四川
《家業(yè)》的核心切口選得極巧——它沒(méi)有像傳統(tǒng)歷史劇那樣聚焦帝王將相，也沒(méi)有走傳統(tǒng)大女主劇“宅斗內(nèi)卷”“靠男主開(kāi)金手指”的俗套路徑，而是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了明朝中期徽墨世家的幺女李禎。這個(gè)角色身上沒(méi)有“天選女主”的光環(huán)：父親突遭橫禍身亡、家族內(nèi)斗被掃地出門，一個(gè)原本連制墨工具都拿不穩(wěn)的少女，只能攥著祖?zhèn)鞯闹颇阶樱谀行灾鲗?dǎo)的徽墨行當(dāng)里一點(diǎn)點(diǎn)站穩(wěn)腳跟。編劇把她的成長(zhǎng)線和徽墨的傳承線完全綁定：要學(xué)煉煙就得蹲在煙灶邊熬上三天三夜，要和料就得扛著幾十斤的原料翻山越嶺找藥香材料，要闖商路就得帶著墨隊(duì)對(duì)抗倭寇、打通海外銷路。這種“以墨為刃”的成長(zhǎng)邏輯，比那些靠宅斗、靠男人翻盤的大女主故事，要真實(shí)得多，也更有力量。
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