)導(dǎo)他們反鴉片乃至打敗了葡萄牙戰(zhàn)艦……最終，張保仔官至大清三品武官。如今，香港維多利亞港依然有“張保仔號”游船，是頗有意思的夜經(jīng)濟(jì)項目，因為張保仔當(dāng)時的“勢力范圍”就是如今的港島——歷史（History），確實都是“他的故事”（His story），疏漏了石香姑。而上海導(dǎo)演徐俊執(zhí)導(dǎo)、正在上戲編劇專博班就讀的青年劇作家李宜橙創(chuàng)作的音樂劇《她的海》，以精良的藝術(shù)品質(zhì)、磅礴的人性力量，把海盜船和汪洋搬上了舞臺，成為中國原創(chuàng)音樂劇正向女性題材的“旗艦之作”。

全劇不僅激勵女性觀眾以更完整的人性視角看待“人生海海”的各種命運(yùn)挑戰(zhàn)，更以石香姑的選擇、智慧和斗志，鼓舞每一個人劈波斬浪。它提供的情緒價值昂揚(yáng)向上，表現(xiàn)在劇場里，就是大家不約而同地奮力鼓掌——讓女觀眾看到女主角與命運(yùn)抗?fàn)幊晒χ蟮摹八保屌^眾看到自己也有戰(zhàn)勝不公的可能。女觀眾對該劇的“不滿”在于——石香姑的故事能不能再細(xì)膩地展開一些尤其是與張保仔的愛情？她們不顧2個多小時的音樂劇遠(yuǎn)不如30集電視連續(xù)劇那樣可以承載更多的劇情與細(xì)節(jié)。

與此同時，音樂劇《她的海》就是純粹為劇場、為舞臺打造，頗能體現(xiàn)“現(xiàn)場造夢”的導(dǎo)演藝術(shù)能力的佳作。舞臺劇的藝術(shù)價值之一，就是能擯棄屬于影視的影像手法——即便這是最“照顧”廣大觀眾藝術(shù)理解力的方式，單純?yōu)槲枧_打造只能在劇場、在現(xiàn)場體驗的“魔法”。例如，全劇開場，石香姑就被“懸”在舞臺半空，仿佛在大海中游弋——這也是上半場的收尾。這個場景既唯美詩意，又充滿懸念還令人好奇——哇，這是怎么做到的？劇組發(fā)明了大搖臂“固定”女主角的方式，讓她仿佛“憑空”飄蕩。優(yōu)秀舞臺劇，就是要制造物理上的視覺奇觀、精神上的魔法時刻——前者體現(xiàn)劇組的藝術(shù)想象力，后者激勵觀眾向上向善。

舞劇、音樂劇，是當(dāng)前舞臺劇中最具有市場價值的文藝作品，最能吸引廣大女觀眾埋單的藝術(shù)形式。如果沒有音樂劇《她的海》的問世，僅有舞劇《嘆春風(fēng)》為女觀眾欣賞能力“代言”，未免會令人提出“天問”。

公狗劇團(tuán)如堅持以往只跳現(xiàn)代舞的道路，怕是會“團(tuán)滅”。女觀眾求偶不成求偶像的人性需求確實也要釋放。供應(yīng)方可以放低身段，需求方可以花錢購買，供需匹配，自然兩旺。但是，這不應(yīng)該覆蓋所有市場。相比之下，容易走的都是下坡路，容易賺的都是下三路。因為每一個文藝創(chuàng)作者，都深諳食色性也最來錢，都知道底線在哪兒怎么“擦邊”——就是做得出、走得遠(yuǎn)嗎？并且，也都擅長賦予自身意義、賦予團(tuán)隊價值——就是說得出嗎？

作品，就是每一個文藝工作者所有品格的“代言”。為哪一部作品埋單，就是每一個觀眾所有精神向往所在。我們樂見彼此健康良性的長期循環(huán)。她與他，無論性別，都首先是“人”；賺與不賺，無論形式，都首先是“品”。

原標(biāo)題：《新民藝評丨朱光：不能只《嘆春風(fēng)》，更需要《她的海》》

欄目編輯：華心怡

文字編輯：沈毓燁

本文作者：新民晚報 朱光