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入清涼境·付登松書法展
開幕時間
2026年5月30日 下午3:18
展覽時間
2026年5月30日—6月8日
展覽地點
南京清涼畫館
(清涼山公園東門內)
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李雙陽題寫展名
藝 術 家 介 紹
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付登松
淮安人。字柏爍,號逸鶴、鶴廬、清涼山人,法名惟智。
幼受庭訓,雅好筆墨。年長轉益多師,后受教于陳金純先生,現師承著名書法家李雙陽先生。五體兼修。
現為中國硬筆書協會員,江蘇省書法家協會會員,江蘇省直書協理事,南京市書法家協會會員,江蘇省青年書法家協會會員,中國民主促進會黨員,南京開明書畫院特聘書法家。
作品入選江蘇省第十屆書法篆刻新人展,第九屆“羲之杯”全國書畫展獲金獎,首屆魅力紅谷灘全國書法展,上元雅集暨友誼獎全國書法作品雙年展,“鑒古出新”南京市第二屆、第四屆臨書展,運河之都百里畫廊·丹青傳承展暨淮安書法美術晉京展,江蘇省第十屆江左風流書法篆刻作品展,2021長三角(5+10)城市職工書法展,鐘山正道全國七十年代書家提名展暨江蘇七十年代書家提名展,江蘇省直書法家協會第八屆臨帖展,第二屆“大雨廔杯”全國書法篆刻臨摹作品展,首屆逸廬獎全國草書展獲優秀獎,江蘇省第二屆新文藝群體書法篆刻展,2025第五屆南京市鑒古出新書法臨帖展(獲獎),2025第六屆王羲之獎全國書法展,2025“馬郢杯”第四屆長三角“美麗鄉村”書法大賽,2025“李白杯”第三屆全國書法展,首屆(黃山谷獎)全國書法大賽,2025首屆“乙瑛杯”全國隸書大展,2025第二屆“蔡襄獎”海內外書法篆刻作品展,“書與法”江蘇省第四屆藝術作品大賽獲特等獎。
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《李清照詞一首》
硯庖兼善 翰墨藏鋒
——付登松書法藝術述評
?黃正明
古之藝者,專其一技已屬不易,兼通二藝而俱臻妙境者,尤為罕睹。今青年才俊付登松,執硯池、掌庖刀,雙藝兼修,卓然自立,誠為江蘇書壇之青年中堅、廚藝界之翹楚也。
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《東坡先生詞一闕》
登松學藝,皆投名師,得正脈傳承。書法受教于名家李雙陽先生,浸淫傳統書藝數十載,潛心臨池,專攻翰墨,于碑帖之間悟筆法精髓,承書道正脈;廚藝則師從淮揚菜大家周曉燕先生,深諳調和五味、火候分寸之妙,烹肴饌則鮮香醇和,盡顯淮揚菜清鮮雅致之精髓。其為人謙和內斂,溫厚有禮,不事張揚,篤行好學,以才德立身,以技藝精進,實屬難能可貴。
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唐·高適《淇上別業》
觀其書法,根植傳統,筆力雄健,法度謹嚴。其書遠追魏晉風骨,近習唐宋筆意,五體皆有涉獵,尤擅行草。落筆之時,中鋒運筆,沉實有力,提按頓挫皆合古法,線條勁挺凝練,骨力內含;墨色蒼潤相濟,枯澀相生,章法疏密有致,開合有度。大字雄渾開闊,氣勢凜然,有廟堂之氣象;小字溫潤雅致,氣韻靈動,具書卷之清芬。筆墨之間,既見臨池之功,更顯文心之氣,守正而不泥古,勁健而不粗野,盡顯傳統書法之神韻與風骨。
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摘錄賴永海《佛法真義》
登松之妙,在于以庖廚之匠心,悟書法之真諦。庖丁解牛,在乎心手相應,技進乎道;書家揮毫,貴在意在筆先,氣韻貫通。二者看似殊途,實則同理,皆需沉心靜氣,精益求精,守分寸、重積淀、求真意。登松以烹肴之耐心磨筆墨之功,以刀工之精準悟線條之剛柔,以五味調和會章法虛實,將煙火氣中的匠人修為,融入翰墨丹青之中,故其書品與人品相融,筆墨間自有謙和之氣、清雅之韻。
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《月乘風送聯》
其作品屢入全國書法大展,頗受業界認可,足見功力之深、眼界之高。今歲五月,登松將于金陵清涼山掃葉樓舉辦書法個展,集數年臨池佳作,呈于同道師友面前,既是學藝之路的回望,亦是書藝精進的新始。金陵乃六朝古都,文脈悠長,于此展硯,更顯其翰墨情懷與藝者擔當。
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唐·王維《飯覆釜山僧》
付登松以青年之姿,兼通硯池與庖廚,守傳統而求精進,懷謙心而逐藝道。正所謂“藝無古今,道在躬行”,愿其此后深耕硯田,筆耕不輟,承師訓、守初心,于書藝之路上行穩致遠,翰墨留香,再譜新篇。
(作者系江蘇省書法家協會副主席,南京大學教授)
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《快雨堂題跋一則》
松性逾古 鶴情高邁
——付登松先生書法藝術評析
?謝少承
金陵文脈沃土之上,付登松先生以“逸鶴”之姿,游刃于硯池與煙火之間,將庖丁解牛之匠心與筆墨精神熔于一爐,走出了一條兼具傳統根基與文人意趣的書藝之路。觀其近作,從碑帖正脈到行草寫意,筆底氣象愈發沉厚開闊,恰如其人,外呈溫雅而內蘊勁健,靜水流深,隱顯自如。
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《老子語》
登松學書,以天分為本、以勤奮為基、以雅正為途,“五體兼修”,數十載臨池不輟,于漢魏風骨、晉唐意蘊中探驪得珠。他深諳“楷法精詳,特為真正”的古訓,從篆隸楷等靜態書體中淬煉線條的骨力與質感,又在歷代草書中涵養性情的舒展與韻律。其隸書筆力沉實如鑄鐵,結體開張而不失法度,點畫間兼具《張遷碑》的方勁與《石門頌》的寬博,墨色蒼潤相生,枯澀處見古意,華潤處見生機,盡顯漢隸的廟堂氣象與山林清氣。偶將碑意與行草筆意相融,筆畫樸拙厚重,提按頓挫間既有刻石般的蒼雄,又含書寫的流動,守正而不泥古,勁健而不粗野。
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《善念良言聯》
其行草作品,則是性情與筆墨的交響。小草筆致清雅靈動,點畫精到而意態從容,線條牽映顧盼,墨色溫潤,氣息純凈,恰如其人“儒雅和悅”的寫照。而大草作品則如鶴唳長空,線條奔放卻不失控馭。其用筆縱橫捭闔,枯潤相濟,章法開合有度,留白處暗藏機趣,以極簡的線條分割出豐富的空間層次,黑白之間,盡顯他對虛實、疏密、剛柔的深刻體悟,也暗含“生也有涯,無涯惟智”的哲思。
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《微風潤物聯》
登松書法藝術,還在于以庖丁之道悟藝筆墨之理。他深諳調和五味、把握火候之妙,將調鼎的精髓,轉化為書藝的沉潛與克制:游刃有余的利落,化為線條的精準到位;火候的把控,化為結構章法的夸張而恰到好處;五味的調和,化為布局的豐富與虛實相生。這種由煙火氣中升騰而出的藝術頓悟,使他的筆墨自帶一種原生態的野逸,也飽含由生活中提純出的文人風雅。其作品既有傳統,亦有己意;既無掛礙,亦不炫技張揚,而是以“守分寸、重積淀、求真意”的態度,讓筆墨在傳統、當代與個人風尚中從容優游。
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《茶煙月色聯》
從早年的用功勤、取法廣,到如今的著意深、求高格,登松的書藝之路,正是一場不斷朝向古典、朝向深刻的修行。他潛心問道,不知日月流轉,筆墨間漸成氣象:大字雄渾開闊,具廟堂之象;小字溫潤雅致,蘊書卷之香;行草揮灑自如,含性靈之趣。屢入全國展的成績,恰是其功力與眼界的明證,而清涼山畫院與十竹齋藝術生活館的個展,則既是對多年臨池之路的回望,更是新程的起點。
登松如鶴,松風硯濤冶其心性,淬其品格,愿他在金陵生生不息的文脈中,繼續以筆為鋤,深耕硯田,讓這方墨池生長出更蔥蘢的藝術氣象,讓逸鶴之姿在書道長空舞出更耀眼的墨痕。
(作者系江蘇省書法家協會副主席,南京市書法家協會主席)
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《古人題跋一則》
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