川劇雙戲巡演滬浙四城 古典故事引發(fā)當(dāng)代回響

風(fēng)過(guò)巴蜀，高腔入江南。四月，成都市川劇研究院將攜兩部精品力作，循著四月的風(fēng)向，推開江南的煙雨，奔赴上海、寧波、紹興、杭州四座歷史文化名城，開啟為期近一個(gè)月的滬浙巡演。當(dāng)川劇的鑼鼓在吳越的劇場(chǎng)敲響，當(dāng)蜀地的聲腔與江南的絲竹遙相呼應(yīng)，這場(chǎng)跨越千里的藝術(shù)對(duì)話，將在春日里徐徐展開。

此次巡演將于4月10日至27日舉行，國(guó)家藝術(shù)基金2023年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目、2025年度傳播交流推廣項(xiàng)目川劇《花自飄零水自流》，與古典題材新編力作川劇《紅樓之鳳》，將先后亮相四城舞臺(tái)。巡演陣容匯聚川劇界中堅(jiān)力量，不僅有“二度梅”獲得者陳巧茹領(lǐng)銜主演，一級(jí)演員蔡少波、孔剛、劉茜、劉漫、康勇、羅芳，二級(jí)演員李玲琳、陳作全、宋辛海、姚思雨、鄧方園、李熙，優(yōu)秀青年演員魏榕、黃凌暄、何正茂等聯(lián)袂登臺(tái)，還有二級(jí)演奏員楊軍司鼓，優(yōu)秀青年演奏員楊茜領(lǐng)腔，以及眾多樂(lè)隊(duì)、舞美隊(duì)同仁團(tuán)結(jié)協(xié)作，共同傾力完成兩臺(tái)劇目、12場(chǎng)演出的呈現(xiàn)，展現(xiàn)川劇藝術(shù)的傳承脈絡(luò)與時(shí)代風(fēng)貌。

《花自飄零水自流》

靈魂掙扎中的人性思辨

作為國(guó)家藝術(shù)基金2023年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目及2025年度傳播交流推廣項(xiàng)目，《花自飄零水自流》脫胎于川劇傳統(tǒng)戲《慶云宮》，卻走出了一條全新的創(chuàng)作路徑。

該劇由榮獲中國(guó)文聯(lián)終身成就獎(jiǎng)的著名一級(jí)編劇徐棻執(zhí)筆并擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，一級(jí)導(dǎo)演李增林執(zhí)導(dǎo)，一級(jí)作曲王文訓(xùn)負(fù)責(zé)作曲及配器。此外，陳巧茹兼任副導(dǎo)演，王衛(wèi)中、藍(lán)玲、余琛、周玉等眾多一級(jí)舞美設(shè)計(jì)、導(dǎo)演、指揮傾情加盟，確保了作品的藝術(shù)品質(zhì)。

該劇以宮廷為背景，卻有意避開常見的權(quán)力爭(zhēng)奪與后宮傾軋，轉(zhuǎn)而聚焦人物“靈魂的掙扎”。劇情著力刻畫在帝王專制的男權(quán)社會(huì)背景下，善良女性如何在逆境中竭力避免淪為互相戕害的兇手；描繪那些滿懷愛情、珍視友情、富有情義的女性，在陷入悲哀、憤怒與絕望的深淵后，為尋求解脫而進(jìn)行的苦苦抗?fàn)帲徽宫F(xiàn)她們?cè)趷酆蕖⒍鞒稹⑸赖倪吘墸趫?jiān)守真善美與被迫異化為假惡丑之間的艱難抉擇。優(yōu)美唱腔與細(xì)膩表演背后，傳遞的不僅是情傷之痛，更引發(fā)深刻的理性之思，引導(dǎo)觀眾深入理解每一個(gè)角色的內(nèi)心世界，感受作品深厚的人文關(guān)懷。

巡演期間，該劇將由陳巧茹、劉茜分場(chǎng)次領(lǐng)銜主演。

《紅樓之鳳》

經(jīng)典IP的當(dāng)代解讀

與《花自飄零水自流》的人文思辨不同，《紅樓之鳳》則是一次對(duì)經(jīng)典文學(xué)形象的深度開掘。該劇同樣由徐棻擔(dān)任編劇與藝術(shù)指導(dǎo)，李增林執(zhí)導(dǎo)，陳巧茹領(lǐng)銜主演并任副導(dǎo)演，王文訓(xùn)設(shè)計(jì)唱腔并作曲配器，劉嘉慧參與唱腔設(shè)計(jì)，還有舞美設(shè)計(jì)王衛(wèi)中，妝造設(shè)計(jì)姚鑰，服裝設(shè)計(jì)張斌通力合作。該劇是徐棻于93歲高齡推出的收官之作，同時(shí)也是她和陳巧茹的第14次合作。徐棻雖年逾九旬，但思維敏捷、思辨深刻，對(duì)人性有著貼合當(dāng)下社會(huì)的獨(dú)特解讀，其創(chuàng)作將傳統(tǒng)戲曲元素與現(xiàn)代思想深度融合，讓這部作品既扎根傳統(tǒng)又極具前瞻性。

該劇拋開清水般純凈的大觀園，著眼于那園外的汙泥世界。描繪一群泥中互啄的烏眼雞如何以殘害無(wú)辜而爭(zhēng)權(quán)奪利。揭示機(jī)關(guān)算盡的王熙鳳為何也有哭倒昆侖的悲哀。表現(xiàn)那個(gè)皇親國(guó)戚的貴族之家終究逃不脫斷崖式衰敗的命運(yùn)……這是一部融傳統(tǒng)與現(xiàn)代、古典與時(shí)尚的川劇創(chuàng)新之作。劇中王熙鳳與尤二姐的糾葛也跳出了妻妾爭(zhēng)風(fēng)吃醋的窠臼，而表達(dá)出深切的人文關(guān)懷和歷史的文化底蘊(yùn)。以往“紅樓戲”中從未出現(xiàn)過(guò)的“跛道人”也在這里出現(xiàn)了。他分明在戲外，又似在戲中。他俯瞰著，旁觀著，自言自語(yǔ)地嘮叨著，好像要告訴我們什么，又好像什么也沒(méi)說(shuō)。等觀眾走出劇場(chǎng)后，也許就明白了他到底說(shuō)些什么。

川腔蜀韻，跨越千里；雙戲連臺(tái)，情系四城。此次滬浙巡演，既是一次川劇藝術(shù)的集中展示，更是一場(chǎng)跨越地域的心靈對(duì)話。當(dāng)巴山蜀水的慷慨激越，遇見吳越之地的婉約靈秀，碰撞出的將是中華戲曲生生不息的生命力。四月，不妨走進(jìn)劇場(chǎng)，聽一折高腔，看兩段人生，在咿呀聲里，感受傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)代的生命律動(dòng)。