《鏢人》來了，但武俠片已被時代拋棄

1月19日上午，《鏢人：風起大漠》官宣加入26年春節檔。

加上《熊出沒：年年有熊》、《飛馳人生3》，目前官宣定在春節檔的有三部了。

現在的網友有火眼金睛，昨天就看到《鏢人》的官方賬號，有四條待發布的內容。

周末寫好官宣，等到周一上午才發布，多少有點俠肝義膽的味道了——

“雖然我是周末加班的打工人，但不能占用其他打工人的休息時間”。

《鏢人》已經官宣，其他影片如《驚蟄無聲》和《熊貓計劃2》也要來了。

證據是售票平臺上，在待映推薦位上，兩者的位置很靠前。

就目前的陣容來看，26年春節檔的菜，不夠硬。

坦白講，我很擔心《鏢人》。

博主電影溫特發現，《鏢人》遭到莫名攻擊。

我看不懂。

事實上，《鏢人》最大的危機，未必是換角風波，而是它作為武俠片的市場前景，并不樂觀。

我的意思是，武俠片過氣了。

為了寫這篇文章，我特意通過貓眼資料庫，查閱了這十年武俠片的票房和產量，可謂慘不忍睹。

2016年，武俠片總票房是3.64億，票冠是2.55億的《臥虎藏龍：青冥寶劍》，導演正是《鏢人》的導演袁和平。

2017年，武俠片總票房是2.81億，票冠是2.65億的《繡春刀2》。

2018年，武俠片總票房是6.86億，票冠是6.06億的《狄仁杰之四大天王》。

2019年，武俠片總票房是7.3萬，票冠是4.7萬的《乾坤鐲》。

限于篇幅，直接跳到2024年吧。

2024年，武俠片總票房是278萬，票冠是250萬的《門前寶地》——這成績，武俠片導演都想學片中的向佐，自扇耳光吧。

2025年，武俠片總票房是6.92億，票冠是6.89億的《射雕英雄傳：俠之大者》。

不考慮通貨膨脹，武俠片最高票房紀錄創造者是《射雕英雄傳：俠之大者》。

它在票房總榜排名是211名。

這十年來，能把武俠片做出六七億的導演， 只有徐克。

即便是憑借《繡春刀》系列揚名立萬的路陽，寧愿去做奇幻題材，也沒有推進《繡春刀3》。

這意味著，武俠片已經過氣到，只有極少數作者型導演才能勉強支撐的地步。它已經不具備工業復制能力了。

我看了下《鏢人》的預告片，夢回《龍門飛甲》，它的特效和服化道，沒有新工業的感覺。

導演袁和平，頂級武指，但已經80歲的他，能拍出新東西嗎？

不可否認，《鏢人》是武俠片的最強陣容了。它集齊吳京、李連杰、張晉這些老面孔，也有于適、此沙、陳麗君為代表的新人。

從行業意義上看，《鏢人》肩負著武俠片能不能復興的重任。作為一個看過大量武俠片的觀眾，我非常希望《鏢人》大賣。

但我的理智，無法讓我對《鏢人》保持樂觀。

電影圈有個觀點，武俠片是中國人唯一的類型片。

它從上個世紀六七十年代開始，就成為華語片最熱門的類型，張徹和邵氏兄弟影業把武俠片送進黃金時代。

當時的武俠片，既能提供商業爽感，也能完美契合中國人的道德想象。

只是，時代在不斷變化。

李安憑借《臥虎藏龍》拿過奧斯卡，張藝謀用《英雄》拿到年冠——首部破億的國產電影。然而，二十年后，武俠片的風光不再。

為啥武俠片過氣了？

簡單講，武俠片和現代社會是有沖突的。

武俠強調私刑爭議，以暴制暴，個人道德高于公共秩序。

而現代社會的主流價值觀則是，程序正義，依法治國。

價值觀不兼容，這就導致武俠片陷入尷尬局面。

繼續拍武俠故事，容易被罵價值觀有問題。

強行現代個性，就失去武俠片的血性和爽感。

現代社會的法治建設，革掉了俠以武犯禁的土壤，才是武俠片過氣的原因。

這個時代依舊存在個人無法伸張正義的情況，接過這個復仇思路的是懸疑片，而不是你武功高強，就能以暴制暴成功反殺的武俠片了。

兩者的戲劇沖突都是個體對抗系統不公，我們可以將懸疑片理解為當代的武俠片。

這二十多年來，口碑比較好的武俠電影，在思想層面是反武俠的。

比如《臥虎藏龍》，人在江湖身不由己，想要自由，只能赴死。玉嬌龍明白李慕白和俞秀蓮的悲劇，最后她也跳崖自殺。

比如《一代宗師》，我們看不到宗師，只看到對葉問愛而不得的宮二。影片中，從來不施粉黛的宮二，最后一次見葉問，本意是告白，葉問不接招，于是告白成告別。

比如《繡春刀》，大俠靠體制生存，變成被碾壓的牛馬。

我列舉的這三部口碑之作，也能看出武俠片的新思路，武俠片已經死了，導演用武俠片給武俠寫挽歌。

說回《鏢人》這部電影，它的情節主線，能夠回應當代觀眾的精神焦慮嗎？

大漠鏢客刀馬受恩人莫族長委托護送神秘人知世郎回長安，遭到暴亂的胡商家族的傾力圍剿，莫族長殞命維護刀馬多年前曾冒死救下罪臣家孤嬰小七的左驍騎衛身份，全然因為知世郎告訴了他小七和刀馬的神秘宿命。

看到這個劇情簡介，你愿意為《鏢人》買單嗎？