內娛終于上新人了

作者|三不顧

編輯|李春暉

宮里終于來！新！人！了！

“這是誰？”“這又是誰？”最近追《月鱗綺紀》，硬糖君和朋友互發(fā)最多的就是這些亂花漸欲迷人眼的天問。一半是因為超絕復雜的劇情設定，一半是因為讓人應接不暇的新面孔，這個也想了解，那個也想pick。

新面孔永遠令人興奮，更何況觀眾早苦內娛“換乘戀愛”久矣。回想十年前，網劇給人以橫空出世、風氣一新之感，正是因為用新面孔講新故事、締造了影響至今的網劇造星奇跡。而今身處新周期，AI、長短自然也要談，但找回這個培養(yǎng)新人、輸送新血的“初心”，或許才是觀眾最切實可感的。

追《月鱗綺紀》，我被新人包圍了

《月鱗綺紀》大概算是今年捧出最多新人的劇集。

大主線與小副本層層嵌套的單元模式天然需要眾多角色，且人人都有充分展示空間，端的是亂花迷眼。當然，這也更需要新人質量過硬，方能在有限篇幅里各顯神通，成功刷臉。

首先吸引硬糖君注意的是閆桉，口中吐蝶化作面具的鏡頭首播即出圈，“覆面系”屬性時髦值拉滿，硬糖君每次刷到都會忍不住點開再看億遍。但事實上，他在《月鱗綺紀》中也挑戰(zhàn)了高難度的一人分飾多角，并且成功hold住多個角色，每個都足夠分明、一眼可辨：

初登場的厲劫是寄靈的外勤搭子，“世界寄露”CP之間的Steve，冷臉猛男卻貢獻了劇中大部分笑點。第二個登場的是蝶妖源無獲，反派擔當，陰濕邪魅，壓迫感十足。

單是這兩極已經充分挖掘了閆桉臉美身材野的反差，之后竟然還有第三個角色，也是這一切的源頭，前代侍麟宗法師、偏執(zhí)弟控源無禍。

在吊了硬糖君小半部劇胃口之后，最近的劇情終于將三者關系揭曉：因為寄靈當年沒能救活弟弟源息災、卻又繼承了源息災的臉，源無禍對其又愛又恨，被妖吞噬之后執(zhí)念一分兩半，一個是走正道隨身守護寄靈的厲劫，一個是走歪路解救寄靈于龍神苦職的蝶妖。

出自閆桉的收官長微博

劇情到此，其他人多已彼此坦誠，換閆桉扛起大部分身份謎團、也因此展現(xiàn)出越來越復雜的面貌：源無禍痛失親弟后的滄桑、面對寄靈時的撕扯，厲劫對上蝶妖時的震驚、震驚過后的堅毅，還有蝶妖奪舍厲劫（網友賜名“蝴蝶劫”）、偽裝成他與眾人相處時的微妙。

其實閆桉早就在網友的“待爆”名單里，單看名字資深吃瓜人可能并不陌生。但直到《月鱗綺紀》無可辯駁地證實了他作為演員的能力。硬糖君最欣賞的一點是，不同的角色他有不同風格的處理。最落地的源無禍，演繹方式也很有生活質感，與家人的相處令人深感親切與共情，兩個“我”對峙這種中二戲碼又信念感十足。

事實上，新面孔帶來的不止是顏值、演技的新鮮感，其本身也承擔著一部分戲劇功能。常看懸疑劇的朋友都知道，資深演員雖然能提供好的表演，但很多時候咖位即劇透。新面孔卻是天然的干擾項，讓觀眾看誰都有嫌疑、沉浸式體驗劇本殺，將最大懸念藏到最后。

《月鱗綺紀》就很好地利用了這一點，前幾集便大量啟用新人。第一單元的韋府眾人即讓人印象深刻，也奠定了整部劇的群像化、新人化基調。

癡男怨女自是有情皆苦，但就硬糖君個人來說，最令人唏噓的一個角色是高嘉妍飾演的管事羅帷。她看似拿的小三劇本，實則想搶的不是男人，而是整個韋府。拋開對玉小姐和兩人友情的惋惜，羅帷的存在其實為《月鱗綺紀》這個奇幻故事補全了蒼生視角——人們總浪漫地以為罪惡是因為愛，實則在生存面前，愛是一種奢侈品。

配合身份設定，羅帷的劇中妝造偏樸素，但演員并未因此失色，反而更顯古典大氣、眉眼出眾。令硬糖君震驚的是，高嘉妍還是05年的妹妹，目前還在上學。劇中卻演出了歷經世事的沉穩(wěn)，一府管事的干練，面對一眾前輩毫不怯場。

背刺玉小姐與破案后的兇手獨白環(huán)節(jié)，也被她演繹得層次豐富、爆發(fā)力十足。臺詞是不知悔改癲狂到底，演員出色的微表情演技卻能讓觀眾看出，面對高高在上的指責她能直接反擊，唯獨提到玉小姐之死，她良知尚存、內心有愧。能演繹出不單薄的愛恨、給觀眾解讀遐想的空間，這不正是我們新時代嗑學家需要的人才！

饒嘉迪飾演的玉小姐是找小唯最大的干擾項，即將出嫁卻滿滿的憂郁破碎，看著就有故事。后面真相揭曉，小唯另有其人，玉小姐是真·白月光。演員氣質清冷，身材纖細，生得一雙下垂眼，形象完全撐得起這個設定。動起來演技也不拉胯，回憶片段催人淚下。

飾演她未婚夫韋卿的左宸易，入行前是短視頻博主，劇中的古裝扮相俊美陰鷙，劇外陽光開朗大男孩，仔細考古還能找到高難度寸頭照，已經能看出較強的可塑性。

其實還是那個道理，做演員就要靠作品說話，通過角色讓觀眾認識、令外界改觀。《月鱗綺紀》中，許多演員都做到了人與角色相互成就，留下驚艷瞬間。第二單元的劉宇，用舞者的身段和獨特的清純氣質詮釋了一位天外來客。第三單元的常華森，同金靖一起喜劇、悲劇氛圍無縫切換，穩(wěn)穩(wěn)拿捏觀眾情緒。

而之所以將閆桉、高嘉妍、饒嘉迪、左宸易四位單拎出來說，不僅是他們面孔更新，更是因為經硬糖君一番考察，四人有一個特殊的交集，都是虎鯨文娛培養(yǎng)的新人演員。臺前發(fā)光的背后是個人的努力，也是虎鯨的一盤大棋。

背靠生態(tài)，成長提速

新人演員培養(yǎng)是近些年的熱門話題，觀眾關心，平臺上心。虎鯨文娛無疑是動作最大、也最不拘一格的一個。其中最受關注、也最有虎鯨特色的創(chuàng)新模式是“全場景培養(yǎng)，全領域發(fā)展”。

虎鯨文娛的資源稟賦，在內娛是獨一份的：優(yōu)酷和大麥兩大平臺覆蓋在線視頻、電影、戲劇、音樂演出等多個文化娛樂領域。新人在其中能實現(xiàn)多棲式、系統(tǒng)化的成長，線上能出演傳統(tǒng)影視，線下能挑戰(zhàn)話劇演出，擁有更多的實踐機會，線下的積累也終將反哺其劇集、電影表現(xiàn)。

4月17日是《月鱗綺紀》收官禮，也是大麥娛樂和酷漾時趣出品的話劇《狐貍狀元》在京首演的日子，高嘉妍就在其中挑大梁出演女主。

這也是“漾劇團”在內部多次匯報演出后的第一次對外公演，硬糖君必須承認：遠超預期。我們平時總說內娛降級，但身處現(xiàn)場，硬糖君驚喜地發(fā)現(xiàn)，他們大段臺詞毫不費力，情緒完全到位，表演酣暢淋漓。天，這還是我們天天吐槽的新人嗎？

尤其是女主高嘉妍，話劇比劇集更好地展現(xiàn)了她的業(yè)務能力、在“漾劇團”的學習成果。臺詞中氣十足、口齒清楚，能撐起大段獨白，高潮處充滿爆發(fā)力。還有在劇集里都沒發(fā)現(xiàn)的一面，她演繹狐妖在月下吐納修煉時，身段極美、極盡嫵媚。話劇可沒有運鏡與剪輯輔助，也不能上替身，動作做成什么樣，就是什么樣，沒得偷懶借力。

影視是集體作業(yè)，上到導演制片人，下到道具燈光師，每一環(huán)節(jié)都影響著最終的呈現(xiàn)效果。話劇能調動的手段沒那么多，也因此更加純粹，更倚重演員帶動觀眾入戲，一氣呵成容錯率低，對演員是極大的挑戰(zhàn)，也是極大的磨練。如今看來，虎鯨新人在劇中初試啼聲就嫻熟自如，正是因為早在話劇舞臺上經受考驗，是“現(xiàn)場嚴選”。

不光是高嘉妍這樣的新人小花，話劇還可以磨煉、輸送更多元的新面孔。在2025豆瓣評分TOP1國產劇《反人類暴行》中出演大嫂徐桂芬的韓靜，就是在虎鯨文娛“漾劇團”被該劇導演老算選中的。憑借話劇舞臺磨練出的功底，在劇中將一位樸實堅韌、扛得住事的農村婦女演繹得入木三分。

3月優(yōu)酷熱劇《我的山與海》中的郝倩倩“矯揉造作”，卻不令觀眾生厭，扮演者奚望此前也在“漾劇團”沉淀許久，才拿出這般出色的臺詞與表情、身段管理。兩人都是今年上半年令人驚喜的中女新面孔。

而這樣的新人培養(yǎng)邏輯，也只有虎鯨文娛能做到——大麥娛樂雄踞國內演出市場，能夠提供大量話劇舞臺，幫助新人迅速成長。優(yōu)酷則有穩(wěn)定的優(yōu)質劇集輸出，能為新人在每個成長階段匹配相應的資源，加速驗證、穩(wěn)步飛升。后續(xù)，閆桉已經以男主身份進組優(yōu)酷新劇《嫁金釵》搭檔田曦薇，打破換乘戀愛閉環(huán)。

自去年推出虎鯨超越班以來，虎鯨文娛在培養(yǎng)新人演員方面的動作格外受到外界關注。目前看來，也確實已經蹚出一條可行道路。

其核心價值就是新人成長快，資源好。虎鯨超越班最直觀的特點是招募全職藝人，如網友一直呼吁的，讓演員回歸一份職業(yè)。與此同時，選人不拘一格，有望再現(xiàn)TVB式“生旦凈末丑”分明又齊備的狀態(tài)。《反人類暴行》中的韓靜就是目前熒幕上頗為少見的一款，作為演員的質感出眾，完全可以期待其今后在懸疑劇、職業(yè)劇等領域的表現(xiàn)。

此外，虎鯨文娛布局新人既是資源化的，也是生態(tài)化的，虎鯨超越班其實是其中一環(huán)，與之前面向導演的海納國際青年導演發(fā)展計劃、面向編劇的春苗編劇計劃，共同構成一個立體化、系統(tǒng)化的人才矩陣，編、導、演協(xié)同。

總而言之，今年是內娛的變革之年，外有AI技術沖擊，內有觀眾審美疲勞，一切都來到了臨界點。但也正是這樣的時刻，新面孔、新內容、新模式能更快顯現(xiàn)價值。要上桌、先上班，演話劇、磨演技，虎鯨這套打法能否輸送更多內娛新血？起碼有切實的行動、有初步的成果，一切就值得期待。