《秋雪漫過的冬天》制片人：讓『真心』更動(dòng)人，是我們的長期課題

在對情感劇的連續(xù)創(chuàng)作中，卜小俏和伙伴們具體落地著每一次情感類型的變化新意?！斑@一次我們講靈魂知己的相遇，創(chuàng)作的特點(diǎn)就是要將‘表達(dá)情緒’這件事充分放大與落實(shí)，深入打磨情感與情緒的精細(xì)顆粒度?！?/strong>

作者：倪蘭

編輯：王子之

版式：王威

卜小俏是一個(gè)對世界始終有著美好幻想的人，于是為了“姜家齊與周遇安”這兩個(gè)陌生人之間美好得“讓人不敢相信”的故事，她堅(jiān)持了很久。

作為都市情感劇，《秋雪漫過的冬天》在講的不是某種具體的愛情主張，它重申著最質(zhì)樸的真善美。這樣說起來或許有點(diǎn)“土”，但在焦躁的當(dāng)下，卜小俏和伙伴們想給那些堅(jiān)持對的事的人，一份珍貴的正反饋。也想為年輕人們，落下一顆種子，或許有一天在生活走不通的時(shí)候，它就是能拉上一把的力量。

這在虎鯨文娛敦淇工作室也是一個(gè)基本共識(shí)，負(fù)責(zé)人敦淇曾說，在情感劇賽道希望做到的，就是領(lǐng)先半步引導(dǎo)年輕人擁有“相信的力量”。

然而，動(dòng)人的初衷并不能直接掃平現(xiàn)實(shí)的難度。堅(jiān)定不寫愛情，形而上的表達(dá)，要迎接的就是類型化的考驗(yàn)。現(xiàn)實(shí)生活的“勁兒”要往哪兒使？怎么讓都市劇觀眾愿意打開，情感體驗(yàn)又將如何塑造？

作為制片人的卜小俏，清楚不能個(gè)人主義、任性地搞小眾精品，這次創(chuàng)作中所有持久的打磨、復(fù)雜困難的過程，正是為了在藝術(shù)性和商業(yè)性之間找到平衡，讓少見的事物也能相對地更膾炙人口。于是，“分寸感”與“顆粒度”，在卜小俏看來是這次創(chuàng)作中最考驗(yàn)功力之處，“全員投入的心血與精密的計(jì)算，超出了想象”。

“從作品角度，我相信我們這次給觀眾的體驗(yàn)感是非常好的，它的生命力也會(huì)比較長，”卜小俏說，“至于其他的，就讓我們交給時(shí)間?！?/p>

有“離地半尺”也有“貼骨貼肉”的創(chuàng)作，講述更內(nèi)源的情感

“現(xiàn)實(shí)題材不好寫，因?yàn)殡x每個(gè)人都很近，怎么讓觀眾感同身受的同時(shí)，造出一個(gè)讓他們能夠、也愿意去相信的夢？我覺得這不是技法的問題，更多是對生活的感受力與捕捉力的問題?！?/p>

《秋雪漫過的冬天》更上一級(jí)的難度還在于，它甚至不關(guān)于一個(gè)特定的熱門議題——比如原生家庭、中年危機(jī)或女性職場——它關(guān)注的是人生的孤獨(dú)與囚籠，恒久、普世，卻也可能顯得泛泛、不著地。“姜家齊不是一個(gè)真的在生存線上掙扎的中年人，他是在自己的個(gè)人堅(jiān)持上掙扎”，精神困境要怎么表達(dá)，讓觀眾不覺得是在矯揉造作；沒有具體的勵(lì)志口號(hào)，創(chuàng)作要對觀眾做何種回應(yīng)——這些都是前期定位時(shí)的難點(diǎn)。

卜小俏提到，關(guān)鍵就是于小千、周喬等編劇們，在劇本創(chuàng)作階段發(fā)揮出扎實(shí)功力，精準(zhǔn)確立好了調(diào)性，并不斷打磨其中的分寸，做到了“該離地半尺的，就大膽離開，該寫實(shí)的，就貼骨貼肉”

人物塑造自然是其中的落筆重點(diǎn)，我們可以看到群像中有定調(diào)差異、個(gè)體上有復(fù)雜況味，讓離地與落地不斷進(jìn)行耦合。

比如姜家齊，與姜家魯姚東山，一家人之間就先形成了一份差值。當(dāng)劇集一開篇，看到家齊如何在擁擠地鐵中將熨燙平整的西服護(hù)得沒有一絲褶皺，他所在意的尊嚴(yán)，他在忙亂生活中努力維持的體面與秩序，就輕盈幾筆繪出。而另一邊，從自家婚禮禮金上動(dòng)點(diǎn)小手腳、婚宴安排中爭占些小便宜，再到舅甥倆擠在一間小臥室、求職受挫被人看低、靠著大姐/老媽養(yǎng)，東山家魯這邊落到塵埃里的窩囊與失敗，則是細(xì)致得扎心。

這份塑造上的差值，不僅僅展開了形而上與形而下的真實(shí)層次，更是在生活中讓主調(diào)的精神困境能夠真正成立與共鳴。正因家中人的不斷出狀況與緊密依賴，是拉扯家齊不得松脫的羈絆，即便他物質(zhì)能力穩(wěn)定，也并不能想做自己就做自己，陷于苦悶的安穩(wěn)中打轉(zhuǎn)。又正因彼此的不同頻，即便家齊擁有的是一個(gè)溫暖的家庭，但贊賞他、仰望他并不能帶來真正的懂得，他在熱鬧中依然感到孤獨(dú)。

當(dāng)在現(xiàn)實(shí)主義中落好了這樣一份基礎(chǔ)，《秋雪漫過的冬天》關(guān)于情感關(guān)系的新鮮探索，那個(gè)美好的夢，才顯得可存在，并格外地可貴。

卜小俏說，“我們從始至終想表達(dá)的都是，人活一世，還是在被愛驅(qū)動(dòng)、被愛圍繞，最終被愛征服，這是內(nèi)在最源頭的生命力”——這份愛的含義更大，并返璞歸真地指向人們對真善美的向往與堅(jiān)守。

因?yàn)榭炊⒌挠矚づc手段都是拼命生存、照顧奶奶的韌勁，明白她對家的渴望，姜家齊向周遇安傳遞充滿安全感的理解與關(guān)愛。因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)看似冷漠的中年人在堅(jiān)持著的理想與善良，明白姜家齊體面之下的辛酸破碎，周遇安將自己的鋒利與勇氣化為了保護(hù)對方的武器。于是，在愛情與親情之外，《秋雪漫過的冬天》激發(fā)了人與人之間如姜家齊周遇安這樣，因靈魂上的撫慰陪伴而真切、純粹、雋永的情感關(guān)系。

這甚至是卜小俏認(rèn)為文藝創(chuàng)作應(yīng)該給予現(xiàn)實(shí)世界的一份關(guān)于對錯(cuò)與確定性的回應(yīng)?！霸诂F(xiàn)在這個(gè)社會(huì)有的時(shí)候你堅(jiān)持對的事情，其實(shí)不一定會(huì)很快得到正反饋，你可能就會(huì)自我懷疑。所以我覺得這個(gè)故事也是在鼓勵(lì)人們，你的堅(jiān)持總有一天會(huì)得到宇宙的正反饋，或許就是賜給你一個(gè)能為你奮不顧身、永遠(yuǎn)支持你的伙伴。”

不僅如此，真善美的底色，事實(shí)上在全篇的人物命運(yùn)中延展，歸正著人們的迷茫，引導(dǎo)著他們最終的選擇。

即如姜家魯與姚東山，終于為了一直在托舉與托底他們的家人，放下自己的清高身段和不切實(shí)際，進(jìn)行更積極的生存改變；當(dāng)他們能夠扛起責(zé)任，或許就是一次反向的力量輸出，為姜家齊的人生破局帶來多一些的可能。

又如陳任，長久地誤將“愛”當(dāng)做了“恨”，與周遇安的糾葛令兩人都承受巨大痛苦；而在看到姜家齊與周遇安之間更健康的互助羈絆，受到走向光明的周遇安的影響后，他終也釋懷放下，走出了自己生命的黑洞。

“所以我們這部劇，從來沒有想要販賣‘喪’；前期所有感受到的‘喪’，其實(shí)是源于對生活苦楚的貼近，但終究是一個(gè)奔向極致美好的過程。”

落實(shí)“情緒表達(dá)”、平衡藝術(shù)商業(yè)，全在“顆粒度”

從入行以來，卜小俏一直持續(xù)著對情感劇的開發(fā)創(chuàng)作。在這種連續(xù)性之中，她和伙伴們更在具體落地每一次情感類型的求變與新意

“比如之前《今生有你》我們是重拾比較久違的古早愛情，將它做得年輕有趣些；上一部《熾道》，一方面是競技戀的新鮮，一方面我們嘗試了接近日系的自然清甜、毫無雜質(zhì)的姐弟戀。”卜小俏說，“《秋雪漫過的冬天》我們講靈魂知己的相遇，相應(yīng)的，這一次創(chuàng)作的特點(diǎn)就是要將‘表達(dá)情緒’這件事充分放大與落實(shí)，深入打磨情感與情緒的精細(xì)顆粒度。”

事實(shí)上，當(dāng)我們一點(diǎn)點(diǎn)挖掘其中的過程時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這一特色創(chuàng)作，并沒有什么獨(dú)門秘方可言，最終就是“共識(shí)、合作”與“交心、對焦”

卜小俏在搭建主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)時(shí)，就注重理解與審美的高度一致。

正如前文所提，以于小千為代表的編劇團(tuán)隊(duì)，既有創(chuàng)作格調(diào)又能深入生活煙火，保障了劇本創(chuàng)作的復(fù)雜性與豐富性。而導(dǎo)演韓天和攝影指導(dǎo)徐浚皓，都具有優(yōu)秀的審美取向和風(fēng)格設(shè)想：韓天以自己的人文氣息，為該劇定下了寫實(shí)中蒸騰詩意的影像風(fēng)格；徐浚皓則在劇中以鏡頭語言豐富的起承轉(zhuǎn)合、推拉搖移高級(jí)地塑造出人物心境與人物關(guān)系的變化。

有了這樣一支優(yōu)秀創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)支撐后，卜小俏發(fā)現(xiàn)工作還需要再深入，“作為制片人，我覺得得跟從前期到后期的每個(gè)主創(chuàng)去交心，上下一心明確情緒顆粒度在這次創(chuàng)作中的含金量；而因?yàn)榍榫w又是比較主觀的，也要去了解每個(gè)主創(chuàng)對于每段故事的感受是什么樣的，他有沒有感受到你想要的，跟你想象的是不是差別很大——這是我這次收獲的非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)”。

而當(dāng)整個(gè)創(chuàng)作啟動(dòng)之后，卜小俏更強(qiáng)調(diào)一份重要原則：優(yōu)先尊重主創(chuàng)的專業(yè)和信心，自己只以意見去尋求融合。

于是，帶著這樣的共識(shí)與配合，《秋雪漫過的冬天》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了一場漫長的情緒雕琢。

在堪景階段，他們就很小心，想選出一個(gè)“帶著情緒”能跟這個(gè)故事真正形成整體的城市，而不只是考慮情節(jié)發(fā)生的合理性。

拍攝階段，面對著70%為夜戲、地鐵等場景常常在零點(diǎn)以后才能開拍的難度，演員對自身的情緒精準(zhǔn)度卻沒有絲毫放松。

“像趙又廷和張子楓，他們承擔(dān)著夜戲表演的重?fù)?dān)，盡管在開拍前都分頭跟導(dǎo)演一場一場戲?qū)^、探討過，但其中的一些細(xì)節(jié)，臺(tái)詞的每一個(gè)邏輯重音，甚至語氣，可能都會(huì)在現(xiàn)場與導(dǎo)演再做一番推敲?！?/p>

因此這次制片部分有一個(gè)重要目標(biāo)，就是要保障演員雕琢表演的時(shí)間，包括在拍攝計(jì)劃上盡可能順拍、讓他們的情緒有一個(gè)能自然接下來的過程；包括在拍攝區(qū)域方面，需要盡可能給他們營造走內(nèi)心大情緒戲的安靜空間——在提前的時(shí)間與場地規(guī)劃、現(xiàn)場的場面控制方面，相比一般項(xiàng)目都需要做得更充分。

而到后期剪輯階段，導(dǎo)演、攝影、配樂、調(diào)色等各部分，會(huì)與卜小俏一起，進(jìn)行更多的溝通，探討最后拿捏出的每一個(gè)微小的分寸感。

事實(shí)上，這也不僅僅是專為“情緒”本身所做的工作；更準(zhǔn)確地說，細(xì)描情緒的表達(dá)，考量其收放輕重與其他要素的關(guān)系，更大層面上是對這個(gè)項(xiàng)目藝術(shù)性與商業(yè)性平衡度的不斷探索

正如前文提過，《秋雪漫過的冬天》有著非常規(guī)的主線情感關(guān)系，并且有家庭、職場、婚姻、懸疑多種元素存在，類型非常復(fù)合，如何盡可能回應(yīng)都市情感劇主流女性觀眾的期待，同樣是創(chuàng)作中應(yīng)負(fù)起的責(zé)任。

在故事的打開方式上，主創(chuàng)們努力克制“表達(dá)欲”，劇本創(chuàng)作先以相對符合預(yù)期的主角情感關(guān)系引入，后期剪輯時(shí)也嘗試將節(jié)奏提起來，讓開篇實(shí)現(xiàn)著更低門檻的進(jìn)入。在這之后，卜小俏和主創(chuàng)們就大膽呈現(xiàn)藝術(shù)，充分釋放其風(fēng)味靈魂，以故事的情緒表達(dá)為引導(dǎo)，讓觀眾也能沉浸在其間，慢慢醞釀和發(fā)酵自己的情緒。

與此同時(shí)，一定程度上來說，實(shí)力明星演員的鼎力支持，本身就助力著這部劇最大的藝術(shù)與商業(yè)平衡。

“像張新成，以他現(xiàn)在的行業(yè)位置和形象，沒有任何包袱，義無反顧地來支持劇中陳任這樣一個(gè)‘反派’角色，通過自己的準(zhǔn)確把握實(shí)現(xiàn)了這個(gè)人物的復(fù)雜層次與精彩反差，幫助我們的劇增加華點(diǎn)，我們是真的非常感謝他?！?/strong>

不僅僅如此，作為劇中主題性人物姜家齊的表演者，趙又廷從項(xiàng)目一開始就陪著主創(chuàng)們一路走來，深浸其中，對于中年困境呈現(xiàn)了一番打破同題慣性的沉穩(wěn)演繹；張子楓則把握住了周遇安身上所寄托的象征意義，將磅礴真摯的生命力量與情感力量通過這位底層少女的堅(jiān)韌展現(xiàn)；而辛云來從過往都市青年到“邋遢廢柴”的反差，金世佳把天馬行空的個(gè)人特質(zhì)投放到一個(gè)“厭世”的天才之上……這些都為《秋雪漫過的冬天》添上了可為觀眾品賞的多樣風(fēng)味，也都讓卜小俏深深感激。

卜小俏的下一部情感劇，已經(jīng)提前鎖定了又一新嘗試——這一回，她將挑戰(zhàn)自己此前的空白，古裝情感劇，它也會(huì)是敦淇工作室的首部古裝情感劇。

“古裝的戲劇情境是更極致的，情感濃度必須拉起來。挑戰(zhàn)就在于前幾年咱們古偶市場已經(jīng)這么成熟了，我們要怎么出新招去打動(dòng)觀眾、留住觀眾，這是讓我覺得很刺激的地方。我會(huì)提前把市場好好摸清楚，一旦做好了，我相信它的情感能量也會(huì)非常強(qiáng)?！?/p>

卜小俏說，她想“表達(dá)真心”的這件事不會(huì)變，而如何讓真心“更吸引人、更動(dòng)人”，這就將是她未來持續(xù)去打磨的職業(yè)課題。