樊墨安：不會(huì)偷懶的畫家不是好畫家

不會(huì)

偷懶的畫家

不是好畫家

文/樊墨安

據(jù)說(shuō)人類進(jìn)步的動(dòng)力是偷懶，中國(guó)繪畫的進(jìn)化史也可說(shuō)是一部“偷懶史”。會(huì)不會(huì)偷懶、擅不擅偷懶，很能反映畫家的才情和態(tài)度。

中國(guó)人最曉得“巧者勞而智者憂”的道理。顏之推告誡子弟“此藝不須過精”（指書法），書誕、閻立本都因?yàn)榫诖说蓝罡行呷琛Ｇf子更是慶幸“散木”因無(wú)用而得終其天年。唐朝畫家吳道玄和李思訓(xùn)各畫蜀道山水，李累月方畢，吳一日而成，皇帝贊嘆道：“皆極其妙！”那么，三個(gè)月和一天，誰(shuí)更高明呢？不好說(shuō)，但可以肯定的是，一天完成一定更輕松些。

張彥遠(yuǎn)在他的論述中，已經(jīng)透露了消息：“畫特忌形貌彩章，歷歷具足，甚謹(jǐn)甚細(xì)而外露巧密。”“自然”為上品之上，其次是“神”、“妙”，再次是“精”和“謹(jǐn)細(xì)”。這樣的排序，其褒貶已不言而喻了。

吳道玄當(dāng)是中國(guó)繪畫“偷懶”的第一人：“筆才一二，像已應(yīng)焉，離披點(diǎn)畫，時(shí)見缺落。”在繪畫稱作“丹青”的年代，他獨(dú)擅水墨而把敷染交給徒弟，“兩天的活一天干，還能白吃六頓飯”。王維同樣“指揮工人布色”。聽說(shuō)西方的油畫家大衛(wèi)之類，后期工作也由徒弟代勞，看來(lái)東西方的大師在這一點(diǎn)上取得了遙遠(yuǎn)的默契。

面壁圖-紙本設(shè)色-95x28cm?樊墨安

吳道玄、王維及王洽、張志和等人的“偷懶”行徑在唐代尚是小眾，到了宋代，便一發(fā)不可收拾。李公麟拒絕為大會(huì)堂畫壁的光榮任務(wù)，惟于澄心堂紙操弄筆翰，不施丹粉，而他的長(zhǎng)處便是“偷懶畫法”：“其成染精致，俗工或可學(xué)焉，至率略簡(jiǎn)易處，則終不近也。”

李伯時(shí)的好友蘇東坡是鼓吹“偷懶”的旗手。他把畫工和士大夫分得很清，給許多的“懶人”提供了“理論支持”，什么“茍能通其意，常謂不學(xué)可”，什么“退筆如山未足珍，讀書萬(wàn)卷始通神”。最“臭名昭著”的是他畫竹不畫節(jié)，連這點(diǎn)小小工序都要省下，還狡辯說(shuō)“竹生時(shí)何嘗逐節(jié)生？”這東坡也真是懶惰且無(wú)賴到了極點(diǎn)！

有了東坡的號(hào)召，“懶人畫”愈來(lái)愈放肆。文同的墨竹，米芾的云山，仲仁的野梅，排撻而來(lái)。到南宋，終于到了登峰造極的地步。一個(gè)梁楷，一個(gè)牧溪，這兩人的畫，兩米開外只能看到紙的顏色，走近些終于見到一撇胡子、一條腰帶，再近些才看清原來(lái)是個(gè)顛和尚，是個(gè)騎驢道士，或雪里漁村，或風(fēng)中孤帆。梁、牧二人真是惜墨的標(biāo)兵，節(jié)約的典范。

寒山拾得-紙本設(shè)色-69x46cm?樊墨安

諸位一定聽過許多古人的外號(hào)帶個(gè)“懶”字。米友仁號(hào)“懶拙翁”，倪瓚常署“懶瓚”，其他如懶儒、懶道、懶和尚、懶翁、懶菴、懶園的又不可勝計(jì)了。倪云林是個(gè)真懶人，他與黃公望的畫，都“不過意思而已”，意思意思得了。只有王蒙是個(gè)老實(shí)人，《青卞隱居》《具區(qū)林屋》，密密麻麻的山林水石，也不曉得留兩塊白色云朵偷個(gè)懶。算命先生見了，定要說(shuō)王蒙是勞碌命了。

作畫懶到最高境界的，恐怕非八大山人莫屬。先不說(shuō)畫，單他這個(gè)名字，四個(gè)字加起來(lái)還沒有我的姓氏——“樊”字筆畫多。不信你仔細(xì)數(shù)數(shù)，四個(gè)字寫完一共七筆。后世又有人把這個(gè)簽名釋作“哭之笑之”，此所謂內(nèi)含少而外延寬。我們雖不能找到八大來(lái)對(duì)質(zhì)，但這個(gè)解釋實(shí)在完美而無(wú)法反駁。再看八大的印章，屐形也好，舟形也罷，連邊框也削去了，在歷代的人名章里，怕也找不到這么簡(jiǎn)省的了。八大的畫有好幾件，諾大一張紙只畫一條魚、一只鳥，或一只鴨。不知他老先生是否預(yù)料到，四百年后他的價(jià)格已經(jīng)是千萬(wàn)打底。如果按筆道數(shù)量來(lái)算均價(jià)，他老人家一定是古今之冠。

簡(jiǎn)筆人物-紙本設(shè)色-34x40cm?樊墨安

說(shuō)到底，繪畫這一門技藝，有動(dòng)手的部分，有動(dòng)腦的部分。動(dòng)手占比多的屬于勞動(dòng)密集型，動(dòng)腦占比多的，是“偷懶密集型”。陳師曾說(shuō)齊白石畫工筆仕女“費(fèi)力不討好”，勸他畫簡(jiǎn)筆。哪知白石老人后來(lái)計(jì)算畫價(jià)竟“花卉加蟲每只十元，藤蘿加蜜蜂每只二十元”。這種定價(jià)辦法，讓我想起吃米粉加煎蛋，吃煎餅加香腸。

黃賓虹、傅抱石也是“偷懶”的高手，何以見得呢？你只要看看他們的速寫便知道了。1960年，傅抱石帶著江蘇的國(guó)畫家在陜西華山寫生，傅走到雷洞坪便爬不動(dòng)了，連北峰都沒有上去，簡(jiǎn)單勾些速寫。可回去后，他的《華山圖》卻是最好。你說(shuō)其他畫家辛辛苦苦的，冤不冤？沒辦法，這是老天爺賞飯吃。

今冬心小像-紙本設(shè)色-23x14cm?樊墨安

如果一定要為“偷懶”找一個(gè)借口，除了東坡的強(qiáng)詞奪理，我們盡可以追溯到老莊的“懶學(xué)理論”：

有無(wú)相生

反者道之動(dòng)

無(wú)之以為用

推演到書畫，就是：

計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃出

無(wú)畫處皆成妙境

記得作家阿城有段話，權(quán)借以作結(jié)吧：任何藝術(shù)都有一個(gè)檻，像門檻。門檻那邊是藝術(shù)的話，你要邁過去一定是減法；在沒有邁到這個(gè)檻的時(shí)候一定是加法：我學(xué)到多少，我懂得多少等等等等，這是加法時(shí)期。進(jìn)入藝術(shù)的時(shí)候，一定是減法。

觀鵝圖-紙本設(shè)色-94x31cm?樊墨安

鐵拐李-紙本設(shè)色-91x40cm?樊墨安

布袋和尚-紙本設(shè)色-88x34cm?樊墨安

古松-紙本水墨-112x60cm?樊墨安

東坡梅花詩(shī)意-紙本設(shè)色-31x69cm?樊墨安

夜雨讀帖-紙本設(shè)色-99x35cm?樊墨安

春睡圖-紙本設(shè)色-44x138cm?樊墨安

蕓窗圖-紙本設(shè)色-35x114cm ?樊墨安

樊墨安，江西蓮花人，畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)書法文化研究院，從事書畫創(chuàng)作與教學(xué)。