不止是焦媛的自傳體獨(dú)角戲，不止是王菲的點(diǎn)唱機(jī)，更是一名獨(dú)立女性的破繭之路

hi，今天看劇了么？

由“香港舞臺(tái)劇女王”焦媛自編自導(dǎo)自演

以“香港金曲天后”王菲歌曲串聯(lián)的音樂戲劇

香港因其獨(dú)特的歷史背景與快節(jié)奏的生活方式催生出了極具地域特色的“高效時(shí)尚”，早在上世紀(jì)初就已經(jīng)誕生許多“摩登先鋒”，女性對(duì)旗袍進(jìn)行改良，開始逐步追求內(nèi)外的雙重自由。

而在香港的黃金時(shí)代，伴隨著導(dǎo)演王家衛(wèi)、作家亦舒等文藝界大師的崛起，香港女性更是成了亞洲流行文化的符號(hào)。她們外在的穿搭人們爭(zhēng)相模仿，她們內(nèi)核的精致獨(dú)立造就了無(wú)數(shù)傳奇。

王菲·電影《重慶森林》

焦媛就成長(zhǎng)于所謂的“香港黃金時(shí)代”。作為香港舞臺(tái)劇界的代表性人物，她時(shí)尚大膽、率真瀟灑，是舞臺(tái)上的“極致女性敘事者”，也是主張女性“給內(nèi)心解綁”的先鋒藝術(shù)家。

《金鎖記》《阮玲玉》《長(zhǎng)恨歌》......她飾演過(guò)無(wú)數(shù)經(jīng)典的舞臺(tái)劇作品，卻鮮少在舞臺(tái)上講述自己的故事。于是有了這出她自編自導(dǎo)自演的音樂戲劇《約定·香奈兒》，焦媛希望在其間回望自己的“來(lái)時(shí)路”，把那個(gè)堅(jiān)強(qiáng)細(xì)膩的自己打破再重組，與已逝的父親開展跨時(shí)空對(duì)話。

整場(chǎng)演出，她將用多首王菲的歌曲串聯(lián)自己的成長(zhǎng)故事，每一首都是她人生節(jié)點(diǎn)上情緒與經(jīng)歷的儲(chǔ)藏柜。這些空靈、迷離的旋律也會(huì)伴著她的獨(dú)白與舞蹈，帶領(lǐng)我們正視遺憾、找到答案。

這部作品將在YOUNG劇場(chǎng)“香港·藝術(shù)自在嘢”板塊作為收官之作完成上海首演，用金曲與真實(shí)經(jīng)歷獻(xiàn)上心靈的療愈。

在夏至未至之時(shí)，歡迎來(lái)聆聽這位“摩登女性”的自述。

《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》活力先生：

焦媛唱王菲金曲有另類味道，相當(dāng)悅耳。扮演市儈、計(jì)較之人，令我會(huì)心微笑。

公眾號(hào) 北小京看話?。?/strong>

舞臺(tái)需要你，焦媛！將自己奉獻(xiàn)給舞臺(tái)，將自己的心直接掏給觀眾，將自己最脆弱、最深處的孤單傾訴出來(lái)，是極大的勇敢與赤誠(chéng)！

豆瓣 張敞：

焦媛根本就是一座行動(dòng)的活火山，她噴發(fā)自己，燃燒人物，灼傷觀眾，就形成了她令人戰(zhàn)栗，甚至令人不好意思的，極致個(gè)人風(fēng)格。

劇目簡(jiǎn)介

焦媛以真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本，

訴說(shuō)與父親的未了之約。

《約定·香奈兒》把劇中主演焦媛一路走過(guò)的經(jīng)歷，真人真事地搬上舞臺(tái)，配以多首王菲金曲來(lái)探索兩個(gè)生命成一個(gè)的情感糾纏。

焦媛在劇中以毫無(wú)保留的告白方式表達(dá)與父親難以言喻的關(guān)系，通過(guò)回憶童年、整理父親的死亡而未能接受的心理自虐，從撕破心情的路上找回更親密的自己，對(duì)父愛有了更深層意義的感受。

該劇曾榮獲第二屆北京獨(dú)角戲劇節(jié)最佳女主角與第一屆深圳青年戲劇月最佳劇目。

王菲熱門金曲 X 港式精致服化道

感受“高能量女性”的情緒“硬控”

焦媛放在當(dāng)今自媒體平臺(tái)上，一定是名副其實(shí)的“高能量女性”，一個(gè)人就能全程高能地演完一整場(chǎng)又唱又跳又舞的戲。

她將王菲的多首金曲融入到敘述，帶著濃烈地情感放聲歌唱，聞?wù)呓杂|動(dòng)。此外，她還會(huì)在講述父親的故事時(shí)融入戲曲元素，與過(guò)去身為國(guó)家一級(jí)京劇演員的父親的人生隔空呼應(yīng)，展現(xiàn)專業(yè)、有力量的肢體表演。

“你是模特兒，

我是香奈兒?！?/strong>

王菲《香奈兒》

盡管這是一出獨(dú)角戲，但豐富的表達(dá)形式與焦媛噴薄而出的情感都讓整場(chǎng)演出時(shí)刻牽扯觀眾的心。焦媛完全打破“女明星”不食人間煙火的刻板標(biāo)簽，呈現(xiàn)出最真誠(chéng)質(zhì)樸的表演狀態(tài)，無(wú)懼呈現(xiàn)脆弱與柔軟，讓每一位見證者都仿佛被她的情緒“硬控”，無(wú)論是否有相似經(jīng)歷都好似能與她同步落下眼淚。

“就算你壯闊胸膛，

不敵天氣，

兩鬢斑白，

都可認(rèn)得你。”

王菲《約定》

而王菲作為“美學(xué)符號(hào)的締造者”，歌曲本身就是前沿的、精巧的，充斥著抽象意象卻能傳達(dá)出普世情感。這些歌曲既能承載焦媛的復(fù)雜感受，亦能增加舞臺(tái)上的港式風(fēng)采。

“不晚不早，

千里迢迢，

來(lái)得正好。”

王菲《新房客》

視覺效果上，焦媛的服裝也是港風(fēng)十足，有剪裁利落的純色連衣裙，也有“多巴胺”配色的運(yùn)動(dòng)套裝，整體風(fēng)格復(fù)古又時(shí)尚。

舞臺(tái)置景中有白色輕紗與花叢，雖不奢華鮮艷，但足夠輕盈精致，與多媒體素材精心配合，達(dá)成如時(shí)光流逝般如夢(mèng)如幻的光影效果，搭建出適合焦媛與觀眾進(jìn)行一對(duì)多深度交流的完美場(chǎng)域。

整個(gè)舞臺(tái)宛如一個(gè)精致的港式八音盒，但焦媛在其間是自由熱烈、無(wú)拘無(wú)束的，處處彰顯出港風(fēng)“摩登女郎”的獨(dú)特風(fēng)采。

“音樂停下來(lái)，

你將離場(chǎng)，

我也只能這樣?！?/strong>

王菲《旋木》

真實(shí)又痛心的女性個(gè)體經(jīng)歷

關(guān)于親情、遺憾與自我的“療傷紀(jì)錄片”

生于北京的焦媛在4歲舉家搬去香港，在那個(gè)當(dāng)時(shí)沒有供京劇發(fā)展途徑的地方，父親作為京劇演員只好做勞工養(yǎng)活全家。

焦媛在藝術(shù)愛好上深受父親的影響，從小便懂得理解藝術(shù)、欣賞藝術(shù)并渴望接近藝術(shù)。但她也親眼見證父親為了養(yǎng)家糊口而放棄藝術(shù)上的造詣，看見了他的疲憊、無(wú)奈與堅(jiān)持。

她心疼父親從小練功吃盡苦頭，卻沒能收獲與辛勞程度匹配的果實(shí)。于是她發(fā)奮訓(xùn)練，渴望站上舞臺(tái)成為主角，替父親完成未完成的心愿，卻在好不容易得到機(jī)會(huì)卻還沒有呈現(xiàn)時(shí)，得到了父親病逝的消息。

“天曉得，既然說(shuō)，

你快樂于是我快樂?！?/strong>

王菲《你快樂所以我快樂》

這份“未了之約”成了焦媛的心魔。她既無(wú)奈自己無(wú)法改變結(jié)局，也遺憾曾為了站上舞臺(tái)付出太多時(shí)間與心血而缺失了與父親的實(shí)際相處。

因此在《約定·香奈兒》的舞臺(tái)上，焦媛做回自己，也做回父親的女兒，去訴說(shuō)父親的一生與自己的思念。但她并不會(huì)因?yàn)檫@份想念而刻意回避關(guān)于父親的細(xì)節(jié)，她所闡述的故事是完整的父親的一生，也是具有時(shí)代特征的女性經(jīng)歷。

“我無(wú)力抗拒，

特別是夜里，

想你到無(wú)法呼吸?！?/strong>

王菲《我愿意》

例如，故事開篇焦媛就交代了父親的重男輕女，她在4歲之前從未見過(guò)這位“傳說(shuō)中的父親”，這或許與當(dāng)時(shí)許多女性的境遇一樣。但她也承認(rèn)這份父愛的缺失造就了成長(zhǎng)中對(duì)于父親的無(wú)限依賴，毫不避諱地接受朋友對(duì)于“戀父情結(jié)”的調(diào)侃。

再譬如，她年輕時(shí)那種證明自我，渴望得到父親的認(rèn)可的急迫情緒，在當(dāng)下依然是很多年輕人的真實(shí)寫照。我們總是想要得到親近之人的認(rèn)可，卻因此忽略了過(guò)程中更為珍貴的事物。

“幾億年前的寒武紀(jì)，

怕鏡花水月終于來(lái)不及?！?/strong>

王菲《寒武紀(jì)》

焦媛戲謔著分享、夸張著扮演，拿出身為“舞臺(tái)劇女王”的所有看家本領(lǐng)，毫無(wú)保留地釋放內(nèi)心百感，一點(diǎn)點(diǎn)想起曾被自己淡忘的來(lái)自父親的關(guān)心——愛惜自己、珍惜自己、不要糟蹋自己。

演出的最后，焦媛傾情獻(xiàn)唱王菲的《但愿人長(zhǎng)久》。這是一份對(duì)于圓滿的祝福，也是一份對(duì)于遺憾的回答。

人有悲歡離合，爸爸摯愛的“香奈兒”完成自我療愈，在此刻學(xué)會(huì)好好愛自己。

“但愿人長(zhǎng)久，

千里共嬋娟?！?/strong>

王菲《但愿人長(zhǎng)久》

演出信息

演出時(shí)間

2025年5月23日（周五）19:30

2025年5月24日（周六）14:00

演出地點(diǎn)

YOUNG劇場(chǎng)·主劇場(chǎng)

演出票價(jià)

￥180/280/380/480

（含￥120學(xué)生票）

演出時(shí)長(zhǎng)

80分鐘

演出語(yǔ)言

粵語(yǔ)演出 & 中文字幕

主創(chuàng)簡(jiǎn)介

主演、編劇及聯(lián)合藝術(shù)總監(jiān)

焦媛

中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)香港會(huì)員，上海靜安壹戲劇大賞終審評(píng)委。

曾執(zhí)導(dǎo)微電影《生炒糯米飯》并獲得中國(guó)國(guó)際新媒體短片節(jié)-國(guó)際短片交流展映入選短片獎(jiǎng)、新加坡華語(yǔ)電影節(jié)入選“短片驚嘆號(hào)”單元展映、廈門國(guó)際青年微電影節(jié)銅獎(jiǎng)及第三屆“根親中國(guó)”微電影大賽十佳霞影。

香港演藝學(xué)院戲劇學(xué)院藝術(shù)(榮譽(yù))學(xué)士。在學(xué)期間憑音樂劇《少女夢(mèng)》及《原野》兩奪校內(nèi)杰出女演員獎(jiǎng)，又以《少女夢(mèng)》《蝴蝶春情》《野玫瑰之戀》及《金鎖記》四度獲香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)提名最佳女主角。此外，她亦曾憑《誘心人》Alice一角榮獲第十六屆香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)項(xiàng)。舞臺(tái)演出包括音樂劇《仙樂飄飄處處聞》《南海十三郎》、音樂劇《窈窕淑女》《五個(gè)相撲的少年》《人間有情》《劍雪浮生》(首演及重演)、音樂劇《聊齋新志》《阮玲玉》、三度公演《100%激流女情》和舞蹈節(jié)目《極樂迷場(chǎng)》等。2014年應(yīng)太古匯邀請(qǐng)，出演太古匯微電影《臻愛383》。

1999-2004年間先后以國(guó)、粵語(yǔ)主演百老匯名劇《蝴蝶春情》(國(guó)內(nèi)譯名《蝴蝶是自由的》)，于新加坡、中國(guó)澳門及內(nèi)地十一省三十市（包括上海、北京）作巡回公演，演出總場(chǎng)數(shù)超過(guò)158場(chǎng)，打破香港制作舞臺(tái)劇最高演出場(chǎng)次歷史記錄，該劇于2004年更受中國(guó)文化部藝術(shù)司邀請(qǐng)到北京演出，是首位進(jìn)軍長(zhǎng)安大戲院及保利劇院的香港演員，獲極高評(píng)價(jià)。2011-2012年，該劇再度被內(nèi)地演出商邀請(qǐng)作巡回演出。2004年9月獲河北保定戲劇家協(xié)會(huì)特授“藝術(shù)成就獎(jiǎng)”，以表?yè)P(yáng)她在演藝事業(yè)的卓著成績(jī)，同年獲頒“香港舞臺(tái)劇界專業(yè)精神獎(jiǎng)”。

2003年制作音樂劇《開心鬼》。2004年自資制作及主演音樂劇《印象．蘇絲黃》，后載譽(yù)重演，皆座無(wú)虛席，并于2005年6月在上海藝海劇院公演。2006年中主演大型音樂劇《天之驕子》，同年獲香港話劇團(tuán)特邀演出普通話組《德齡與慈禧》擔(dān)演德齡郡主一角，獲激節(jié)贊賞。2007年獲澳門文化中心及戲劇農(nóng)莊之邀請(qǐng)，演出《海角紅樓》，擔(dān)演雪里紅一角。2008年演出原創(chuàng)音樂劇《心太野》及《白毛女》。

2011年獲選為“香港時(shí)尚專業(yè)女性”，表?yè)P(yáng)她作為香港時(shí)尚女性在專業(yè)范疇的杰出成就及為社會(huì)作出貢獻(xiàn)。同年更榮獲時(shí)尚雜志《君子雜志》頒授Queen of Drama。2012年憑《金鎖記》曹七巧一角提名白玉蘭戲劇藝術(shù)表演藝術(shù)獎(jiǎng)的主角獎(jiǎng)及現(xiàn)代戲劇谷2012壹戲劇大賞年度最佳女主角。

近期演出為《野玫瑰之戀》《金鎖記》《容易受傷的女人》《語(yǔ)無(wú)麟次》《情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)》《中女解毒》(首演及重演)、《6月新娘》（本地首演及內(nèi)地巡回）、《Miss杜十娘》《Threedom音樂劇導(dǎo)賞演唱會(huì)》、首次執(zhí)導(dǎo)《我的快樂時(shí)代》(首演及重演)及自導(dǎo)自演之作《筷子姊妹》。

叨叨合唱團(tuán)：One Day More|| |Seasons of Love|Master of House

腦洞：回復(fù)“腦洞”有驚喜

音樂劇圈： | | | ②

觀劇貼士：|||||| | |||||

劇荒安利：|||||||

字謎： ||||| |

劇咖：||||||||HerbertKretzmer||| |

Musical