江蘇
魏晉書(shū)法規(guī)隋唐之法，開(kāi)兩宋之意
啟元明之態(tài)，促清民之樸
極富創(chuàng)造活力，是書(shū)法史上的里程碑
奠定了中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展方向
下面我們從三方面來(lái)了解魏晉楷書(shū)是
怎樣經(jīng)過(guò)不同的書(shū)寫載體一步步形成的
一、魏晉簡(jiǎn)牘
在魏晉的簡(jiǎn)牘中，楷書(shū)的影子已經(jīng)有了。魏晉簡(jiǎn)牘大批量的被發(fā)現(xiàn)是在湖南長(zhǎng)沙的五一廣場(chǎng)。當(dāng)年楚漢故城就在今長(zhǎng)沙五一廣場(chǎng)一帶，1996年夏天，廣場(chǎng)要建立商貿(mào)大廈，基地動(dòng)工時(shí)發(fā)現(xiàn)了這批珍貴的簡(jiǎn)牘，五十多口古井里，出土了近10萬(wàn)枚三國(guó)吳簡(jiǎn)。
魏晉簡(jiǎn)牘中的起筆有方有圓，具有不同書(shū)體的味道，變化更加多端。
比如下圖，“倉(cāng)”字的一撇，尾端是往上卷的，這就帶出了下一筆的捺，如果是直直的一筆拖下來(lái)，那和下一筆的關(guān)系就非常弱，第一筆的最后和第二筆的起筆非常關(guān)鍵，它們是互相呼應(yīng)的關(guān)系。
還有這個(gè)“萬(wàn)”字的轉(zhuǎn)折和用筆也非常活潑熟練。
大家在臨帖時(shí)要看清楚哪些是原有的筆畫(huà)，哪些是后連的筆畫(huà)，原有的筆畫(huà)要寫的實(shí)一點(diǎn)，后連的筆畫(huà)要寫的虛一點(diǎn)，注意過(guò)渡自然流暢。書(shū)法里有個(gè)詞叫“遣毫”，其意是你要調(diào)遣你的筆，讓筆跟著你的手走，不能手被筆帶著走。
這個(gè)階段的魏晉書(shū)體，多以隸書(shū)為主，摻雜不同的書(shū)體風(fēng)格。出隸入楷的過(guò)渡雜糅階段后，楷書(shū)向著更易于立型、便捷書(shū)寫的方向發(fā)展。三國(guó)時(shí)代是紙張發(fā)明以后簡(jiǎn)牘書(shū)寫的最后階段。書(shū)寫載體變了，用筆的動(dòng)作和呈現(xiàn)效果也不同，楷書(shū)應(yīng)運(yùn)而生。
二、魏晉刻石
魏晉的楷書(shū)刻石也是獨(dú)具特色，刻石的字體也根據(jù)內(nèi)容的不同而略有變化。文章是字的依托，寫字時(shí)一定不能脫離了它的依托，一邊寫字一邊讀文章也是非常好的學(xué)習(xí)方式。
所謂“詩(shī)文并茂”，寫字時(shí)要根據(jù)字所在的背景環(huán)境選擇不同的字體。
比如，我們寫“我本楚狂人”，本來(lái)是非常肆意灑脫的一句話，可如果用娟秀的小楷寫出來(lái)，感覺(jué)就大不相同了，如果用草書(shū)寫，那就有“狂”的味道了。
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三、魏晉寫經(jīng)
魏晉的楷書(shū)寫經(jīng)，帶有很重的簡(jiǎn)書(shū)的味道，形體樸拙，古趣十足。
雖是出隸入楷，但是在一些細(xì)節(jié)，比如一些重的捺腳是可以看出楷書(shū)的體態(tài)。
從這些殘存的簡(jiǎn)牘、刻石來(lái)看，隸書(shū)的波折已經(jīng)漸及弱化，楷書(shū)的體格初步形成。從發(fā)現(xiàn)的文章內(nèi)容來(lái)看，楷書(shū)的寫法已經(jīng)發(fā)散到社會(huì)的各個(gè)層面，這也代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)書(shū)寫的通行風(fēng)格。這些字體，有的似隸非隸，有的近楷非楷。參差錯(cuò)落，不能劃一，經(jīng)過(guò)過(guò)渡時(shí)期后，楷書(shū)正式形成了。
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