北京
全球?yàn)?zāi)難的陰影籠罩著今年的維滕新室內(nèi)樂(lè)日。這場(chǎng)每年春天在德國(guó)魯爾谷舉辦的當(dāng)代音樂(lè)節(jié)，表面看似與世隔絕，實(shí)則與動(dòng)蕩的世界緊密相連。
兩位伊朗作曲家入選本屆節(jié)目單，只有阿門(mén)·費(fèi)扎巴迪能夠親自到場(chǎng)。另一位作曲家戈?duì)柗贰す喣吠ㄟ^(guò)視頻傳達(dá)信息，呼吁和平，并將音樂(lè)比作"一只自由的鳥(niǎo)，不知邊界為何物"。俄羅斯作曲家德米特里·庫(kù)爾良德斯基也在維滕的演出名單上，他于2022年因參與反戰(zhàn)抗議而離開(kāi)祖國(guó)。以色列出生的作曲家查亞·切爾諾溫是幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的焦點(diǎn)人物，她形容自己與國(guó)家深感疏離，同時(shí)譴責(zé)她現(xiàn)在居住的美國(guó)的壓制政策。來(lái)自更穩(wěn)定地區(qū)的作曲家們也在滋養(yǎng)各自的恐懼——在德國(guó)本土，新納粹勢(shì)力正在抬頭。
然而，當(dāng)日的苦難在音樂(lè)中只是間歇性地可聞。這場(chǎng)由西德廣播電臺(tái)主辦、自1969年以來(lái)以當(dāng)前形式運(yùn)行的音樂(lè)節(jié)，偏愛(ài)實(shí)驗(yàn)性語(yǔ)匯，這種語(yǔ)匯通常回避明顯的政治信息或清晰的文化標(biāo)志。例如，庫(kù)爾良德斯基呈現(xiàn)了一部弦樂(lè)四重奏《部分修復(fù)的風(fēng)景》，脆弱、易碎的音響在漫長(zhǎng)的靜默中浮現(xiàn)，感覺(jué)像是一個(gè)意識(shí)到自身脆弱性的避難所。費(fèi)扎巴迪的《未馴服的河流》通過(guò)援引波斯偉大詩(shī)人魯米的色情神秘主義來(lái)觸及社會(huì)意義，但音樂(lè)語(yǔ)言的不協(xié)和粗糲感將世俗激情拒之門(mén)外。哈亞姆是個(gè)異類(lèi)，她演出的作品《愛(ài)的七重山谷》具有調(diào)性?xún)A向，并融入了一首名為"代拉曼"的古老伊朗民歌旋律。在這場(chǎng)嚴(yán)苛的歐洲新音樂(lè)聚會(huì)上，有觀眾感到不得不對(duì) conventional harmony 的闖入報(bào)以噓聲。
或許今年維滕日最具政治性的方面——其主題"當(dāng)下/無(wú)可逃避"暗示了外部現(xiàn)實(shí)的壓力——在于它對(duì)國(guó)界的漠視。來(lái)自十九個(gè)國(guó)家的作曲家，從古巴、巴西到日本、韓國(guó)，共同探索一片取之不盡的聲音大陸。激進(jìn)主義者可能會(huì)將這種對(duì)純粹音響的強(qiáng)調(diào)視為一種逃避策略，盡管費(fèi)扎巴迪和庫(kù)爾良德斯基這樣的人不能被指責(zé)為袖手旁觀。無(wú)論如何，在當(dāng)今超商品化的文化中，以古典傳統(tǒng)作曲本身就是逆流而行。西奧多·W·阿多諾，這位高雅現(xiàn)代主義的高階祭司，曾寫(xiě)道藝術(shù)"僅僅通過(guò)存在"就批判了現(xiàn)狀。
我去維滕主要是為了聆聽(tīng)切爾諾溫的新作和近期作品，這位作曲家我愿意追隨到任何地方。1957年出生于海法的她，出身于先鋒派背景，曾在巴黎皮埃爾·布列茲的電子音樂(lè)機(jī)構(gòu)IRCAM和德國(guó)達(dá)姆施塔特新音樂(lè)暑期課程學(xué)習(xí)。在過(guò)去……
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