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一位騎著三輪車的女性,她正費(fèi)力地載著一座 “小山” 般的白色泡沫箱,這些是常見的廢品。這幾乎是極限超載的日常,卻展現(xiàn)了底層勞動者驚人的堅韌與生存智慧。她戴著口罩,在車流和人流中沉默前行,是城市里無數(shù)為生計奔波的個體縮影。
她身后的背景,正是當(dāng)時上海最鮮明的符號之一 —— 為迎接世博會而設(shè)置的巨大公益廣告牌。“迎世博 講文明 樹新風(fēng)” 的標(biāo)語色彩鮮亮,與前景中辛苦勞作的場景形成了強(qiáng)烈的反差。背景里的高樓、整潔的街道,與前景中略顯雜亂的生存狀態(tài),構(gòu)成了城市光鮮外表下,不為人知的另一面。這里是2010年的上海,那年上海迎來了世博會。
這張照片的魅力,正在于它沒有刻意美化,而是真實地記錄了城市的 “兩面性”。宏大的口號與標(biāo)語,與底層小人物的日常生存并置,展現(xiàn)了時代變遷中普通人的掙扎與韌性。它不僅是一張紀(jì)實攝影,更是對快速城市化進(jìn)程的一種冷靜觀察:光鮮亮麗的城市背后,總有無數(shù)普通人在默默支撐著它的運(yùn)轉(zhuǎn)。
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一位騎著三輪車的廢品回收工人,車上載著一座幾乎與他等高的 “海綿山”—— 這些舊沙發(fā)海綿被堆疊成巨大的黃色 “花團(tuán)”,用紅白藍(lán)編織袋包裹著,仿佛一件荒誕的裝置藝術(shù)。這種極限超載的運(yùn)輸方式,是當(dāng)時城市里常見的景象,背后是勞動者為了多掙一點(diǎn)收入,與沉重生計的對抗。
背景里,上海的地標(biāo)建筑金茂大廈清晰可見,旁邊是寫著 “中西” 的工地圍墻和腳手架,暗示著 2010 年世博會前夕,上海正處于大規(guī)模城市更新的浪潮中。舊建筑拆除產(chǎn)生的大量廢料,催生了廢品回收行業(yè)的繁忙,而這些回收工人,正是城市新陳代謝中最沉默的一環(huán)。
法國攝影師阿蘭·德洛姆(Alain Delorme)創(chuàng)作的《圖騰》系列攝影中,給人一種異乎尋常的感覺。令人難以置信的成堆的東西,輪胎、包裹、瓶子、椅子……堆砌了一個不一樣的世界。
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當(dāng)人們通常被中國社會的宏偉目標(biāo)所吸引時,Alain Delorme選擇了關(guān)注在城市中奔跑的個體。他們是來自全國各地的勞動者,他們用自己的辛苦勞作創(chuàng)造了今日上海的繁華。
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這一系列拍攝于上海,聚焦城市里的底層搬運(yùn)工,他們騎著三輪車或手推車,承載著遠(yuǎn)超想象的堆積物穿行街頭。這些搖搖欲墜的堆積物,看似違背物理規(guī)律,卻是勞動者為生計奔波的真實日常,每一件物品都承載著生存的重量。
Alain Delorme用高飽和色彩與精準(zhǔn)構(gòu)圖,將這些雜亂的堆積物轉(zhuǎn)化為視覺“圖騰”。他打破紀(jì)實攝影的中立性,以夸張的呈現(xiàn)方式,讓底層勞動者的身影在堆積物中若隱若現(xiàn),凸顯個體在時代浪潮中的堅韌與渺小。
這些異乎尋常的畫面,沒有刻意美化,也沒有刻意悲憫,只是真實捕捉了城市發(fā)展的另一面。堆積的雜物是“中國制造”的縮影,也是勞動者生存的勛章,《圖騰》系列以詩意與幽默的視角,讓我們在荒誕中看見真實,在尋常雜物里讀懂一個時代的復(fù)雜性與勞動者的力量。
又是一年五一勞動節(jié),別忘了這些勞動者。
我這里不少的老照片、老版宣傳畫
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