廣東
汪涵工作室凌晨道歉，稱自己只是掛名《監(jiān)獄來的媽媽》出品人，沒有參與投資，也已經(jīng)和片方解除關(guān)聯(lián)。另一邊，演員趙簫泓的微博、抖音賬號也接連受限。一個原本想靠“真實故事改編”“原型本人出演”打動觀眾的電影，現(xiàn)在先把自己推到了輿論審判席上。
這部電影的問題，不在于它拍了一個出獄女性。
犯罪者服刑之后的人生當(dāng)然可以被書寫，電影也可以處理復(fù)雜的人性。可它偏偏選擇把“真實”放在宣傳牌上，把“原型出演”當(dāng)成賣點。那觀眾追問真實案件怎么發(fā)生、司法事實有沒有被改寫、受害者位置在哪里，就一點都不苛刻。
現(xiàn)在很多影視項目有個毛病：一邊想吃現(xiàn)實題材的紅利，一邊又怕現(xiàn)實太硬，于是把刀口磨鈍，把血跡擦淡，再用親情、女性困境、自我救贖這些詞包起來。看上去很高級，其實最危險。因為觀眾不是反感苦難敘事，觀眾反感的是有人拿苦難做情緒包裝。
汪涵這次道歉，也把“掛名出品人”的灰色地帶撕開了。名人名字掛上去，本來就是信用的一部分。項目沒事時，這是光環(huán)；項目出事后，再說自己沒深度參與，公眾當(dāng)然不買賬。你可以不投資，但你不能假裝自己的名字沒有價值。
這場爭議給影視行業(yè)提了個很難聽的問題：真實題材到底是創(chuàng)作責(zé)任，還是營銷捷徑？
如果一個故事靠“真實”吸引觀眾，它就必須經(jīng)得起真實的反問。電影可以共情一個人，但不能把該交代的事實留給輿論去補。否則上映前塌掉的，不只是一部片子的口碑，還有觀眾對現(xiàn)實題材的耐心。@李東陽朋友圈
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