毛主席致劉少奇鋼筆書信罕見！字跡恢宏，"亂真高仿"難封草書大師

毛主席親筆寫給劉少奇的鋼筆字書信十分罕見！字跡依然恢宏大氣！有人說沒啥，仿這手字仿了二十年，閉著眼都能寫。我想問，寫得一模一樣，“亂真高仿”為啥封不了當代草書大師？這幅作品勇氣可嘉，但天賦不夠，筆畫的中骨力不夠，也就是必要的直線性沒有，解體也需要用功。

那么當代草書名家及后起之秀，實際也不少的。 衡量一個書法家的書法藝術地位，實際不單是憑書法藝術創作水平，還要審視其文化藝術綜合水平和相關社會活動及社會影響力，同時，一個良好的書法文化氛圍的時代，追求變革和不棄傳統的時代，應該能有利于產生書法大家。

因此，在堅持“開放”的今天，經濟全面發展，物質文明相當發達的今日我國，實際很利于產生藝術大家的，重商利于經濟發展，經濟發展為文化藝術的發展提供充裕的物質基礎，也利于產生書法藝術大師。

“是古非今”，常是我國文化藝術界，收藏界的一個常態，這種思維習慣、藝術品鑒習慣和評估傾向，值得反思。一些名家名作的當代高仿作品，幾乎亂真，如果沒有被識破，會被當作真品，這說明當代有書家的創作水平，已經達到古代名家創作水平。即使如此，一旦被揭穿，則“仿作者”的藝術地位，依然不被認可，甚至人品和藝品會被質疑。

臨寫大家名作能達到亂真的程度，其藝術地位依然不被認可，這也說明“藝術大師”不僅是“形似神似”即可，還需要綜合的文化藝術水平和一定的社會影響力。不過臨寫畢竟是模仿別人。米芾的臨寫二王可以亂真，但如果只停留在這一階段，米芾就仍然是“集古字”而已。當然他傳統功底稍稍弱一些，但個人風貌好，不落俗套，審美價值高于胡劉張王等人。說林散之不亞于古人，不知你說的古人是指你列出的一流的還是二流的？

早年初見范大師的字，認為自成一體別有韻味，但越看越煩，尤其對那種人稱的蚯蚓體特別厭惡，把它放在與忠祥之類的丑書之列倒也適當。人無完人，能夠在某一方面有所成就就很不錯了，何況從歷史上來看，活著能名利雙收的也就范、永玉、美林這幾個啦。另外他的字釘頭鼠尾，也和鄭板橋金農張大千一樣，有自己的特色，好孬見仁見智而已。

咱們多數不是史學家，沒必要全面評價一個人。對范詩，讀的少， 對他的畫和字，覺得挺好，繪畫功力不凡，字也很有特色，與各位大家不同。畢竟人家是國家大擂臺走出來的，得到了公認。有一種批評家，貨真價實，讓人口服心服；另一種批評家，人稱鍵盤俠。

有也觀點說王羲之的書法如階梯，只有踩著他的肩膀，才能有新的發現，唐宋，明清的大家，幾乎都受他的影響。世界上哪個專業領域不都是有一座高峰無法繞過的，做木工的能繞得過魯班嗎？

中國幾千年的書法史王羲之是太陽，其余皆星星而已，王羲之是真正的天才，其最好的書法非蘭亭集序，只是因之最為完整而出名，真行草之集大成又最出類拔萃，歷代書家莫不以為王法與標準。

不管二王還是顏柳，覺得好的為已用，覺的不好的棄之，自己的東西何嘗不好，常與他人交流，常與古人交流，再加上自己好的東西就是好字，誰也不可能盡善盡美。只要是行草，就跳不出去的，就像學太極一樣，你還能把張三峰踩腳下嗎？一個結體，這條路你不走都得走，真不走只能去學另外三個體了。

審美被這些定格了，很難越過這些高峰，想想哪一天當審美出現別的方式或許真的還能看到山那一邊的風光。我雖寫得一般，但常看書帖。有些書論獨抒己見，不盲從右軍，尤其類顏魯公不師古，讀后有耳聰目明之感。一千多年過去了，誰能替代？

如果說有，那百分百的牛皮客！京城四少那兩下還不夠丟人現眼，讓他們及他們的師爺、師兄師弟在王羲之及歷代書法前賢面前發抖吧！漫長的歷史會自然而然地選擇，生成大書法家，人為的運作是徒勞的不入流的評入流的，未免有點免為其難了！