奧斯卡官宣了！完全由AI生成的劇本和表演，將沒有資格參與評獎

當(dāng)各大平臺還在“舔著臉”推崇AI，準(zhǔn)備在國際上“大殺四方”時，他們早就被國際所拋棄了！

因為國際奧斯卡正式宣布，由AI生成的劇本和表演，都沒有資格參與評獎，值得注意的是，這條規(guī)定不僅是“紅線”，更是給所有人的警告！

那么這究竟發(fā)生什么事情了？

文|古人
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俗話說的好，忍無可忍無需再忍，這次奧斯卡誰都不給好臉色了，5月1日，負(fù)責(zé)主辦奧斯卡金像獎的美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正式宣布了一條新規(guī)！

新規(guī)內(nèi)容非常簡單，在表演類獎項中，只有明確列入影片法定演職員表、且由真人完成并知情的表演，才具備參評資格。

換句話說，那些用AI憑空生成、甚至利用已故演員的數(shù)字分身來“出演”的角色，不管畫面多逼真、情感多動人，都再也無緣登上杜比劇院的領(lǐng)獎臺了。

同樣的紅線也被劃在了劇本創(chuàng)作上，如果要追逐最佳原創(chuàng)劇本或最佳改編劇本獎，劇本必須完全由一位或多位在創(chuàng)作時仍然在世的人類創(chuàng)作，不得使用人工智能。

而且學(xué)院保留隨時向劇組索要關(guān)于AI使用性質(zhì)及人類作者身份補充信息的權(quán)利，這意味著，過去那種悄悄用ChatGPT構(gòu)思大綱、再稍作修飾就署上自己大名的做法，在奧斯卡這座廟堂面前將無處遁形。

值得注意的是，這項新規(guī)并非奧斯卡第一次觸碰到AI這根弦，實際上，早在2025年的規(guī)則變更中，學(xué)院就已經(jīng)釋放過明確的試探信號。

當(dāng)時的新規(guī)則首次提及人工智能，稱AI等數(shù)字工具在電影制作中的使用“既不會幫助也不會損害影片獲得提名的機會”。

那時的想法非常簡單，還在將ai放在輔助的位置上，但隨著時間的發(fā)展，各種制作人開始非依賴ai。

這種依賴直接讓好萊塢演員和編劇在23年上演了“罷工”的戲碼，當(dāng)時成千上萬的人走上街頭，擔(dān)憂制片方用AI取代人類創(chuàng)作者的工作。

女演員蘇珊·薩蘭登公開警告，AI的無序濫用可能導(dǎo)致演員的形象與聲音被按需復(fù)制，而編劇們更是憂慮深度AI工具會徹底壓縮劇本創(chuàng)作的市場空間。

雖然當(dāng)時“游街罷工”以全員漲工資壓下來所有的人火氣，但關(guān)于ai使用一直沒有一個合理的解釋。

這也導(dǎo)致，那些使用ai的制作人變本加厲，2025年奧斯卡提名季中，獲得10項提名的大熱門《粗野派》，被發(fā)現(xiàn)利用AI修正演員的匈牙利語發(fā)音口音。

當(dāng)時很多人認(rèn)為只是個例，但沒想到同為最佳影片熱門候選的音樂題材作品《艾米莉亞·佩雷斯》，也被爆出使用AI技術(shù)融合優(yōu)化角色的演唱聲線。

如此大量ai創(chuàng)作，一時間，整個好萊塢都在追問同一個問題，AI在表演和劇本中的介入到了什么程度？評獎的標(biāo)尺到底該劃在哪里？

面對這些問題，不僅沒有回答他們，在25年9月將OpenAI公司還推出了視頻生成模型Sora2，與前一代相比，它實現(xiàn)了原生音視頻同步生成，達到了逼近真實拍攝的水準(zhǔn)。

對此北京電影學(xué)院國家電影智庫常務(wù)副秘書長劉正山對此直言，“Sora2將直接挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電影工業(yè)的高成本、長周期模式，大量中等成本的影視項目可能被AI高效替代”。

在這樣的技術(shù)洪流面前，奧斯卡禁止AI完全取代人類創(chuàng)作的新規(guī)，更像是一場為了保留“人味兒”而打出的防御戰(zhàn)。

直接促使學(xué)院將新規(guī)落錘的，還有一個極具標(biāo)志性意義的案例，那就是已故影星瓦爾·基爾默。

這位曾在《壯志凌云》中留下經(jīng)典形象的演員于2025年4月離世，而在他身后，一部名為《深如墳?zāi)埂返目脊艅幼髌瑓s用一種前所未有的方式讓他“復(fù)活”了。

制片方在得到基爾默家人的全力支持后，開放了其影像檔案，利用生成式AI技術(shù)還原了這位演員在不同人生階段的形象，一個年輕化的數(shù)字版基爾默在預(yù)告片中對著鏡頭說出了那句令人脊背發(fā)涼的臺詞：“不要畏懼逝者，也不要畏懼我。”

該片導(dǎo)演的女兒梅賽德斯·基爾默對此表示并不反對，但她也在電視節(jié)目中坦言，“現(xiàn)在大家的看法大致分為兩派，一派是業(yè)內(nèi)人士感到擔(dān)憂，認(rèn)為AI是一種威脅；另一派是年輕人，包括很多年輕的演員和音樂家，他們中的很多人都對這項技術(shù)感到恐懼”。

新規(guī)發(fā)布數(shù)天后，AI基爾默的片段就已出現(xiàn)在院線負(fù)責(zé)人面前，這場現(xiàn)實與虛擬的博弈，讓學(xué)院再也無法等待，于是一條針對數(shù)字幽靈的“封殺令”應(yīng)運而生。

但這條“封殺令”并非是將ai一刀切，在一些復(fù)雜的特效，以及需要反復(fù)渲染建模，一些特殊的剪輯，是允許使用ai的，而則條規(guī)則從2027年開始生效。

這樣子做只是為了將ai 恢復(fù)曾經(jīng)的位置，這種“可以用，但不能喧賓奪主”的思路，實際上在行業(yè)內(nèi)已經(jīng)找到了平衡點。

從2025年的“AI可用但不加分”，到2026年的“AI演員和AI編劇直接禁賽”，奧斯卡在這短短一年的規(guī)則迭代路徑，清晰地描繪出了傳統(tǒng)藝術(shù)獎評機構(gòu)在超級技術(shù)時代的掙扎與抉擇。

生成式AI可以寫出結(jié)構(gòu)合理的劇本、生成視覺驚艷的畫面，但它無法替代創(chuàng)作者內(nèi)心的悸動、對時代的洞察，以及鏡頭背后那雙帶有人類體溫的眼睛。

正如學(xué)院高管比爾·克萊默在發(fā)布新規(guī)時所說，“如同往年慣例，我們做出了諸多我們認(rèn)為真正明智且具前瞻性的變革。顯然，隨著學(xué)院日益走向全球化，我們必須思考如何讓國際電影參與奧斯卡對話”。

對此，你們是怎么看待如今ai劇，以及ai藝人的？

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