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每年期待幾部大爆韓劇,剛剛過去的4月,韓劇市場(chǎng)迎來了一場(chǎng)井噴。從IU到金高銀,從高允貞到樸寶英,90后女演員們?nèi)缤s好了一般集體“交卷”。而在這一輪神仙打架中,依舊是幾部聚焦女性角色的故事殺出重圍,甚至創(chuàng)下了現(xiàn)象級(jí)的全球收視紀(jì)錄。
01
言情大女主VS喪系女孩
人氣女王IU搭檔邊佑錫的《21世紀(jì)大君夫人》,開播首周便創(chuàng)下Disney+韓劇首播歷史最高觀看紀(jì)錄,并空降平臺(tái)全球熱門劇集榜非英語圈冠軍。
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繼2006年的現(xiàn)象級(jí)韓劇《宮》之后,《21世紀(jì)大君夫人》再次出現(xiàn)虛構(gòu)的君主立憲制韓國。IU在劇中飾演“什么都擁有,唯獨(dú)沒有身份”的財(cái)閥二代成熙周,邊佑錫飾演輔佐年幼侄子并與長嫂爭(zhēng)斗的攝政王。IU在劇中的人設(shè)特別亮眼,她飾演的是一個(gè)為了達(dá)到目的、實(shí)現(xiàn)自我階級(jí)躍升而“不擇手段”的角色。除了劇情,她在劇中的造型與妝容幾乎每集都能登上韓國熱搜。
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這部劇的討論度有多高,爭(zhēng)議就有多大——因?yàn)樗且徊俊坝峙f又新”的產(chǎn)物。
說它"舊",任何人看到“皇室”“契約婚姻”這幾個(gè)關(guān)鍵詞,都很難不聯(lián)想到20年前的《宮》。更有趣的是,《宮》誕生于所謂經(jīng)濟(jì)上行的樂觀年代,劇中皇室的視覺風(fēng)格極盡奢華鋪陳,本質(zhì)上是當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)“貴族想象”的浪漫投射。而《21世紀(jì)大君夫人》中的皇室則處處透著克制與疏離,甚至帶著一種刻意祛魅的冷靜。
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說它“新”,則全部集中在女主身上:她唯利是圖,從不掩飾對(duì)金錢和地位的渴望;她自信到近乎自大,面對(duì)父親或是權(quán)貴們的冷臉從來不會(huì)退讓,反而步步緊逼地提出條件。在某種程度上,她就是女版的霸道總裁——敢想、敢要、敢于“掀桌”。
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而另一邊,是年初在《愛情怎么翻譯》中收獲好評(píng)的高允貞帶來的新作——《努力克服自卑的我們》,拿下豆瓣8.5分。劇集的核心主題是:每個(gè)人都在與自己的無價(jià)值作斗爭(zhēng),很真實(shí)也很扎心。它不再歌頌“成功學(xué)”,而是溫柔地凝視那些在紅燈前躊躇的“未成功者”。
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高允貞飾演了有心理創(chuàng)傷的電影制作人邊恩雅。這部劇關(guān)注的是與《21世紀(jì)大君夫人》里截然相反的一群人——非主流敘事的,那些再平凡不過的小人物。如果你是《我的大叔》或《我的解放日記》的“喪愈系”觀眾,這絕對(duì)是你本季的“必看清單”。
IU飾演的成熙周和高允貞飾演的邊恩雅,兩種截然不同的女主,都成為了2026年春天最受熱議的女性角色。而她們身上折射出的,絕不僅僅是一個(gè)角色的成功,更是一整條韓劇女主進(jìn)化的漫長弧線。
02
從“等待救贖”到”擁抱虛無“
每一季,韓劇總會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)圍繞女主發(fā)生的故事,而這些“正統(tǒng)”的情感劇情片(melo劇),也正在不斷向我們展現(xiàn)“韓女的可能”。韓劇女主究竟還有多少種人設(shè)等待解鎖?
千禧年初,以《藍(lán)色生死戀》中恩熙為代表的“苦情女主”統(tǒng)治了熒屏。她們善良、柔弱、一個(gè)不小心就身患絕癥,而人生的意義似乎就是等待男主用愛來拯救。那時(shí)的韓劇,流行的是“超級(jí)灰姑娘敘事”——女性的價(jià)值,需要通過被愛來證明,而女人和女人之間也充滿了雌競(jìng)的爭(zhēng)斗。
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到了2000年代中后期,女主們開始呈現(xiàn)出更多元的性格。比如《我的女孩》《豪杰春香》里,她們不再是默默流淚的“小白花”,而是會(huì)吵架、會(huì)搞怪、甚至?xí)?duì)男主“使壞”的倔強(qiáng)女孩。但本質(zhì)上,她們依然需要依附于愛情線。而后,隨著女性經(jīng)濟(jì)地位的提升,韓劇開始大量涌現(xiàn)職場(chǎng)女性形象。她們穿著干練的職業(yè)裝,在辦公室里雷厲風(fēng)行。但這一時(shí)期的局限在于,愛情依然是主線,職場(chǎng)只是“談戀愛的背景板”。而國產(chǎn)劇似乎就卡在了這個(gè)階段。
接著,從《天空之城》里為子女前程不擇手段的金珠英,到《黑暗榮耀》里花了18年布局復(fù)仇的文東恩。到這里,韓劇終于從女性為男人爭(zhēng)斗,轉(zhuǎn)向?yàn)樽约憾鴳?zhàn)。她們聰明、隱忍、甚至冷酷,愛情不再是必需品,而是復(fù)仇路上的“工具”或“慰藉”。
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而到了2026年的今天,韓劇女主一邊繼續(xù)復(fù)仇,又一邊進(jìn)入了全新的“后復(fù)仇時(shí)代”。她們不再只是大女主的爽文代言人,而是開始向內(nèi)探索。像《我的解放日記》里的廉美貞,像同樣在4月開播的《努力克服自卑的我們》里的邊恩雅,她們承認(rèn)自己的疲憊、平庸和“無價(jià)值感”,并嘗試與這種情緒和解,不再忙著復(fù)仇或上位,而是誠實(shí)地表達(dá)“我好累”和“我不快樂”。
從“等待被愛”到“主動(dòng)復(fù)仇”,
再到“接納不完美的自己”,
女主的進(jìn)化,
本質(zhì)上是一部現(xiàn)代女性的精神獨(dú)立史。
你準(zhǔn)備好與這些鮮活的女性角色一起“對(duì)抗”這個(gè)世界了嗎?
03
2026年是韓劇的爆發(fā)期嗎?
女性角色的深刻轉(zhuǎn)變某種程度上離不開外部力量的推動(dòng)。對(duì)韓劇來說,這股強(qiáng)大的力量毫無疑問就是Netflix。今年1月,Netflix在首爾高調(diào)舉行了活動(dòng),慶祝其進(jìn)軍韓國市場(chǎng)十周年。過去五年間,Netflix在韓國制作了210部原創(chuàng)作品,并徹底改變了韓劇的生產(chǎn)模式——100%的事前制作、好萊塢級(jí)別的預(yù)算、以及全球同步上線。同時(shí)HBO、亞馬遜、Disney+等海外平臺(tái)也相繼進(jìn)入。它們催生了《魷魚游戲》《黑暗榮耀》《超異能族》等全球爆款。
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在這些全球平臺(tái)的持續(xù)投入下,韓劇產(chǎn)業(yè)儲(chǔ)備了一批備受期待的重磅續(xù)作,其中幾部“有生之年”系列終于有了新動(dòng)向。
時(shí)隔十年的《信號(hào)2》即將進(jìn)入宣傳期,并在下半年播出。東亞超級(jí)英雄大制作《超異能族》第二部有望全員回歸,在2027年播出。《殺人者的購物中心2》已確認(rèn)李棟旭和金慧埈回歸,計(jì)劃今年內(nèi)播出。之前提到的《機(jī)智的醫(yī)生生活3》律帝醫(yī)院“99五人組”的重聚已經(jīng)提上日程。
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從四月劇單上那些“神仙打架”的90后女主,到二十年來韓劇女性角色的漫長進(jìn)化,再到Netflix入局十周年之際這個(gè)充滿變數(shù)與期待的產(chǎn)業(yè)節(jié)點(diǎn)——2026年的這個(gè)春夏,我們正在見證的,或許不只是幾部好劇的扎堆播出。
至于韓劇產(chǎn)業(yè)的未來,無論是Netflix下一個(gè)十年的投入方向,還是那些“有生之年”系列的續(xù)集能否再創(chuàng)奇跡,答案或許就藏在即將播出的這些作品里。但無論如何,有一點(diǎn)可以確定:當(dāng)我們討論韓劇時(shí),我們討論的早已不只是愛情、不只是復(fù)仇、甚至不只是“爽”。我們?cè)谟懻摰模且粋€(gè)又一個(gè)鮮活的、復(fù)雜的、正在努力活出自己的女性。
而這個(gè)故事,遠(yuǎn)比任何爆款都更值得追下去。
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編輯:Yijie
撰文:雪莉
設(shè)計(jì):Bino
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