《洛克斯普林斯》影評(píng)：凱莉·瑪麗·特蘭在散亂的恐怖劇中釋放代際創(chuàng)傷

html

美國在有色人種的歷史上無疑有著最黑暗的篇章之一，看到各種電影制作人通過恐怖類型探索這樣的歷史，確實(shí)讓人深思。但有一個(gè)群體似乎在熒幕上還沒有得到應(yīng)有的關(guān)注，那就是在19世紀(jì)末到現(xiàn)在的華人移民，唯一值得注意的例子是《恐怖：聲名狼藉》。

這就是維拉·苗的洛克斯普林斯讓人刮目相看的地方。苗以創(chuàng)作和制作CW的兩句恐怖故事而廣受歡迎，她的導(dǎo)演處女作無疑充滿了對(duì)亞裔美國人面臨的持續(xù)歧視以及過去在這個(gè)同名的懷俄明州城市發(fā)生的可怕大屠殺的深刻評(píng)論。

然而，即使在鏡頭前后都有一些出色的才華，這部電影仍然沒有以令人滿意的方式結(jié)合在一起。在兩個(gè)截然不同的故事之間跳躍，使得兩者都感覺被困在自己的小島上，而某些敘事片段顯得過于直白，失去了苗顯然希望在影片其他部分中追求的微妙感。

《洛克斯普林斯》選擇了錯(cuò)誤的故事作為重點(diǎn)

《洛克斯普林斯》講述了兩個(gè)跨越幾個(gè)世紀(jì)的故事，故事首先聚焦于凱莉·瑪麗·特蘭飾演的艾米莉，她是一位因丈夫突然去世而深感悲痛的母親，與她的女兒和不會(huì)說英語的岳母一起，搬到了一個(gè)被森林環(huán)繞的偏僻小鎮(zhèn)。隨著三人之間的緊張關(guān)系不斷升級(jí)，她們開始意識(shí)到附近潛伏著一種更黑暗的力量，并與小鎮(zhèn)的過去有著聯(lián)系。

故事進(jìn)行到大約三分之一時(shí)，《洛克斯普林斯》便跳回去探索這段歷史，介紹了武器中的本尼迪克特·王和內(nèi)城中國中的吉米·O·楊飾演的19世紀(jì)50年代的移民礦工，他們生活在一個(gè)由其他中國移民工人組成的社區(qū)里。當(dāng)他們思考家鄉(xiāng)的生活和如何將財(cái)富帶回家時(shí)，定居點(diǎn)的寧靜生活突然被一群暴力的歐洲移民打破，給這個(gè)地區(qū)留下了永久的傷痕。

如果說苗在洛克泉中做得好的事情，那就是充分挖掘她每部電影的故事情節(jié)，帶來情感和陰郁的效果。與艾米莉、她的女兒格雷西和婆婆在一起的每一刻，都讓人更加同情她們對(duì)家庭成員去世的悲傷，尤其是格雷西變得沉默不語，艾米莉頻繁嘗試卻始終無法與她建立聯(lián)系時(shí)。

但盡管每個(gè)故事中都有一些有效的情節(jié)鋪陳，洛克泉真正開始出現(xiàn)問題的地方是苗在電影下半部分試圖將兩者結(jié)合時(shí)。

對(duì)于黃和楊的部分，它以與奧斯卡熱門影片火車夢(mèng)相同的親密視角開場(chǎng)，簡要展示了這些工人所經(jīng)歷的艱苦邊境條件，同時(shí)也提供了一些關(guān)于移民選擇來到美國工作的動(dòng)機(jī)的有趣見解。這一切使得同名大屠殺的突然發(fā)生更加震撼，因?yàn)橛^眾不禁想知道這兩個(gè)角色是否能幸存下來，成為格雷西或她祖母的祖先。

盡管每個(gè)故事都有一些有效的鋪墊，巖石泉真正開始失去節(jié)奏的地方是苗試圖在影片下半部分將兩者結(jié)合在一起時(shí)。從主題來看，這兩個(gè)故事似乎并不自然地結(jié)合在一起，因?yàn)榘桌蚝退募胰怂坪跏侵v述悲傷如何影響家庭，以及最終走出悲傷的重要性。對(duì)于黃和楊的故事，苗似乎主要致力于提醒觀眾那些被屠殺的移民的人性，而這個(gè)國家的基礎(chǔ)也應(yīng)該歸功于他們。

更令人震驚的是，洛克泉實(shí)際上開始深入恐怖電影的領(lǐng)域。苗通過玩弄中國關(guān)于來世的信仰和饑餓鬼魂的民間傳說，呈現(xiàn)出一些令人難以忘懷的驚悚畫面。除了大多數(shù)有效的驚嚇場(chǎng)景外，饑餓鬼魂的實(shí)際表現(xiàn)是一場(chǎng)身體恐怖的噩夢(mèng)場(chǎng)景，喚起了對(duì)大衛(wèi)·克倫伯格作品的既親切又可怕的回憶。但與更慢熱的戲劇情節(jié)相比，恐怖元素常常顯得格格不入，甚至將其作為焦點(diǎn)可能會(huì)更好。

幸運(yùn)的是，盡管她的劇本從未真正引人入勝，苗在洛克泉的鏡頭后卻證明了自己是一位非常出色的導(dǎo)演。與Pachinko的校友全惠珍合作，許多場(chǎng)景的夢(mèng)幻氛圍為懸念增添了不少色彩。此外，這對(duì)搭檔找到了一種迷人的方式來捕捉夢(mèng)境與死亡之間的世界，給人一種豐富且立刻沉浸的感覺。

苗的表現(xiàn)得到了凱莉·瑪麗·特朗的支持，她再次展現(xiàn)了出色的主角演出。自從在《星球大戰(zhàn)》續(xù)集三部曲中成為最被低估的表演者以來，特朗探索了多種角色，但在《巖石泉》和她那部徹底令人毛骨悚然的Hulu作品《控制狂》之間，她迅速在恐怖類型中找到了自己的位置，輕松地在艾米莉的迷失、悲傷和恐懼中游刃有余。

《巖石泉》的演員陣容中，吉米·O·楊實(shí)際上是一個(gè)令人驚訝的亮點(diǎn)。在此之前，他基本上只在喜劇領(lǐng)域演出，唯一的例外是超現(xiàn)實(shí)懸疑劇《內(nèi)城中國城》。看到楊為這部電影拋棄了所有幽默的成見，捕捉到他角色的安靜恐懼和渴望，真是令人耳目一新，他以如此強(qiáng)大的表現(xiàn)，尤其讓他成為最容易讓人產(chǎn)生共鳴的角色之一。

總體而言，洛克斯普林斯確實(shí)是一個(gè)充滿好元素但卻不幸的故事。苗顯然對(duì)她的電影有一個(gè)愿景。她想要強(qiáng)調(diào)的主題永遠(yuǎn)是相關(guān)的，值得探索，而且她身邊有一支出色的演員陣容，但由于未能將她內(nèi)在不同的兩部分融合成一個(gè)連貫的整體，導(dǎo)致很難真正投入到她對(duì)代際創(chuàng)傷的探討中。