展覽｜詩書同源，沈鵬筆落——一場跨越千年的“心跡”對談

詩書同源，沈鵬筆落

君子不器·

一場跨越千年的“心跡”對談

書，心畫也。

意美以感心，音美以感耳，形美以感物。中國文字有意美、音美和形美，沈鵬先生在多年中國文化的浸潤中，發展出獨特的抒情性草書。在他的筆下，李白，杜甫，岑參，蘇軾的詩歌平仄與書法字的節奏韻律相得益彰。今天我們走進“君子不器”的第一篇章--心跡天成。

01

/ 心跡天成 /

沈鵬先生“不器”之境最重要的體現，莫過于他筆下的草書，這也是其“通人之學”的實踐結晶，其核心魅力便在于將“抒情性”推向了極致，成為個人生命情感奔流涌動的載體。在他的書法美學理論中，草書絕非僅僅是技巧的炫示或對古法的亦步亦趨，而是一種近乎本真的、高度自由的“心畫”。當同時代許多書寫者仍停留在以嫻熟技法“寫毛筆字”的層面，滿足于社會文化的實用性或裝飾性需求時，沈鵬先生敏銳地洞察到草書藝術的本質——它應是一種發自肺腑的“原創性”表達，是書寫者內在情緒、學識修養與瞬間感悟在筆端的交響。

02

/ 詩書同源 /

蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

沈鵬先生的這幅作品兼具高度的藝術性與觀賞性。通觀全篇，字形姿態奇崛多變，左右欹側卻又內在平衡，動中寓穩，展現出極強的節奏感與生命力。章法布局錯落有致，疏密相生，于變化中見統一，于紛繁中見秩序。

尤為引人注目的是“神”、“夢”二字中舒展的長線條，這些筆勢的縱橫馳騁，不僅體現了草書創作中瞬息萬變的隨機性，更賦予作品以流動的韻律之美。更見匠心的是，沈鵬先生將詞的最后一句巧妙地化作落款，嵌入“夢”字的長線條之中，既豐富了畫面層次，又恰到好處地填補了左下角的空白。這種處理既需胸襟氣度，全賴其深厚的審美修養與整體把控能力。

“書畫同源”的理念在此作中得到了生動體現。它不僅體現在筆墨工具的共通，更升華為創作觀念的融合——以書入畫、以畫入書，使線條兼具書寫性與繪畫性，正是此作成功的重要原因之一。書法之“有法”與“無法”，在此達成辯證統一：無法，乃為更高層次的有法；有形，亦是通向無形的橋梁，而無形之境，反過來又滋養著更為豐富的有形表現。

——丁申陽

中國書法家協會草書委員會副主任

上海市書法家協會主席

李白《關山月》沈鵬

沈先生的草書實踐以大草為核心，同時將章草、小草、狂草等不同類別草書的藝術特質融匯其中。這件橫幅作品便融合了上述各類草書的鮮明特色：既兼具章草的拙樸意趣與寬博氣度，線條凝重沉穩；又蘊含小草點畫筆斷意連、空靈瀟灑的審美韻味；同時可見大草連綿纏繞的筆法與行內節奏的豐富變化，更能窺見狂草打破行界、構建整體章法關聯性的藝術特質。

該作品有一處極具藝術巧思的亮點：欣賞其草書，可類比聆聽交響樂，作品兼具章節性與起承轉合的敘事質感。以往多數草書作品多以慢節奏或偏靜態開篇，逐步推進至情感高潮，通常在作品中間三分之二或四分之三處形成強烈的藝術矛盾沖突，最終以平緩悠長的節奏收尾，而此幅作品則與之相反。作品開篇節奏急促、情緒激昂，隨書寫推進反而漸歸平靜。第三、四行以短線為主，此種節奏持續約四行；倒數第二、三行雖重新收斂，卻仍延續短線風格。若將作品節奏對應各類樂器，第一行“明月”二字，極似二胡、提琴等弦樂，線條始終連貫，如同弦樂持續拉動的綿長韻律；第二行則有連有斷，長線與短線交替出現，恰似管樂的悠遠綿長與頓挫停頓；第三、四行的短線與點畫，則如同打擊樂般，節奏鮮明、利落有力。整幅作品如同弦樂、管樂、打擊樂的完美融合，相得益彰，在小篇幅之內盡顯宏大的敘事感與廣闊無垠的藝術氣象，是沈老“小中見大”藝術理念的集中體現。

毛澤東

《沁園春·長沙》詞

2011年迎來中國共產黨建黨90周年，沈鵬以書寫毛澤東《沁園春·長沙》這首詞來表達對領袖的緬懷，抒發對黨的熱愛。這首詞作于1925年，此年，青年毛澤東離開故鄉，重游橘子洲。當看到長沙層林盡染的秋景，不禁對未來抒發了“指點江山，激揚文字”的革命信念。正是帶著這種感懷，沈鵬以“草”多于“行”的飽滿激情一氣呵成，行距減弱，橫筆夸張，打破了因字多而易造成規整密集的排布束縛，增強了整幅書作參差錯落的美感。此作雖偏向草書，像“寒秋”“鷹擊”“激揚”“糞土”“當年”等，追求縱橫連筆，卻在書作整體上仍以行書的穩健來拿捏分寸，顯現出其以草書運筆卻以行書節制以達到抑揚互動的書寫性。與其少字書法強化墨色變化不同，為使密集文字形成書作整體的疏朗感，此作也相對統一采用中鋒細毫書寫。既如椎畫沙，也婉轉自如，將鐵畫銀鉤藏匿于腕臂發力，一任恣意傾泄，滿幅行云流水。此作似中國畫的白描，剔除其“肉”，而只余其“骨”，其骨相則俊逸秀雅，清瘦超凡，如若書家人格品性之外化。

——尚輝

中國美術家協會理論與策展委員會主任

上海美術館學術委員會主任

03

/ 自作詩 /

自作詩《徐霞客歌》沈鵬

這件草書作品是沈鵬為同鄉先賢徐霞客所作的自作長詩，以二十三條屏鋪展。詩作以“千古一奇人”起筆，追述徐霞客拒絕仕途，歷艱險，探山川的壯游生涯，盛贊其《游記》“真、大、奇” 的文字品格，論及古今探險精神的傳承。作品以連綿草書書寫，正文每屏兩列，筆勢貫通。沈鵬在跋文中除了重寫此詩，還寫到當時國內外隆重紀念徐霞客冥誕四百三十周年，自謙因身體原因而書數遍才滿意，表現其對同鄉徐霞客的敬慕之情。

自作詩《玉蘭初綻》沈鵬

沈鵬先生此作，從章法上觀之，屬于傳統意義上的滿構圖中堂樣式，整體氣息平和內斂，不激不厲而自具高遠風規。就字形與書寫方式而言，歸屬于今草體系。又因所書為自作詩，情感表達更為自然流暢，筆意間多見灑脫從容之態。

草書之美，在于其風格的高度包容與多樣，往往可以根據文本內容來調整創作取向。依我之見，此作之所以呈現出相對含蓄、穩健的面貌，正與詩歌本身偏于抒意、而非縱橫恣肆的抒情特質相關。古人所謂“煙云供養”，“養”之一字意味深長。曾觀沈先生論書影像，方覺草書之境，實為儒、釋、道三家精神融匯貫通的體現。若無此深層涵養，又何以成就氣韻生動之佳作？此幅作品，正可視為其精神觀念長期“養”成的自然流露。

從筆法來看，草書尤重線條質感：中鋒行筆，圓潤而富彈性；側鋒取勢，則奇崛險絕、變化多端。此作在線條運用上頗為豐富，中鋒與側鋒交相輝映，彼此生發，尤以點畫的處理最見匠心，或凝練含蓄，或飛動靈躍，展現出極強的節奏變化與形式美感，也從側面印證了沈鵬先生深厚的正書功底。

——丁申陽

中國書法家協會草書委員會副主任

上海市書法家協會主席

君子不器

——沈鵬書法藝術回顧展

· 展覽時間 ·

2026.4.26—7.19

· 展覽地點 ·

上海美術館（中華藝術宮）

0米層序廳、中廳、21號廳、23號廳

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編輯：劉凈植｜主任編輯：吳雯雯

當前展覽

0米層序廳、中廳、21、23展廳

君子不器

——沈鵬書法藝術回顧展

0米層、9米層

《我與上海不可分割》

建筑師俞挺空間概念展

0米層e空間

璀璨56——民族藝術珠寶展

5米層25、26、27展廳

中國美協藝委會屆展系列：

第六屆中國畫展覽

41米層藝術教育長廊

“藝”起童年：中國兒童美術百年巡展

49米層藝術教育長廊

美的旅程·藝術教育系列展

——穿越時空的美學對話

/ 開放時間 /

周二至周日10:00-18:00（17:00停止進館）

周一閉館（法定節假日除外）

/ 交通信息 /

上海市浦東新區上南路205號

/ 地鐵路線 /

地鐵8號線-中華藝術宮站

停車可至洪山路停車場

（收費和開放信息以當日為準）

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400-921-9021

上觀號作者：中華藝術宮