四川
封面新聞記者 謝杰 喻言
這個五一假期，一部以潮汕方言為主的影片《給阿嬤的情書》逆勢爆紅。截至5月5日晚，超4萬觀眾為其打出9.0高分，成為2026年開分最高的國產電影。
這是一部什么電影？為何能打破地域壁壘、跨越語言鴻溝，讓無數觀眾自發成為影片宣傳員？
5月6日，封面新聞記者多方采訪，從影院市場反饋、影片內核、行業發展視角，探究這部方言影片背后的“紙短情長”。
《給阿嬤的情書》劇宣海報。
真實到“扎心”
《給阿嬤的情書》成“院線黑馬”
《給阿嬤的情書》由藍鴻春執導，李思潼、王彥桐、吳少卿等主演，講述男主角鄭木生遠赴南洋謀生，托人代筆向妻子葉淑柔寄信寄款，維系家庭；其離世后，同在異鄉的謝南枝默默延續這份責任，堅持寫信并資助葉淑柔一家長達十八年，兩位素未謀面的女性因一紙家書彼此支撐、相互守望的故事。
五一假期里，這部講述潮汕阿嬤的故事，從華南地區，跨越文化與風俗差異，輻射到全國。
“《阿嬤的情書》暫非頭部主力（影片），但排片場次持續穩步增長。”5月6日，UME影城重慶區域品宣負責人王興站在影廳外感慨地說：“這片子太意外了！5月3日正式上映，4日豆瓣評分一下沖到9.0，市場熱度全面爆發！值得一提的是，受眾群體覆蓋全年齡段，中年、青年、親子觀影群體均占比可觀，并非中老年專屬。”
沒有知名導演背書，沒有流量演員撐場，95%的對白都是潮汕方言……就是這樣一部“無人問津”的小成本電影，卻完成了一場驚艷全網的口碑逆襲。
數據顯示，上映首日，影片排片僅為1.6%，日均票房不足百萬。但上映第二天，口碑開始發酵，場均上座率穩居檔期前列；上映6天，票房順利破6000萬，排片進一步提升至近10%，成為“院線黑馬”。
《給阿嬤的情書》票房破6000萬。圖據電影官方微博
社交平臺上，多個話題先后登上熱搜，網友留言刷屏，“這是今年最好哭的電影，真實到扎心”“用樸素的鏡頭，講述了中國人最真摯的情義”。
“檔期、發行、題材契合市場受眾，情感具備社會共鳴，都給這匹小成本黑馬‘奔跑’的空間。”王興分析，片子本身硬，完成度高，再加上9.0的高分對票房拉動作用顯著。“影片靠口口相傳實現長線發酵，在廣東、福建等華南地區率先上映，再逐步輻射全國；重慶、成都等城市延后上線，錯峰蓄力突圍。”
“片子初始預測票房僅幾千萬，5月5日升至1.03億，當前預測已達1.47億，后續仍有上漲空間，有望沖擊2億票房。”王興表示，該片具備長線屬性，“是第二三周持續走強的口碑型影片。”
影片目前在豆瓣評分9.0。豆瓣截圖
方言“情書”背后
紙短“僑批”引發情長共鳴
影片上映同步，觀眾的二創熱情也被迅速點燃。大家紛紛化身“自來水”（指不被官方付費推廣、純粹因喜愛而自發宣傳的觀眾），主動擔當影片宣傳員，觀影感悟、劇情解讀、潮汕文化科普等內容，刷屏全網。
行業博主“毒舌電影”在4月23日發布8分19秒解說視頻，解讀跨越70年的家族守望與女性互助。二創視頻發布后收獲32萬點贊，上萬條評論全是網友在觀影后的真切感悟、潮汕網友們的真實分享與影片推薦等。
一部對白以潮汕方言為主的影片，為何能讓全國觀眾“品推”？
在社交平臺上，不同專業底色的影評人，不約而同給出答案：“方言不是壁壘，而是文化之魂；鄉土不是局限，而是共情之源。”
“在閩方言、梅縣客家話及福州方言中‘批’即‘信’。‘僑批’指近代以來，在海外的華僑華人寄給國內眷屬的銀項和批信及其回批的統稱，是一種‘信款合一’的跨國家書。2013年被列入世界記憶遺產，有著深刻文化內涵和較高的研究價值。”暨南大學教育部人文社科重點研究基地（華僑華人研究院）主任張振江教授指出，“僑批”被影視化呈現，讓冰冷的歷史變成可感的情感，讓觀眾直觀看見華僑史里的家國牽掛與信義堅守。
張振江教授表示，影片中的鄉音、老厝、工夫茶等元素，勾勒出濃郁的潮汕氣質。鄉土承載記憶，方言還原情緒，素人自帶生活質感，三者疊加，讓百年僑鄉故事擁有直抵人心的力量。
“‘僑批’紙短，家國情長，其中的潮汕故事，既是中國的，也是世界的；而那些藏在細節里的人性光輝，正是影片跨越地域、打動人心的根本。”張振江教授提到一個細節，葉淑柔、謝南枝、鄭木生等主角名字中“木、枝、葉”的巧思，隱喻著海內外華人同根同源的歷史脈絡。此外，影片對海外華文教育的呈現，更彰顯華人對中華文化的堅守與傳承。
影片背后的“僑批”文化受關注。圖據電影官方微博
鄉土文藝片成現象級作品
真誠是打動觀眾“最硬的通行證”
截至5月6日，豆瓣數據顯示該片5.6萬人已看，評分9.0分。不少觀眾直言“聽不懂潮汕語，卻看哭全場”。
“因為影片真正打動人的，不是地域特色，而是跨越山海的守望、陌生人之間的信義、女性間的默默托舉，這些是全體國人共通的情感。”張振江教授表示，“這些內核，升華為共鳴、共通、共情的情感，打動每一位觀眾。”
《給阿嬤的情書》憑借出色口碑成為現象級作品，更引發業界對小成本鄉土文藝片院線突圍現象的廣泛關注。
“這部影片是小成本鄉土文藝片突圍的典型代表。”浙江師范大學戲劇影視文學專業主任李侃向封面新聞表示，《給阿嬤的情書》用實績證明，“好電影的核心永遠是內容與真誠，這才是華語電影最硬的通行證。”
李侃指出，《給阿媽的情書》并非孤例，近年來聚焦特定地域的文藝片持續涌現。從賈樟柯鏡頭下的山西風貌，到畢贛展現的貴州肌理，再到《過春天》中的廣東風情，這類作品共同形成了注重地緣表達的創作潮流。
“這類作品具有強大生命力，更彰顯著文化自信的提升。”李侃提到，值得關注的是，如今這類作品已無需依賴“墻外開花墻里香”的國際獲獎路徑，國內日益擴大的受眾群體，正成為其生存發展的土壤。
“這本質上是中國電影產業深度探索與分線發行發展的必然結果。”李侃表示，隨著市場日趨成熟，各地域的優質鄉土文藝片不斷涌現，《給阿嬤的情書》走紅，正是這種創作的品質凸顯。“以慢電影的節奏，通過共通的人類情感引發共鳴，兼具高級審美與精神療愈功能。”
李侃表示，相信未來全國各地會涌現更多成熟的鄉土文藝片，“讓小眾敘事中的大眾情感被更多人看見。”
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