王陽(yáng)演技有多水？《八千里路云和月》搭戲張桐，臺(tái)詞重音都搞不清

4月21日，電視劇《八千里路云和月》播出至第28集。在最新的劇情內(nèi)容當(dāng)中，有一場(chǎng)王陽(yáng)和張桐的對(duì)手戲，兩位角色坐下來(lái)，一起聊未來(lái)個(gè)人走向、對(duì)淞滬會(huì)戰(zhàn)的看法、對(duì)未來(lái)抗戰(zhàn)的看法等等。這場(chǎng)戲，可以視為是整部劇的核心文戲內(nèi)容之一。但是，在這場(chǎng)戲的表演當(dāng)中，王陽(yáng)的演技真的不能和張桐相提并論，很多臺(tái)詞的重音他都把握不住，甚至于明顯戲眼的部分，他都無(wú)法把情緒表演上去。王陽(yáng)在這場(chǎng)戲當(dāng)中的表演，是非常令人失望的。（因?yàn)榘鏅?quán)限制，本文不截圖具體的畫(huà)面內(nèi)容，只采用劇作方發(fā)布的免費(fèi)流通的海報(bào)內(nèi)容）

我們先來(lái)聊一聊第28集當(dāng)中這場(chǎng)戲的“前因后果”，繼而，就可以明確這場(chǎng)戲在整部電視劇作品當(dāng)中的重要性了。王陽(yáng)角色帶著國(guó)軍散兵游勇撤退，在倉(cāng)庫(kù)當(dāng)中遇到了新四軍的將士們。兩軍合兵一處，共同抵御日寇，與日本鬼子打了一場(chǎng)倉(cāng)庫(kù)內(nèi)的“巷戰(zhàn)”。戰(zhàn)斗取勝之后，兩軍在武漢長(zhǎng)江邊休整。繼而，有了王陽(yáng)角色和張桐角色的對(duì)話。

這場(chǎng)對(duì)話，不僅交代了兩位抗日將領(lǐng)即將的個(gè)人去處，更是通過(guò)這場(chǎng)對(duì)話，讓王陽(yáng)角色了解到了新四軍的真正精神，知道了抗日的正確方向，這是角色稍后向黨靠攏的精神層面的原因?；诖耍覀兛梢哉f(shuō)，正是因?yàn)橛辛诉@場(chǎng)戲，稍后王陽(yáng)角色成為我黨的抗日戰(zhàn)士，才能成立。沒(méi)有這場(chǎng)戲，稍后的劇情都立不住。正因于此，這場(chǎng)戲，十分重要，劇本需要規(guī)整，演員們的表演，也需要有力量感才行。

然而，王陽(yáng)對(duì)于這場(chǎng)戲的實(shí)現(xiàn)，如何呢？這么說(shuō)吧，他連基本的臺(tái)詞重音都把握不住，演得松松垮垮，根本不像一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上九死一生并且有著真知灼見(jiàn)的能文能武的將領(lǐng)，而是像一個(gè)隨時(shí)可能當(dāng)漢奸的沒(méi)有民族氣節(jié)的人。我們不妨基于這場(chǎng)戲當(dāng)中的具體內(nèi)容，來(lái)進(jìn)行一下論證分析。

第一個(gè)鏡頭，大雁在天空當(dāng)中飛翔。第二個(gè)鏡頭，王陽(yáng)角色吟詩(shī)。這個(gè)吟詩(shī)，是塑造角色能文的特征，也為后邊張桐角色接話服務(wù)。這個(gè)吟詩(shī)，屬于我經(jīng)常說(shuō)的“開(kāi)天辟地第一句”。吟詩(shī)這東西，最能見(jiàn)一個(gè)人的品行和學(xué)識(shí)，肚子里邊沒(méi)真東西，一張嘴，就是文盲，即便是吟誦別人的詩(shī)句，抓不對(duì)重音，其實(shí)就是不懂詩(shī)，肚子里邊沒(méi)墨水。我們來(lái)看看王陽(yáng)對(duì)于這句詩(shī)“鴻雁于飛，肅肅其羽”實(shí)現(xiàn)度。他把這句詩(shī)的臺(tái)詞搞得連基本的頓挫感都沒(méi)有了，念成了白開(kāi)水。

說(shuō)幾句題外話。我要是張永新導(dǎo)演，王陽(yáng)現(xiàn)場(chǎng)把這句詩(shī)念成這么白開(kāi)水的方式，我都上去大嘴巴子抽他了。開(kāi)天辟地第一句啊，你念成白開(kāi)水，對(duì)面的張桐角色立馬知道你張?jiān)瓶莻€(gè)文化白癡啊，何必跟你繼續(xù)對(duì)話呢。這句詩(shī)，你不懂，沒(méi)關(guān)系，但你至少找個(gè)懂一點(diǎn)的，問(wèn)問(wèn)重音吧，問(wèn)問(wèn)頓挫感如何呈現(xiàn)吧。就這白開(kāi)水式的臺(tái)詞表演方式，讓我感覺(jué)，整個(gè)劇組都是從建筑工地上找來(lái)的民工兄弟嗎？民工兄弟們小時(shí)候家里苦，沒(méi)上過(guò)學(xué)，不能怪人家?？稍蹅兏阌耙晞〉?，不能說(shuō)連個(gè)古詩(shī)詞的重音基本功都沒(méi)有吧？

接下來(lái)的鏡頭，看人家張桐接的戲，“長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓”，人家不僅重音明確，抑揚(yáng)頓挫感十足，而且人家會(huì)給眼神，直接送到王陽(yáng)前邊去。這才叫優(yōu)秀的演員，能夠承接對(duì)手戲，能夠把自己的戲、自己的臺(tái)詞找到對(duì)應(yīng)的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)，并且可以用自己的眼神繼續(xù)把對(duì)手戲的臺(tái)階送到對(duì)手戲演員那里去。張桐這叫成熟演員，這叫演戲啊。可王陽(yáng)呢？演了個(gè)啥。

繼而，聊心態(tài)，聊長(zhǎng)征，兵卒送來(lái)吃的，一系列動(dòng)作戲等著兩位演員去實(shí)現(xiàn)。我們且看王陽(yáng)這邊，直接先拿吃的，先找地方坐。反倒是張桐這邊，謙讓。把王陽(yáng)換掉，讓于和偉來(lái)演這個(gè)細(xì)節(jié)，肯定戲劇張力感十足。《覺(jué)醒年代》當(dāng)中，這種對(duì)手戲演員面對(duì)吃的來(lái)了，倆人開(kāi)吃并且聊的戲，于和偉有不少，值得王陽(yáng)去認(rèn)真學(xué)習(xí)一下。

這個(gè)拿吃的和找地方坐，不是說(shuō)你需要多少臺(tái)詞的客套，而是需要?jiǎng)幼骱脱凵竦乃查g傳遞，去傳遞什么呢？傳遞謙讓和友善，繼而傳遞你是讀書(shū)人?！栋饲Ю锫吩坪驮隆返慕巧O(shè)定當(dāng)中，王陽(yáng)角色他爹可是張口閉口都是讀書(shū)人的，王陽(yáng)角色他媳婦可是天天喊著自己男人“大”的——然而，王陽(yáng)的表演當(dāng)中，角色大到哪里去了呢？真有文化涵養(yǎng)，不是王陽(yáng)表演的這個(gè)樣子。王陽(yáng)這幾個(gè)動(dòng)作，更像是兵痞子，沒(méi)墨水的東西。作為演員，王陽(yáng)一定要多讀書(shū)，增進(jìn)自己，以后遇到這樣的戲，才知道如何舉手投足之間，不是油滑，而是文化。

張桐角色接話，說(shuō)“好在中國(guó)人打中國(guó)人的日子過(guò)去了，我相信，以后會(huì)越來(lái)越好”。無(wú)論是臺(tái)詞，還是表演，張桐角色都是在傳遞友善。這真的是非常到位的表演，給足了王陽(yáng)接對(duì)手戲的空間和時(shí)間。然后王陽(yáng)這邊呢，有氣無(wú)力地“嗯”，有氣無(wú)力地說(shuō)“會(huì)越來(lái)越好”。這等于是沒(méi)接住啊。張桐這邊表演這句臺(tái)詞，是不給太多氣勢(shì)的，就是等著王陽(yáng)這邊上氣勢(shì)，完成這個(gè)“越來(lái)越好”的收尾，從而開(kāi)啟下一個(gè)話題啊。王陽(yáng)可能連這個(gè)劇本臺(tái)詞部分都沒(méi)讀明白。

張桐角色聊自己一個(gè)人去另外的地方抗日，王陽(yáng)角色說(shuō)這是游方僧獨(dú)行客，然后，王陽(yáng)又習(xí)慣性地撇嘴！王陽(yáng)能不能控制一下自己啊。這個(gè)撇嘴，演不正經(jīng)臺(tái)詞的時(shí)候，當(dāng)然是加分的。但是，您這里是演正向的臺(tái)詞啊。這種撇嘴的小動(dòng)作，更像是諷刺與油滑啊。也是基于此，我才在以往的分析文章當(dāng)中說(shuō)，王陽(yáng)飾演油滑的陳碩律師，飾演一些漢奸偽軍等角色的時(shí)候，會(huì)更適合，飾演正派的能文能武的抗戰(zhàn)將領(lǐng)，他總是露怯。

繼而，倆角色聊自己個(gè)，王陽(yáng)角色無(wú)處可去，張桐角色又給他遞送表演臺(tái)階，遞進(jìn)到聊淞滬會(huì)戰(zhàn)。這場(chǎng)戲，我真的不想多聊了。觀眾們但凡看一眼，就可以發(fā)現(xiàn)其中明顯的表演差距了。張桐角色對(duì)于角色氣韻的拿捏，對(duì)于臺(tái)詞精神的精準(zhǔn)傳遞，都是可圈可點(diǎn)的。反觀王陽(yáng)這邊，持續(xù)性地有氣無(wú)力，即便是需要自己情感升華的時(shí)候，也是一副要死不活的樣子。軟趴趴的，像霜打的柿子，一丁點(diǎn)的將領(lǐng)的氣概都沒(méi)有啊。

這場(chǎng)戲，其實(shí)可以參考《亮劍》當(dāng)中李云龍某些敗北之后的復(fù)盤(pán)表演。王陽(yáng)需要去學(xué)氣勢(shì)啊！當(dāng)他所有臺(tái)詞都是軟綿綿的時(shí)候，整個(gè)戲份就垮掉了。而當(dāng)角色講到一個(gè)師不到一天全部死掉的時(shí)候，這里不是只需要哭腔啊，是需要有悲壯感?。⊥蹶?yáng)在做什么？光剩下哭腔了，要你來(lái)表演還有何用?。緼I都能搞了啊。

接下來(lái)，是張桐角色開(kāi)始“上價(jià)值”。而這個(gè)戲，需要王陽(yáng)拿出精氣神去承接這份價(jià)值了。然而，王陽(yáng)角色持續(xù)乏力，根本接不住這份全民抗戰(zhàn)的價(jià)值。一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)之后，又回到兩人的對(duì)話當(dāng)中來(lái)。張桐角色說(shuō)，“才能取得最終的勝利”！此刻，需要王陽(yáng)接戲了。正常情況之下，需要王陽(yáng)角色這邊表演一個(gè)聽(tīng)到正確信仰與理論之后的振奮與堅(jiān)定的眼神。然而，王陽(yáng)這邊，眼神是真沒(méi)力量啊，又是飄忽不定的，松松垮垮，像八十年代農(nóng)村老太太的破棉褲。

再幾個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，又回到倆人這里，聊抗戰(zhàn)勝利之后想從事什么。人家張桐這邊，又是松弛表演之下的張弛有度，笑著說(shuō)出想當(dāng)報(bào)社記者的理想。而到了王陽(yáng)這邊，喜歡機(jī)械，想要自己造一臺(tái)汽車(chē)，又讓他表演的“咬牙切齒”緊張感十足了。這個(gè)整場(chǎng)打戲的收尾階段了，是需要松弛下來(lái)的啊！全程松松垮垮，反倒是最后了，緊張兮兮了，本末倒置??！我認(rèn)為，王陽(yáng)就沒(méi)讀懂這場(chǎng)戲，屬于瞎演。

這場(chǎng)大戲，劇本層面上，起承轉(zhuǎn)合的意識(shí)都對(duì)，沒(méi)啥大問(wèn)題，部分臺(tái)詞，太啰唆，不夠精簡(jiǎn)，不符合對(duì)話語(yǔ)境，修改一下，可以盡善盡美。在表演上，張桐對(duì)于角色和臺(tái)詞的拿捏，也非常到位，精準(zhǔn)，傳神，氣韻足，給足了對(duì)手戲演員的表演空間。而王陽(yáng)這邊，持續(xù)接不住戲，情緒不到位，微表情像偽軍漢奸，臺(tái)詞重音找不對(duì)，眼神無(wú)光無(wú)戲。可能，王陽(yáng)的表演水平，真的只能當(dāng)反派角色吧。（文/馬慶云）