光影里的貴州｜橋上、村里、懸崖邊，影視劇填滿貴州的“冰箱”

這幾年，貴州像一個突然被鏡頭發現的寶藏。

來貴州之前，記者對這里影視產業的印象大致來自幾組碎片：《無名之輩》把都勻帶火了，《陳情令》在秦漢影視城取的景，畢贛的電影把凱里拍得像一場夢。但也就僅此而已——山水美、取景便宜、偶有爆款，大概能概括全部想象。

貴州都勻。視覺中國 圖

真到了貴州才發現，事情沒那么簡單。近兩年超過200個劇組在貴州取景，秦漢影視城累計接待400余部作品拍攝。貴州早不是那個“偶然被拍一下”的地方了。

近日，澎湃新聞《光影里的貴州》文化漫游活動走進都勻、凱里、畢節化屋村。記者隨學者和編劇一起，探訪了貴州那些被影視劇改變的地方。

“路走到頭了，就有了橋”

初夏的清晨，都勻西山大橋，微風習習。幾位老人在風雨廊里下棋，一群阿姨在橋上跳舞打太極，橋上店鋪里年輕人在品茶，在水族文化館里學習水族文字“水書”，廊柱上沒有《無名之輩》的打卡標識，也沒有人販賣電影周邊。

《無名之輩》取景地都勻西山大橋。澎湃新聞記者丁玨汭攝

這座建于1966年的老橋，歷經多次擴建加固后，被改造成了布依族、苗族特色的風雨橋。2018年，饒曉志導演的《無名之輩》把故事高潮放在了這里——馬嘉旗和胡廣生，一個坐輪椅，一個站欄桿邊，說出了那句“你說為啥子會有橋？因為路走到頭了”。電影拿下近8億票房，西山大橋也跟著出了名。

距離大橋不遠的石板街，也是《無名之輩》的取景地，徐霞客曾由此入城。如今街兩旁的老屋里，聚集著苗族銀飾、水族馬尾繡等非遺店鋪。電影帶來了游客，但老街沒變成千篇一律的“網紅打卡地”，手藝還是本地的，店鋪還是本地的。

《無名之輩》的取景地都勻石板街，徐霞客曾由此入城。澎湃新聞記者丁玨汭攝

一部電影無意間照亮了一座小城，游客循著鏡頭找過來，而本地生活沒有被流量沖刷變形。饒俊告訴澎湃新聞（www.thepaper.cn）：“火與不火有很大的偶發性。《無名之輩》的導演是貴州人，他回來拍，純粹是對家鄉的致敬，并沒有預設會這么火。”

但靠一部電影的熱度撐不起一個產業，從“被拍過”轉向“讓人來拍”，都勻影視產業正在加速崛起。4月14日，都勻市委宣傳部文產文藝（電影）科陳韻告訴澎湃新聞，以秦漢影視城、毛尖小鎮、巨升影視旅游小鎮三大基地為核心，配上石板街、西山大橋等66處外景地，都勻鋪開了一張“3+N”影視產業矩陣。截至目前，累計引進簽約影視劇480余部，落地拍攝230余部，帶動綜合收益超7.6億元。

電影里說，路走到頭了，就有了橋。對都勻來說，那部電影是一座橋。但橋能走多遠，不取決于橋本身，而取決于岸上的人把路修到了哪里。

造一座城，等一場夢

都勻的故事走到這里，換了走法：不再等下一部《無名之輩》偶然降臨，而是造一座城，主動把劇組請進來。

秦漢影視城就是這座“城”。占地695畝，230棟仿古建筑，是西南地區規模最大的古代宮殿群影視基地。但2020年貴州勻影文旅集團接手時，這座“城”更像一個空殼。勻影影視公司副總金劍記得很清楚，那時候一年來七八十個劇組勘景，真正落地拍攝的不到十個。“都說挺好，走了就沒消息了。”4月14日，金劍在接受澎湃新聞采訪時表示。

秦漢影視城的景色。 視覺中國 圖

問題出在哪？金劍發現，劇組最在乎的往往是最基礎的細節。攝制組問有沒有燈光器材，回答“沒有”，對話就結束了。對方心里已經算了賬，從橫店或北京拉設備過來，成本太高，干脆不來了。金劍給團隊定了一條規矩：所有問題都不能只回答“有”或“沒有”，必須給一個替代方案。本地沒有，貴陽有沒有？貴陽有專業設備租賃公司，一個多小時車程，“成本也不算高”。就是靠這樣一盞燈一盞燈地解決，影視城慢慢有了回頭客。

2023年短劇市場突然爆發，都勻踩中了風口。“巔峰的時候，一天有8到10個劇組同時在影視城里拍。”金劍說，劇組多了，配套企業自然跟了過來。燈光器材、服裝道具、馬匹、餐飲、車輛，產業鏈一段一段地補上了。

秦漢影視城里一家餛飩店里的明星粉絲打卡墻。澎湃新聞記者丁玨汭攝

劇組來了，粉絲也跟著來了。《陳情令》2018年在此拍攝，至今仍是最核心的IP。每年有五六千名粉絲專程到都勻打卡，王一博和肖戰住過的房間“從5月份開始一直被預訂，暑期從來不空”。除了《陳情令》，還有《慶余年》《雙世寵妃2》《將夜》《尋秦記》《大秦賦》《天盛長歌》《玉昭令》《星漢燦爛·月升滄海》《蜀錦人家》等劇也在秦漢影視城拍攝，影視城多了雙世寵妃館、慶余年館、尋秦記館等6個影視主題打卡館。

秦漢影視城還常態化舉辦旅游節會活動聚集人氣。金劍介紹，2023年舉辦怪誕奇遇夜2.0、“夢回影都·潮玩FUN”等活動26個，全年接待游客75萬人次；2024年舉辦西南影都大廟會、“第二屆西南影都漢文化周”等活動20個，接待游客82.53萬人次；2025年舉辦“我在都勻當明星”等活動21個，接待游客91.87萬人次。

有觀點認為，像影視城這樣的地方，就是給城里人做夢的。這跟《無名之輩》帶火西山大橋是同一套邏輯，明知道故事是虛構的，大部分人還是會來到故事發生地“追夢”。這是城里人給自己找的“白日夢”，但背后藏著一個更普遍的心理需求：現實中有各種糾結、各種困惑，我們需要來到這樣一個遠方，去尋找一種位置。

金劍很清醒。“跟橫店比，我們的體量差距還是很大。橫店不是靠某一部戲出名的，是很多很多戲、一系列爆款才成就了東方好萊塢。”他打了個比方，“就像開一家小飯店，突然爆火了，一天涌入上千人，你也接不住。需要一個過程去擴充規模、完善配套，才能穩穩妥妥地把事情接住。”

化屋村。視覺中國 圖

“懸崖下的村寨”

化屋村位于貴州畢節市黔西市新仁苗族鄉，地處烏江源百里畫廊核心景區，原名“化屋基”，苗語意為“懸崖下的村寨”，曾是出山靠“手扒巖”、深度貧困的“懸崖村”。

4月16日，駐村干部王曉龍告訴澎湃新聞，過去村民進出靠“手扒巖”，手腳并用攀爬懸崖，去鎮上趕集一趟要兩三個小時。第一條通村毛路2002年動工，3.2公里修了四年，2006年才通車。路通之后，游客慢慢多了起來，村里的櫻桃、小黃姜以前只能背出去賣，“走到街上魚都不新鮮了”，現在游客來了直接在地頭買走。

如今化屋村已蝶變為國家AAAA級旅游景區。王曉龍說，2021年以前村里基本沒有民宿，現在有25家，農家樂40家，全村年接待游客超50萬人次，旅游綜合收入約1.5億元，村民人均收入從2021年的1.15萬元漲到了3.35萬元。

楊艷在化屋村經營著一間刺繡工坊。澎湃新聞見到她時，她穿著自己繡的衣服，上面繡著一只蝴蝶。“這個是蝴蝶媽媽，在苗族文化里是生命與傳承的象征。”她指著衣服上的圖案說，“每一代人背小孩，身上必須有這個。”

她6歲跟母親學苗繡。“外婆教給我媽媽，媽媽教給我，現在我教給女兒。”2022年以前，苗繡對楊文麗來說就是生活本身，自己做自己穿，“沒有說做成文創的”。那一年她開了自己的刺繡公司，開始把苗繡做成擺件、掛畫、手鏈和茶席。

電視劇《烏蒙深處》全程在化屋村取景拍攝。澎湃新聞記者丁玨汭攝

2025年，電視劇《烏蒙深處》全程在化屋村取景拍攝，劇中女主角“袞月亮”以返鄉創業繡娘為原型。劇集播出后一個多星期，就有游客循著劇情來打卡。但對楊艷來說，日子沒有因為“被拍成電視劇”而突然改變。她依然一針一線地繡，只是繡的東西變了——她把化屋村的大鵬展翅山繡進作品里，用山上的茉莉花做染料。她發現游客越來越喜歡自己動手，“10塊錢一塊布，想畫什么畫什么，畫好了染好了，想刺繡我可以教”。北京大學三位留學生來她的工坊做過手機吊墜，走的時候每人帶走了一束繡線，“她們說要把中國的傳統文化帶到國外去”。

“好山好水還有好故事”

饒俊是貴州人，年少時外出求學，后來帶著劇組回家鄉拍戲。

他告訴澎湃新聞，小時候對家鄉的山水“沒覺得有什么好”，向往的是外面的世界。但多年后回來再看，“心境變了，對環境的感覺完全不一樣”。他感嘆自己這一代人經歷了從“渴望走出去”到“發現家鄉值得被看見”的變化，“當再回來的時候，會嚇一跳，中國農村發生了天翻地覆的變化。我是發自內心地想要寫一部作品去記錄這個時代”。

他已經在貴州拍了四部作品。他講述，《無名之輩》的導演饒曉志也是貴州人，“他回來拍，純粹是對家鄉的致敬，并沒有預設會這么火”。畢贛同樣是貴州人，《路邊野餐》把凱里拍得像一場夢，用的全是方言。從饒曉志到畢贛，一批貴州本土創作者正在用鏡頭重新講述自己的家鄉。

凱里的早晨。視覺中國 圖

有學者曾這樣分析：一個地方要發展文旅，第一靠的是有歷史的東西，第二靠美麗的風景，第三還是要有故事。電影電視，其實是地方敘事的一種延伸。

貴州在中國文學史上也占有特殊位置。中國最早的鄉土文學作品之一就誕生在貴州——蹇先艾的《水葬》。魯迅當時稱贊說，《水葬》展示了“‘老遠的貴州’的鄉間習俗的冷酷和出于這冷酷中的母性的偉大”。貴州很遠，但大家的情境是一樣的。

上世紀二十年代以《水葬》《貴州道上》等作品成為鄉土文學的先驅，筆下是貴州的崇山峻嶺、背鹽的挑夫、被舊禮教懲罰的青年。從《水葬》到《烏蒙深處》，將近一百年，貴州鄉村敘事的主題從苦難轉向了振興。

正如一位此次參加活動的學者所說：“電視代表意識形態宣傳，冰箱代表日常生活的改善。《烏蒙深處》講的是電視里的故事，裝進去的卻是當地居民冰箱里的實打實的變化。”

影視為貴州添了一臺“電視”，但“冰箱”里的東西，不是誰塞進去的，是路通了、日子好起來了之后，這里的人自己掙來的。

澎湃新聞資深記者 丁玨汭