暌違十年再度來訪，丹麥皇家芭蕾舞團明星GALA今夏來滬，不少作品為中國首演

盛夏申城，足尖星光將再度閃耀。7月17日至19日，鐫刻著278年厚重藝術文脈的丹麥皇家芭蕾舞團將再次登陸上海東方藝術中心歌劇廳，以連續(xù)三場GALA演出呈現(xiàn)明星舞者之夜。這是舞團時隔十年的重訪上海，也是中國之行的獨家呈現(xiàn)。

每場演出都在120分鐘內集中濃縮丹麥芭蕾舞團近三百年來的藝術輝煌，以原汁原味呈現(xiàn)丹麥學派芭蕾經典。更有丹麥皇芭明星舞者集結、多部中國首演舞段亮相，想必將在盛夏為申城觀眾奉上一場十足的丹麥學派芭蕾盛宴。

丹麥學派申城重現(xiàn)，明星舞者閃耀舞臺

2016年，丹麥皇家芭蕾舞團曾在上海東方藝術中心連續(xù)上演《拿波里》《仙女》兩部經典。以精致、克制而富于節(jié)奏感的風格獲廣泛關注，也讓“芭蕾活化石”丹麥學派首次進入上海觀眾視野。

十年之后再訪，丹麥皇芭將以GALA這一凝練精粹的舞臺形式，于有限時空內勾勒這一古老芭蕾體系的核心輪廓，讓觀眾得以再次系統(tǒng)感受其獨特魅力。

創(chuàng)建于1748年的丹麥皇家芭蕾舞團，是世界歷史最悠久的芭蕾舞團之一，也是丹麥學派的核心傳承和標桿院團。19世紀，芭蕾大師奧古斯特·布農維爾執(zhí)掌舞團和舞蹈學校期間創(chuàng)立了該學派，以其精湛的足尖技術和嚴苛的訓練標準，同時汲取北歐的文學特色和啞劇表演中“最迷人之處”，至今仍維持著統(tǒng)一而戲劇性的表演風格。

相較于法國學派的優(yōu)雅溫婉和俄羅斯學派的磅礴線條，布農維爾創(chuàng)造的舞蹈風格流暢而輕巧。丹麥學派尤為強調腳下技術，尤其以小腿部分的訓練最為嚴苛。

細密迅捷的步法、連續(xù)輕巧的跳躍，以及空中快速而緊湊的雙腿擊打動作，對舞者的控制力與穩(wěn)定性提出極高要求，被譽為“真正用足尖跳舞的芭蕾”。

正因如此，其舞蹈表達往往在細節(jié)中展開，在克制中見張力，既保留戲劇性，又呈現(xiàn)出自然、純凈的美感。本次演出將由實力陣容集中呈現(xiàn)這些代表性舞段，在同一舞臺上展現(xiàn)丹麥學派的技術特征與風格肌理。

演員陣容方面，GALA將由有著“最仙女的仙女”之稱的國際芭蕾舞星伊達·普雷托里烏斯領銜，喬納森·凱梅倫斯基、阿爾班·倫多夫、威爾瑪·喬里奧、西爾維婭·賽爾維尼等十位明星舞者及舞者共同呈現(xiàn)。

此次來滬，伊達將與丹麥皇家芭蕾舞團客座明星首席阿爾班·倫多夫搭檔，呈現(xiàn)原版《仙女》的雙人舞片段，為觀眾帶來這一經典作品最具標志性的舞臺瞬間。

此外，同樣由布農維爾為丹麥皇家芭蕾舞團打造的諸多作品如《舞蹈學校》《岡扎諾的花節(jié)》《拿波里》《民間傳說》等作品也將在丹麥皇芭舞者輕盈細膩的舞姿下綻放。它們從浪漫敘事、民間風情到神話意象與技巧展示等不同層面，共同勾勒出布農維爾體系輕盈、細膩而富于節(jié)奏感的核心風格。

僅此一站獨家劇目呈現(xiàn)，締造專屬丹麥芭蕾美學

如果說《仙女》《拿波里》《岡扎諾的花節(jié)》是丹麥學派不可或缺的經典，那么由西莉亞·尚多夫與尼古拉·胡貝改編的丹麥皇家芭蕾舞團版本的《吉賽爾》也將作為近年舞團力作在此次GALA中特別策劃，連續(xù)呈現(xiàn)第一幕《農民雙人舞》及第二幕大雙人舞，觀眾可通過兩對雙人舞演員的演繹，充分感受到吉賽爾劇目中的戲劇沖突。

本次GALA還將帶來多部中國首演作品，包括布農維爾在1849年為丹麥皇芭創(chuàng)作的戲劇芭蕾作品《舞蹈學校》中的三人舞；著名當代舞蹈編導格雷戈里·迪恩在2019年為舞團創(chuàng)作的現(xiàn)代作品《凱倫·布里克森》雙人舞；英國/葡萄牙編舞家亞瑟·皮塔在2025年為丹麥皇家芭蕾舞團創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾《了不起的蓋茨比》中的雙人舞，融合古典芭蕾技巧與現(xiàn)代舞的肢體張力，動作兼具20年代爵士風情與芭蕾的優(yōu)雅質感；由舞團舞者原創(chuàng)的現(xiàn)代芭蕾作品《孤獨》在肖邦夜曲中訴說了一個深陷孤獨與情感匱乏的靈魂，描繪一段無聲卻洶涌的內心掙扎。

此外，巴蘭欽的舞劇《珠寶》中的《紅寶石》雙人舞，諾伊梅爾《馬勒第三交響曲》雙人舞等融合了極致技術和芭蕾表演的作品也將登臺亮相。

作為丹麥皇家芭蕾舞團最為人熟知的代表作品之一，《拿波里》的六人舞和終章將打造獨一無二的丹麥專屬盛大終曲，有別于其他GALA演出的炫技結尾，丹麥皇芭將在劇目中完成一段長達20分鐘的熱烈篇章作為整場演出的壓軸段落，終曲匯集全體舞者，在故事情節(jié)中以純粹而熱烈的舞蹈傳遞喜悅與祝福，以盛大熱烈的舞臺呈現(xiàn)，為整場演出畫上圓滿而輝煌的句號。