北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：誰(shuí)能成為下一部《浪浪山小妖怪》？

北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：誰(shuí)能成為下一部《浪浪山小妖怪》？

2026年，和元旦假期一起到來(lái)的，還有《中國(guó)奇譚2》。

三年前的元旦，《中國(guó)奇譚》帶著8個(gè)獨(dú)立的故事，用極具中式審美和想象力的內(nèi)容打動(dòng)了觀眾，取得了豆瓣8.7分的高口碑，目前在B站的播放量已經(jīng)達(dá)到了3.6億。同時(shí)，這一短片集還成功孵化出一部票房超17億元的院線電影。

“國(guó)漫之光”“扛起中式美學(xué)復(fù)興的大旗”……各種各樣的溢美之詞紛至沓來(lái)，那么三年后備受矚目的第二季，還能續(xù)寫傳奇嗎？

更重要的是，對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，《中國(guó)奇譚》開創(chuàng)的模式，是否具有推出下一部《浪浪山小妖怪》的可能？

兩部短片：內(nèi)容親切，畫風(fēng)熟悉

《中國(guó)奇譚2》的集數(shù)比上一季更多，一共包括9部短片，元旦首更2部，此后以周更一集的速度上線，春節(jié)之后完結(jié)，戰(zhàn)線拉得比較長(zhǎng)。

首先跟觀眾見(jiàn)面的兩個(gè)短片是《如何成為三條龍》和《耳中人》，我看完之后的第一感受是前者內(nèi)容親切，后者畫風(fēng)熟悉。

《如何成為三條龍》的導(dǎo)演楊木在第一季中執(zhí)導(dǎo)過(guò)《林林》，這次從三維動(dòng)畫轉(zhuǎn)向二維動(dòng)畫，嘗試了新的挑戰(zhàn)。短片內(nèi)核與《小妖怪的夏天》類似，都是講述平凡小妖怪的故事，明快的卡通畫風(fēng)令人感到親切。

三條小蛇想從妖怪修煉成神仙，它們有著自己的夢(mèng)想——成為龍王。為了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，它們躲到一間廢棄的龍王廟里偷偷享用村民的香火。誰(shuí)知天降巨石攔住水源，導(dǎo)致村里的莊稼急需灌溉。

面對(duì)村民的祈雨請(qǐng)求，蛇妖們被迫客串起龍王，幫村民挑水澆地，“有了莊稼，人就能吃飽飯；人能吃飽飯就有余糧，有了余糧就有了香火，有了香火咱們就能當(dāng)龍王爺。”蛇妖的想法就是這么簡(jiǎn)單。

可惜龍王卻不滿村民供奉妖怪，降下雷擊進(jìn)行懲罰。最后拯救村民的，不是高高在上的龍王，而是挺身而出的蛇妖。龍王的雷殺死了蛇妖，也擊碎了困擾村民的巨石，讓當(dāng)?shù)刂匦嘛L(fēng)調(diào)雨順，村民有感于蛇妖的功績(jī)，為它們建了“另類”的龍王廟。

短片結(jié)尾從龍王廟里一閃而過(guò)的幾條小蛇，似乎暗示了三條蛇的復(fù)活，給觀眾留下了遐想空間。片中角色的行為邏輯十分清晰，高光時(shí)刻令人動(dòng)容，隱喻相當(dāng)豐富，讓觀眾不同角度的詮釋、聯(lián)想成為可能。

《耳中人》令人感到熟悉，濃郁的怪談風(fēng)味、獨(dú)特的畫風(fēng)都讓人想起第一季里的《鵝鵝鵝》，這兩部作品都出自導(dǎo)演胡睿之手。

這部短片取材于《聊齋志異》，又在里面加入了《牡丹亭》中《游園驚夢(mèng)》的橋段，結(jié)構(gòu)上屬于嵌套。從一個(gè)書生的視角出發(fā)，帶出“耳中人”這樣一個(gè)虛幻的存在，書生想要消滅“耳中人”，費(fèi)盡心思，終于如愿以償。可故事最后，書生卻成了“耳中人”，實(shí)際上是劇中人和自己的欲望在做斗爭(zhēng)。

全片沒(méi)有多少臺(tái)詞，故事偏于晦澀，不如《鵝鵝鵝》通俗易懂。故事文本相對(duì)薄弱，全片靠畫面和氛圍吸引觀眾，而且音效極為出眾，戴耳機(jī)觀看更具沉浸感。

這種在真實(shí)和虛幻之間游走的敘事手法引發(fā)了兩極化的評(píng)價(jià)，翻看豆瓣評(píng)論區(qū)，有看不懂的感慨，也不乏奉為神作的贊嘆。

透過(guò)已播的兩集來(lái)看，《如何成為三條龍》講了一個(gè)不錯(cuò)的故事，很見(jiàn)巧思，而《耳中人》氛圍感在線，呼應(yīng)了“奇譚”的片名，整體維持住了上一季的水準(zhǔn)。