流量可不可以用來(lái)褒獎(jiǎng)罪犯

流量正在以前所未有的包容度，對(duì)各類突破底線的行為進(jìn)行實(shí)質(zhì)性的褒獎(jiǎng)。

為什么會(huì)頒獎(jiǎng)給殺人犯？

監(jiān)獄里來(lái)的媽媽在2025年入圍圣塞巴斯蒂安電影節(jié)主競(jìng)賽。并拿下最佳主角銀貝殼獎(jiǎng)。這個(gè)最佳主角是一個(gè)用刀刺死丈夫的妻子。

罪名是故意傷害罪。卷宗寫(xiě)明，未認(rèn)定存在長(zhǎng)期遭遇家暴或正當(dāng)防衛(wèi)的司法情節(jié)。殺人者站上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，眾人驚駭。更驚駭?shù)氖沁@部電影坦然的準(zhǔn)備公映。

這失心瘋的背后是藏著精心打造的另一套說(shuō)辭。

歐洲藝術(shù)電影節(jié)，有一套根深蒂固且高度統(tǒng)一的價(jià)值考核體系。近幾年這個(gè)體系有三個(gè)關(guān)鍵詞。女性主義、反抗父權(quán)、邊緣群體的覺(jué)醒。主創(chuàng)提交的參賽片從電影名開(kāi)始就是扣題的滿分作文。

Her Heart Beats in its Cage，英文名完全剝離了東方倫理。關(guān)注點(diǎn)從服刑的母親轉(zhuǎn)移到了一個(gè)擁有鮮活生命力卻被殘酷囚禁的女性個(gè)體上。

他們把一個(gè)普通的刑事案件，精心篡改成西方最愛(ài)的女性受難與覺(jué)醒的奇觀。在這種篡改的情節(jié)下，評(píng)委首先將她視為一個(gè)長(zhǎng)期被系統(tǒng)性家庭暴力壓迫的受害者。其次才是承擔(dān)了法律代價(jià)的服刑人員。

這就從根本上排除了利用惡意犯罪炫耀牟利的倫理雷區(qū)。電影節(jié)褒獎(jiǎng)的不是殺人者，而是一個(gè)身處絕境的底層弱勢(shì)女性。

但這個(gè)底層弱勢(shì)女性完全是虛構(gòu)的。當(dāng)案件的當(dāng)事人走到攝影機(jī)前，就不再是一個(gè)單純的改編故事。

電影作為一種媒介，天然帶有主觀引導(dǎo)性。當(dāng)事人親自下場(chǎng)，意味敘事的主權(quán)發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)移。觀眾看到的不再是客觀的案件還原，而是從該當(dāng)事人視角的自我陳述。

這種視角的轉(zhuǎn)換，用心狡猾地利用了藝術(shù)的特權(quán)，去消解法律判決的嚴(yán)肅性。法律對(duì)案件的定性，是基于證據(jù)鏈條和法理邏輯的嚴(yán)密推演。

而當(dāng)事人通過(guò)大銀幕上的表演，是在向觀眾傳遞一種情緒，試圖在法理之外尋找某種情理的開(kāi)脫。這種操作是給已經(jīng)被法律定性的案件在公正性上打問(wèn)號(hào)。

在真實(shí)性和話題性上。這片子的導(dǎo)演有著明顯的考量。幕后采訪里，趙小紅說(shuō)導(dǎo)演是遍尋看守所，選中了她。出發(fā)點(diǎn)上就是消費(fèi)嚴(yán)肅司法事件從而帶來(lái)話題性。

這種打破常規(guī)的選角也打破了邊界。在處理真實(shí)犯罪題材時(shí)，業(yè)界普遍堅(jiān)守著一條隱形卻極其堅(jiān)固的邊界。

不讓真實(shí)的罪犯或核心涉案人員參與到影片的制作與表演中，更不允許他們從中獲利。這條邊界的確立，并非出于藝術(shù)創(chuàng)作上的保守，而是源于對(duì)社會(huì)基本倫理的捍衛(wèi)。

恪守這一界限，是因?yàn)橐坏┰试S罪犯利用大眾文化媒介發(fā)聲甚至變現(xiàn)，就是對(duì)受害者的二次傷害。電影不能成為罪犯自我辯護(hù)的被告席。

監(jiān)獄里來(lái)的媽媽的風(fēng)波是嚴(yán)肅倫理邊界正在被不斷地侵蝕和重構(gòu)的縮影。在互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容生態(tài)中，這種畸形的價(jià)值觀也在蔓延。

流量正在以前所未有的包容度，對(duì)各類突破底線的行為進(jìn)行著實(shí)質(zhì)性的褒獎(jiǎng)。能頻繁看到，一些社會(huì)新聞的當(dāng)事人，甚至是負(fù)面事件的制造者，在事件平息后，搖身一變成為公眾人物。

在公眾場(chǎng)合的惡劣行徑被網(wǎng)絡(luò)曝光，反而因?yàn)楹诩t積累了大量粉絲，隨后開(kāi)啟直播帶貨。還有剛剛服刑完畢走出監(jiān)獄，便有MCN機(jī)構(gòu)找上門(mén)來(lái)，試圖將其塑造成浪子回頭的網(wǎng)紅IP進(jìn)行商業(yè)變現(xiàn)。

為了流量不惜捏造事實(shí)、消費(fèi)社會(huì)互信底線的文化買(mǎi)辦邏輯。在這個(gè)邏輯閉環(huán)里，名聲的性質(zhì)被徹底剝離了道德屬性。

只要有知名度，無(wú)論是源于英勇善舉，還是源于違法亂紀(jì)，都可以轉(zhuǎn)化為數(shù)字。公眾的好奇心、審丑欲甚至是憤怒，都被精準(zhǔn)地捕捉并折算。當(dāng)這些社會(huì)新聞當(dāng)事人向那些曾經(jīng)圍觀他們劣跡的網(wǎng)民推銷商品時(shí)。

流量實(shí)際上完成了一次對(duì)負(fù)面行為的現(xiàn)金獎(jiǎng)賞。這種褒獎(jiǎng)范圍的無(wú)節(jié)制擴(kuò)大，是對(duì)社會(huì)公序良俗進(jìn)行暗示。暗示出名本身就是正義，哪怕是惡名。

一個(gè)犯錯(cuò)甚至犯罪的人，可以通過(guò)迎合大眾的窺探欲而迅速獲得普通人終其一生難以企及的財(cái)富。法律的威懾力和道德的約束力便會(huì)被嚴(yán)重削弱。

無(wú)論是電影導(dǎo)演為了話題性讓涉案當(dāng)事人出鏡，還是流量把劣跡人員推上帶貨主播的位置。本質(zhì)都是把關(guān)注度凌駕于是非觀之上。

在這些一眼就能看出問(wèn)題的地方，背后有許多老資歷的人為其背書(shū)。打著為女性的名義。我只能狹隘地認(rèn)為，他們的初衷就是為了挑戰(zhàn)某種權(quán)威，或者為自己看到的那一部分不公平發(fā)聲。

因?yàn)槿绻皇沁@樣。那結(jié)局只會(huì)讓女性的處境更加難堪。

寫(xiě)在最后：
1981年，佐川一政在巴黎殺害了一名荷蘭女同學(xué)。
并吃掉了她。
他父親斥巨資以精神病為由，將他引渡回日本。
他寫(xiě)了一本書(shū)，書(shū)里沒(méi)有懺悔。
是他的作案過(guò)程，還寫(xiě)了不同部位肉體的口感。
這本書(shū)大賣，大賣40萬(wàn)冊(cè)。
寫(xiě)專欄、拍廣告、參演色情電影，搖身一變成為媒體追捧的明星。

十五年之后，1997年，一名14歲的初中生殘殺害了一名11歲的男童。
將其斬首，并將頭顱公然放置在當(dāng)?shù)刂袑W(xué)的校門(mén)正中央。
社會(huì)恐慌反思，日本政府和公眾開(kāi)始抵制。
抵制任何變態(tài)殺人狂娛樂(lè)化和商業(yè)化。
佐川一政成了過(guò)街老鼠。
找不到任何工作，腦梗后半身不遂用低保度日。
2022年，死在公寓。死訊在死后二周后才公布。
他得到的最多的悼念是。
“便宜他了”。