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5月2日,一連三晚的上海·靜安現代戲劇谷參演劇目《超越一切不可能》在美琪大戲院收官。該劇由阿維尼翁藝術總監蒂亞戈·羅德里格斯執導。去年他執導的《櫻桃園》滬上上演,幫助法國演員伊莎貝拉·于佩爾摘得上海白玉蘭戲劇表演藝術獎主角獎。
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有別于《櫻桃園》,《超越一切不可能》源于羅德里格斯對約三十名人道主義工作者的采訪。“創作核心在于這是一部人們講述故事、人生與世界的戲劇。”他將這些人請到日內瓦喜劇院排練室,傾聽他們講述,“在執行任務的過程中,他們經歷那么多天災和人禍,苦難和爭端,這是否會改變他們對世界的看法?這種看法又能否豐富我們的視野?受訪者們都知道我們在為戲劇創作搜集素材,因此,他們也選擇以某種特定方式向我們講述。”
《超越一切不可能》由四位演員、一位打擊樂手與一塊巨大的白布構成。開場時,白布尚未完全撐起,繩索向兩側延伸。隨著演出推進,白布不斷變換形態,如連綿的帳篷、如山丘、如帷幔。四位演員以法語、英語和葡萄牙語直面上海觀眾講述。他們所呈現的并非無所畏懼的英雄,而是一群處在使命與放棄之間,改變世界與無能為力之間的人。他們談及恐懼、疲憊,也談及來自親密關系的誤解與無法回避的道德困境。
羅德里格斯表示,《超越一切不可能》沒有出現任何人名或地名,旨在消除與名稱相關的偏見,“如果將故事置于特定地理背景中,觀眾或許反而難以理解。我們只想告訴大家,這個故事確實在某個地方發生過,在山里,森林里,沙漠里,但并非任何特定的區域。”
演員們在上海演出后表示,《超越一切不可能》表演的核心是“轉譯”,“把別人的故事忠實地傳遞出來,讓自己隱沒在這些具體的人、具體的經歷背后,而不是凸顯演員本人。”鼓手加布里埃爾全程用鼓與觀眾交流,尤其最后一段演奏令不少上海觀眾印象深刻。他分享,“我與所有演員處于同一個空間。演奏時,我試圖將聽到的臺詞轉化成鼓聲,努力回憶起那些與劇組交談過的采訪,回憶起故事中的角色。敲鼓看似是一個非常簡單的動作,但由于我與角色記憶相連,自然而然讓音樂變得更復雜。我享受整個表演的過程。”
原標題:《他幫助伊莎貝拉·于佩爾上海獲獎,這次帶來真實采訪后誕生的作品》
欄目主編:施晨露
來源:作者:解放日報 諸葛漪
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