這一段的電視劇圈,用三個字來形容,就是“下餃子”。
大劇,是一部接著一部。
這不,《家業》也來了。
這部42集的古裝大劇,將于5月17日,接檔《愛情沒有神話》,正式登上央視八套的黃金檔。
![]()
4大看點,完全不容錯過!
作為國家廣播電視總局重點指導劇目、國內首部聚焦徽墨非遺文化的古裝商戰大劇,它早已未播先火:
定檔消息一出,話題迅速沖上熱搜,黃山景區游客量暴漲28.5%,非遺館復刻墨品訂單激增,連官媒都親自為其站臺,稱其“以劇傳文,映照千年匠心”。
![]()
看點一:題材破局!國內首部徽墨大劇,填補非遺影視空白。
如今的古裝劇市場,古偶、諜戰、宅斗早已審美疲勞,而《家業》跳出紅海賽道,選擇了一個極具稀缺性的切口——徽墨非遺傳承,成為國內首部深入展現徽墨文化的影視作品,自帶“差異化buff”。
![]()
它沒有把徽墨當作簡單的背景點綴,而是將其作為貫穿全劇的核心線索,把燒煙、合膠、捶打、晾墨、描金等36道古法制墨工序完整呈現在鏡頭前,從“萬杵捶打”的力道到“540天陰干”的堅守,每一個細節都經得起推敲,堪稱一部“行走的徽墨百科”。
![]()
劇集以明朝嘉靖年間為背景,由一場貢墨案切入,講述徽州制墨世家“李墨”因案衰敗,八房幺女李禎逆風翻盤、重振家業的故事,將徽墨技藝的傳承與家族興衰、商海博弈、家國大義深度綁定,讓千年非遺不再是博物館里的靜態展品,而是融入人物命運、有溫度、有力量的“活文化”。
![]()
更難得的是,劇組為還原徽墨本色,深入安徽黃山實景取景,復刻20方故宮御墨模具,連0.3毫米的紋路都堅持手工還原,甚至讓主演提前三月拜師非遺傳承人,親歷制墨全程,這份匠心,足以碾壓不少粗制濫造的古裝劇。
看點二:劇情帶感!大女主逆襲+古裝商戰,全程無注水。
![]()
一部好劇,劇情永遠是核心底氣,而《家業》的劇情,既有逆襲的爽感,又有傳承的厚度,更有商戰的燒腦,全程無多余注水,節奏緊湊到讓人欲罷不能。
故事開篇就高能拉滿:
![]()
李家因貢墨案被朝廷問責,家族聲譽盡毀,核心成員被逐出宗族,八房幺女李禎從錦衣玉食的世家千金,一夜之間淪落市井,甚至在大婚當日當眾退婚,立下“李家不能亡,我來撐”的誓言,自帶逆風翻盤的張力。
![]()
不同于懸浮的大女主爽劇,李禎的逆襲之路布滿荊棘:
面對“傳男不傳女”的祖訓、族人的排擠、同行的打壓,她從搓燈草、燒煙熬膠等最基礎的工序學起,雙手磨裂滿布墨痕,歷經無數次失敗,終于復原失傳的“七煙古墨”,打破性別偏見,成為徽州墨業的黑馬,最終還聯合族人廢除了“女子不掌墨印”的祖訓,活成了自己的靠山。
![]()
除了大女主成長線,劇中的古裝商戰戲更是看點十足:
李禎崛起后,攪動徽州墨業格局,與背負家族使命的駱家次子駱文謙從針鋒相對的商業對手,逐漸成為相知相惜的戰友,二人攜手對抗田墨家族的壟斷,在貢墨競選、墨模失竊等事件中智斗周旋。
![]()
海禁重開后,面對日本和墨的低價沖擊,他們整合徽州工匠智慧,創新推出“徽黛墨”,最終為徽墨贏得“天下第一墨”的御賜殊榮,既有個人成長的細膩,又有家國情懷的格局。
看點三:陣容頂配!楊紫韓東君領銜,戲骨云集演活匠心。
![]()
《家業》的陣容,堪稱“全員實力派,拒用流量”,每一位演員都與角色高度契合,光是看演員表,就足以讓人放心追更。
女主李禎由楊紫飾演,這也是她繼古裝仙俠劇之后,再次挑戰年代感極強的角色,堪稱“轉型之作”。
![]()
為演好這個角色,楊紫提前三個月深入徽州,跟著非遺傳承人學習制墨技藝,從握錘的力道到描金的細致,反復打磨,預告片里,她眼神中的倔強與堅定,一句“我要用墨,堂堂正正地全部討回來”,瞬間立住了李禎堅韌、果敢的人設,讓人期待她如何演繹這位打破性別桎梏的徽墨宗師。
![]()
男主駱文謙由韓東君飾演,他自帶一身正氣與沉穩,完美貼合駱家次子智謀過人、隱忍堅守的氣質,與楊紫飾演的李禎從對手到愛人,既有棋逢對手的較量,又有相濡以沫的溫情,對手戲張力拉滿,讓人期待二人如何演繹這段“以墨為媒”的亂世情緣。
![]()
除了兩位領銜主演,劇中還有田小潔、吳冕等戲骨坐鎮,田小潔飾演李禎的爺爺李金水,作為被逐宗族的制墨宗師,他隱忍堅守,是李禎逆襲路上的引路人。
吳冕飾演李禎之母汪如君,隱忍堅韌,是家族的隱形脊梁;更有富大龍特別出演,神秘角色尚未官宣,自帶懸念,這群戲骨湊在一起,堪稱一場“演技神仙打架”,哪怕是配角,也能立住人物,讓劇情更有質感。
![]()
看點四:質感拉滿!央視背書+電影級制作,每一幀都是徽州美學。
一部能成為“劇王”的作品,除了題材、劇情、陣容,制作質感更是加分項,而《家業》的制作,堪稱“電影級水準”,再加上央視背書,品質直接拉滿。
![]()
作為央視八套重點排播的劇目,《家業》由中央電視臺出品,徐頤樂任總制片人,惠楷棟、王成欣執導,高璇、任寶茹任文學總監,熊周虎任總編劇,強大的幕后班底,為劇集的品質保駕護航——導演擅長把控大場面與細膩的情感轉折,編劇則精準拿捏人物成長與商戰節奏,讓劇情既有厚度,又有溫度。
![]()
在服化道與場景上,劇組更是下足了血本:
沒有廉價濾鏡,沒有浮夸妝容,演員的服飾貼合明朝徽州人的穿著習慣,針腳細膩、紋樣考究;場景上,白墻黛瓦的宏村實景、古色古香的墨坊、錯落有致的徽州街巷,每一處都充滿了徽州美學。
![]()
連墨坊里的工具、墨錠的紋路,都還原了明朝制墨的原貌,每一幀都能截圖當壁紙,沉浸式感受徽州文化的魅力。
更難得的是,劇集不僅注重畫面質感,更注重文化傳遞,通過“以戲帶文”的敘事策略,讓觀眾在看劇情、品演技的同時,了解徽墨技藝、徽州文化,甚至能感受到“人磨墨,墨磨人”的匠心精神,這種兼具觀賞性與文化性的作品,在如今的古裝劇市場,實屬難得。
![]()
不止是一部劇,更是一場千年匠心的傳承。
說到底,《家業》不止是一部古裝商戰劇,不止是一個大女主逆襲的故事,它更是一場關于徽墨非遺、徽州文化的沉浸式傳播,是對千年匠心的致敬,也是對“堅守與創新”的最好詮釋。
![]()
當徽墨的清香穿過屏幕,當李禎的堅守打動人心,當千年匠心在劇中重現,這部《家業》,注定會成為2026年古裝劇市場的一匹“黑馬”,成為一部值得反復回味的經典。
你怎么看呢?
特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.