湖北
《我的山與海》收官，收視率一路起飛，目前暫列央視八套的年度第一。作為主演的譚松韻和王勁松，兩位演員演技倍受大家肯定。只是，最后劇集留下的遺憾太多。
最典型的三個：第一，好人沒好報。孟思遠一生盡責(zé)，卻得癌病逝，臨走之前女兒也不在身邊，沒能見上最后一面，關(guān)鍵是他自己瞞著女兒病情，把孤獨和病痛留給自己。而品行不端的棄養(yǎng)生父，反而安度晚年。第二，方婉之事業(yè)成功的路，太順?biāo)欤詈蟮纳虘?zhàn)就像是撓癢癢。第三，全劇的爆發(fā)點太情緒化，遠遠超過了一部長劇該有的細水流長的精神力量。為了制造沖突和淚點，人物行為邏輯割裂，比如李娟強行撮合、李行客突兀提三胎。最終的結(jié)果是，演員的卓越演技，生生抬高了這部劇的層次。
遺憾一：好養(yǎng)父悲劇收場，價值觀讓人心寒
孟思遠為了見女兒方婉之，來回奔波深圳，疲憊到在樓道就能睡著。他自己坐綠皮火車，體驗過肩扛手提、一路站到目的地的辛苦，卻依然不辭千里，揣著女兒愛吃的菜去看她。這就像是真實世界里存在的父親，回家時你的后備箱，絕對塞得滿滿的。
然而，就是這樣一個傾盡所有的養(yǎng)父，結(jié)局是什么？是癌癥，是孤獨，是女兒忙于事業(yè)未能察覺的疏忽，是臨終前留下一封“沒能見到你很遺憾”的信。他告訴女兒：“積善之家必有余香”，自己卻帶著一身病痛和遺憾離去。反觀那位早年拋棄女兒的生父何永旺，簡直不能提，虧心事做了一輩子，卻在深圳安享天倫。這種結(jié)局安排，看得人心里堵得慌。有網(wǎng)友說，它不由得讓人想起一些不太好的價值觀，比如：“好人沒好報。”“養(yǎng)的不如生的親。”
遺憾二：事業(yè)線輕描淡寫，挫折像走過場
方婉之的創(chuàng)業(yè)路，被不少觀眾吐槽太理想化。她遇到的難關(guān)都是別人幫忙搞定的，自己好像就是憑著一股傻氣在闖。遇到的問題不少，但所有問題的解決辦法就一個，天降貴人，看不到女主自己解決問題的智慧和操作細節(jié)。
特別是后面開玩具廠，本以為會是商戰(zhàn)高潮，結(jié)果只是接受了品牌方經(jīng)理的苛刻條件，問題就迎刃而解了。生父家的一攤子事、與義弟和高翔的矛盾、和養(yǎng)父的隔膜，莫名其妙在結(jié)局前被同步一鍵解決。就好像是編劇發(fā)現(xiàn)，還剩五集就得完結(jié)，然后瘋狂倍速。挫折仿佛只是為了劇情需要而設(shè)置的臨時路障，一旦跨過，主角便立刻走向成功。這削弱了故事的真實感和厚重感，讓觀眾難以真正信服和代入。
遺憾三：演員演技抬了戲，劇本卻配不上表演
這部劇最大的看點，也和后來很多所謂的精品劇一樣，都是靠演員們，尤其是王勁松，用超凡的演技填補了劇本的蒼白。
比如，王勁松采訪中說將自己對父親的思念完全注入了孟思遠這個角色。他青年時從徐州到南京求學(xué)，需要輾轉(zhuǎn)7小時火車加渡輪，父親送行時“汗津津拎換季被褥，喝口水就走”的真實記憶，成了他表演的靈感。泡面和老干部玻璃水杯，都是他的思路。因此，我們才能看到那個在綠皮火車上疲憊地，默默吃泡面的孟思遠，這種才能被叫做生活化表演。
此外，擔(dān)綱女主角的譚松韻表演，也極具感染力。把一個女孩子從20歲演到50歲，他的挑戰(zhàn)是成功的。但反觀劇本，卻充滿了為制造話題而生的生硬橋段，顯得和這些演員渾然天成的演技不成配套。
像是李娟莫名其妙強行撮合，李行客在結(jié)局突兀提出生三胎，這些情節(jié)與主線關(guān)聯(lián)薄弱，人物動機牽強，邏輯上根本站不住腳。這也就罷了，關(guān)鍵所有傷害過女主的人都得到了原諒和幫助，所有喜歡她的人都念念不忘，深圳那么大卻總能碰到熟人，情節(jié)硬湊痕跡明顯。作為觀眾的我們，追完這部劇的很多個時刻，是王勁松、譚松韻等演員用血肉豐滿的表演，撐起了這些單薄甚至有些扭曲的角色設(shè)定，他們演員自己的魅力和真情實感，掩蓋住了劇本的瑕疵，屬于非常典型的人抬劇。
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