又爽又喪：韓劇女主不演“完美女人”了

每年期待幾部大爆韓劇，剛剛過去的4月，韓劇市場(chǎng)迎來了一場(chǎng)井噴。從IU到金高銀，從高允貞到樸寶英，90后女演員們?nèi)缤s好了一般集體“交卷”。而在這一輪神仙打架中，依舊是幾部聚焦女性角色的故事殺出重圍，甚至創(chuàng)下了現(xiàn)象級(jí)的全球收視紀(jì)錄。

01

言情大女主VS喪系女孩

人氣女王IU搭檔邊佑錫的《21世紀(jì)大君夫人》，開播首周便創(chuàng)下Disney+韓劇首播歷史最高觀看紀(jì)錄，并空降平臺(tái)全球熱門劇集榜非英語圈冠軍。

繼2006年的現(xiàn)象級(jí)韓劇《宮》之后，《21世紀(jì)大君夫人》再次出現(xiàn)虛構(gòu)的君主立憲制韓國。IU在劇中飾演“什么都擁有，唯獨(dú)沒有身份”的財(cái)閥二代成熙周，邊佑錫飾演輔佐年幼侄子并與長嫂爭(zhēng)斗的攝政王。IU在劇中的人設(shè)特別亮眼，她飾演的是一個(gè)為了達(dá)到目的、實(shí)現(xiàn)自我階級(jí)躍升而“不擇手段”的角色。除了劇情，她在劇中的造型與妝容幾乎每集都能登上韓國熱搜。

這部劇的討論度有多高，爭(zhēng)議就有多大——因?yàn)樗且徊俊坝峙f又新”的產(chǎn)物。

說它"舊"，任何人看到“皇室”“契約婚姻”這幾個(gè)關(guān)鍵詞，都很難不聯(lián)想到20年前的《宮》。更有趣的是，《宮》誕生于所謂經(jīng)濟(jì)上行的樂觀年代，劇中皇室的視覺風(fēng)格極盡奢華鋪陳，本質(zhì)上是當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)“貴族想象”的浪漫投射。而《21世紀(jì)大君夫人》中的皇室則處處透著克制與疏離，甚至帶著一種刻意祛魅的冷靜。

說它“新”，則全部集中在女主身上：她唯利是圖，從不掩飾對(duì)金錢和地位的渴望；她自信到近乎自大，面對(duì)父親或是權(quán)貴們的冷臉從來不會(huì)退讓，反而步步緊逼地提出條件。在某種程度上，她就是女版的霸道總裁——敢想、敢要、敢于“掀桌”。

而另一邊，是年初在《愛情怎么翻譯》中收獲好評(píng)的高允貞帶來的新作——《努力克服自卑的我們》，拿下豆瓣8.5分。劇集的核心主題是：每個(gè)人都在與自己的無價(jià)值作斗爭(zhēng)，很真實(shí)也很扎心。它不再歌頌“成功學(xué)”，而是溫柔地凝視那些在紅燈前躊躇的“未成功者”。

高允貞飾演了有心理創(chuàng)傷的電影制作人邊恩雅。這部劇關(guān)注的是與《21世紀(jì)大君夫人》里截然相反的一群人——非主流敘事的，那些再平凡不過的小人物。如果你是《我的大叔》或《我的解放日記》的“喪愈系”觀眾，這絕對(duì)是你本季的“必看清單”。

IU飾演的成熙周和高允貞飾演的邊恩雅，兩種截然不同的女主，都成為了2026年春天最受熱議的女性角色。而她們身上折射出的，絕不僅僅是一個(gè)角色的成功，更是一整條韓劇女主進(jìn)化的漫長弧線。

02

從“等待救贖”到”擁抱虛無“

每一季，韓劇總會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)圍繞女主發(fā)生的故事，而這些“正統(tǒng)”的情感劇情片（melo劇），也正在不斷向我們展現(xiàn)“韓女的可能”。韓劇女主究竟還有多少種人設(shè)等待解鎖？

千禧年初，以《藍(lán)色生死戀》中恩熙為代表的“苦情女主”統(tǒng)治了熒屏。她們善良、柔弱、一個(gè)不小心就身患絕癥，而人生的意義似乎就是等待男主用愛來拯救。那時(shí)的韓劇，流行的是“超級(jí)灰姑娘敘事”——女性的價(jià)值，需要通過被愛來證明，而女人和女人之間也充滿了雌競(jìng)的爭(zhēng)斗。

到了2000年代中后期，女主們開始呈現(xiàn)出更多元的性格。比如《我的女孩》《豪杰春香》里，她們不再是默默流淚的“小白花”，而是會(huì)吵架、會(huì)搞怪、甚至?xí)?duì)男主“使壞”的倔強(qiáng)女孩。但本質(zhì)上，她們依然需要依附于愛情線。而后，隨著女性經(jīng)濟(jì)地位的提升，韓劇開始大量涌現(xiàn)職場(chǎng)女性形象。她們穿著干練的職業(yè)裝，在辦公室里雷厲風(fēng)行。但這一時(shí)期的局限在于，愛情依然是主線，職場(chǎng)只是“談戀愛的背景板”。而國產(chǎn)劇似乎就卡在了這個(gè)階段。

接著，從《天空之城》里為子女前程不擇手段的金珠英，到《黑暗榮耀》里花了18年布局復(fù)仇的文東恩。到這里，韓劇終于從女性為男人爭(zhēng)斗，轉(zhuǎn)向?yàn)樽约憾鴳?zhàn)。她們聰明、隱忍、甚至冷酷，愛情不再是必需品，而是復(fù)仇路上的“工具”或“慰藉”。

而到了2026年的今天，韓劇女主一邊繼續(xù)復(fù)仇，又一邊進(jìn)入了全新的“后復(fù)仇時(shí)代”。她們不再只是大女主的爽文代言人，而是開始向內(nèi)探索。像《我的解放日記》里的廉美貞，像同樣在4月開播的《努力克服自卑的我們》里的邊恩雅，她們承認(rèn)自己的疲憊、平庸和“無價(jià)值感”，并嘗試與這種情緒和解，不再忙著復(fù)仇或上位，而是誠實(shí)地表達(dá)“我好累”和“我不快樂”。

從“等待被愛”到“主動(dòng)復(fù)仇”，

再到“接納不完美的自己”，

女主的進(jìn)化，

本質(zhì)上是一部現(xiàn)代女性的精神獨(dú)立史。

你準(zhǔn)備好與這些鮮活的女性角色一起“對(duì)抗”這個(gè)世界了嗎？

03

2026年是韓劇的爆發(fā)期嗎？

女性角色的深刻轉(zhuǎn)變某種程度上離不開外部力量的推動(dòng)。對(duì)韓劇來說，這股強(qiáng)大的力量毫無疑問就是Netflix。今年1月，Netflix在首爾高調(diào)舉行了活動(dòng)，慶祝其進(jìn)軍韓國市場(chǎng)十周年。過去五年間，Netflix在韓國制作了210部原創(chuàng)作品，并徹底改變了韓劇的生產(chǎn)模式——100%的事前制作、好萊塢級(jí)別的預(yù)算、以及全球同步上線。同時(shí)HBO、亞馬遜、Disney+等海外平臺(tái)也相繼進(jìn)入。它們催生了《魷魚游戲》《黑暗榮耀》《超異能族》等全球爆款。

在這些全球平臺(tái)的持續(xù)投入下，韓劇產(chǎn)業(yè)儲(chǔ)備了一批備受期待的重磅續(xù)作，其中幾部“有生之年”系列終于有了新動(dòng)向。

時(shí)隔十年的《信號(hào)2》即將進(jìn)入宣傳期，并在下半年播出。東亞超級(jí)英雄大制作《超異能族》第二部有望全員回歸，在2027年播出。《殺人者的購物中心2》已確認(rèn)李棟旭和金慧埈回歸，計(jì)劃今年內(nèi)播出。之前提到的《機(jī)智的醫(yī)生生活3》律帝醫(yī)院“99五人組”的重聚已經(jīng)提上日程。

從四月劇單上那些“神仙打架”的90后女主，到二十年來韓劇女性角色的漫長進(jìn)化，再到Netflix入局十周年之際這個(gè)充滿變數(shù)與期待的產(chǎn)業(yè)節(jié)點(diǎn)——2026年的這個(gè)春夏，我們正在見證的，或許不只是幾部好劇的扎堆播出。

至于韓劇產(chǎn)業(yè)的未來，無論是Netflix下一個(gè)十年的投入方向，還是那些“有生之年”系列的續(xù)集能否再創(chuàng)奇跡，答案或許就藏在即將播出的這些作品里。但無論如何，有一點(diǎn)可以確定：當(dāng)我們討論韓劇時(shí)，我們討論的早已不只是愛情、不只是復(fù)仇、甚至不只是“爽”。我們?cè)谟懻摰模且粋€(gè)又一個(gè)鮮活的、復(fù)雜的、正在努力活出自己的女性。

而這個(gè)故事，遠(yuǎn)比任何爆款都更值得追下去。

編輯：Yijie

撰文：雪莉

設(shè)計(jì)：Bino