攝影收藏?｜華光攝影藝術(shù)博物館：時(shí)代運(yùn)氣的產(chǎn)物

【編者按】2023年3月10日，福建省華光攝影藝術(shù)博物館正式開館。到了2025年6月，它獲批成為中國(guó)博物館協(xié)會(huì)的團(tuán)體會(huì)員單位（編號(hào)：186929），是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的以攝影為主題的非國(guó)有博物館。同時(shí)，它也成為國(guó)際博物館協(xié)會(huì)的成員，填補(bǔ)了中國(guó)攝影類博物館在國(guó)際組織里的空白。

這座博物館在福建省泉州市，坐落在洛陽橋邊上的泉州華光職業(yè)學(xué)院校園里。它有一棟獨(dú)立的五層展館，占地面積大約5000平方米，集影像展覽、國(guó)際學(xué)術(shù)交流、歷史影像收藏、公共美育、東南亞影像研究（比如南僑機(jī)工）、中國(guó)紅色影像研究中心、辜鴻銘研究院、學(xué)術(shù)期刊《海峽影藝》，以及公共教育服務(wù)等功能于一體。再加上早些年已經(jīng)建好的郎靜山、吳印咸、陳復(fù)禮三位大師的獨(dú)立紀(jì)念館，館藏相當(dāng)豐富，總建筑面積超過一萬平方米。

2026年4月25日，澎湃新聞采訪了館長(zhǎng)崔波，他聊了聊博物館的收藏方向、個(gè)人收藏和公共收藏的關(guān)系，以及未來的發(fā)展思路。他坦言，華光攝影博物館能走到今天，在國(guó)內(nèi)幾乎不具備可復(fù)制性，里面有挺大的時(shí)代運(yùn)氣成分。

展廳一角。華光攝影藝術(shù)博物館 供圖

澎湃新聞：你們的館藏體系主要聚焦哪些方向？

崔波： 我一直想多收一些1900年前后的中國(guó)影像資料，比如約翰·湯姆遜、菲利斯·比托這些人拍的。在沒有建博物館之前，我就關(guān)注民國(guó)時(shí)期和1900年前后中國(guó)的老照片了，前前后后有三四年。但那會(huì)兒我是個(gè)人，沒法系統(tǒng)性地收?，F(xiàn)在有了博物館這個(gè)平臺(tái)，就想著能慢慢地把這塊體系建起來?？烧嬉粍?dòng)手，才發(fā)現(xiàn)比不過那些早就開始做的機(jī)構(gòu)。說實(shí)話，我們對(duì)1900年前后中國(guó)的視覺記錄，缺口非常大。

2024年，我們團(tuán)隊(duì)有機(jī)會(huì)去了一趟紐約。那邊有一個(gè)人，收藏了八萬多張跟中國(guó)題材有關(guān)的照片，非常系統(tǒng)，光慈禧和清宮的照片就有三百多張，還有不少干版、濕版的底片，以及攝影師的書信這些文獻(xiàn)。他愿意低價(jià)賣給中國(guó)人，就是希望這批東西能回到中國(guó)。我們看了四五天都沒看完，但如果全部買下來，得上億的資金。錢出不去，所以一直沒能實(shí)現(xiàn)?，F(xiàn)在看來，寧可讓這些東西原封不動(dòng)地放在那兒，也不能把它們拆得零零碎碎。那個(gè)藏家是一位老先生，身體不太好，我們還一直保持著聯(lián)系。

民國(guó)時(shí)期的《中國(guó)攝影》雜志。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

攝影作品《苗女弄杯》。民國(guó)時(shí)期的攝影期刊套色彩印滌綸片，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的印刷工藝和技術(shù)。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

后來我們暫時(shí)把這事情放下了，開始把重心轉(zhuǎn)到新中國(guó)成立以來的影像上。我們成立了中國(guó)紅色影像研究中心，也有人建議叫中國(guó)革命影像研究中心。我們的收藏是從吳印咸拍延安時(shí)期開始的，一直延續(xù)到改革開放之前。

都知道延安時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨的視覺宣傳主要靠照片和版畫兩種形式。版畫屬于大美術(shù)，我們不熟，所以就從影像入手。《晉察冀畫報(bào)》是1942年創(chuàng)辦的，我們就從這個(gè)畫報(bào)開始，把里面所有成員的影像資料都整理出來，也辦過不少展覽?，F(xiàn)在我們把資源都集中到這兒，成立了中國(guó)紅色影像研究中心。博物館一樓有中國(guó)紅色歷史影像史的試驗(yàn)性板塊，還有《晉察冀畫報(bào)》的原件。國(guó)內(nèi)很多學(xué)者也在研究這個(gè)，我們資源共享。

吳印咸拍攝的白求恩原作和底片。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

吳印咸拍攝的白求恩側(cè)面像原作和底片。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

吳印咸拍攝的日常生活照片。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

當(dāng)年辦《晉察冀畫報(bào)》的那些人，解放后分散到了各地，大部分去了北京的新華社、解放軍畫報(bào)、電影局，還有各大區(qū)的畫報(bào)，以及國(guó)家體委、軍科院等等。我現(xiàn)在想補(bǔ)上從五十年代到改革開放之前這段空白，感覺研究這個(gè)時(shí)期的影像的人不多。今年春節(jié)后，我在北京找了一些資源，發(fā)現(xiàn)體量其實(shí)很大，就是沒人整理研究。所以我就啟動(dòng)了這方面的收藏。

華光學(xué)校早些年分別為郎靜山、吳印咸、陳復(fù)禮三位大師建了紀(jì)念館，里面有不少他們生前用的器材、遺物，甚至還有一件吳印咸的棉大衣。從延安時(shí)期到東北電影制片廠，吳印咸拍了《白求恩》這些經(jīng)典影片和照片，后來又參與創(chuàng)辦北京電影學(xué)院，這些資料我都在系統(tǒng)性地整理，也想盡量把他散落在其他地方的東西補(bǔ)全。

從一個(gè)攝影博物館的角度來說，如果不研究個(gè)案，整個(gè)體系就是空的。我們想抓住幾個(gè)典型的案例，一個(gè)個(gè)梳理。我自己列了一個(gè)名單，大概二十個(gè)人，如果能收藏和研究其中的七八個(gè)，就很不錯(cuò)了。目前我們已經(jīng)系統(tǒng)性地收了四五個(gè)人，還有幾個(gè)也在計(jì)劃里，今年下半年就能啟動(dòng)，像華國(guó)璋、翁乃強(qiáng)、郎靜山這些人。我們不只要他們的照片，還有書信、文獻(xiàn)、生活用品等等。吳印咸先生有一萬多張底片和電影小樣片，我覺得這種研究應(yīng)該叫“系統(tǒng)性地打撈”。

澎湃新聞：福建華光攝影藝術(shù)博物館的硬件設(shè)施是怎么保障攝影收藏的？

崔波： 我們的功能布局和空間使用全是按專業(yè)博物館的標(biāo)準(zhǔn)來設(shè)計(jì)的，不少人參觀完都覺得挺科學(xué)合理的。我以前研究過很多國(guó)外博物館的案例，該有的功能我們都有了，恒溫收藏室、傳統(tǒng)暗房、數(shù)碼暗房、數(shù)據(jù)存儲(chǔ)這些房間，在設(shè)計(jì)階段就已經(jīng)考慮進(jìn)去了。

庫(kù)房。新到一批資料。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

澎湃新聞：館里日常有幾位工作人員？怎么分工？

崔波： 五六個(gè)員工，人少事多。收來的資料要清潔、歸檔，做展覽執(zhí)行，控制色彩管理，照片輸出和裝裱，還有社交媒體的互動(dòng)，接待工作經(jīng)常就一個(gè)人全包了。我主要負(fù)責(zé)展覽內(nèi)容策劃、攝影作品的收藏、雜志出版，以及對(duì)藏品的進(jìn)一步研究，還有館里的展覽策劃。我們有一本《海峽影藝》雜志，這是博物館的學(xué)術(shù)期刊。

最近我們正在收藏和研究一批華國(guó)璋老先生的作品。他拍的黃山照片，格調(diào)很高，當(dāng)年制作得非常講究?，F(xiàn)在市場(chǎng)價(jià)我還看到過一萬元一張?jiān)谫u。你剛才也看到了，我們庫(kù)房里老先生的作品地上、椅子上堆了不少，還沒騰出手來整理。我覺得他是被攝影界低估了，甚至可以說是被遺忘了。接下來我們要好好研究他，他是上海的攝影人，跟著作品一起收進(jìn)來的還有他大量的文獻(xiàn)資料。

華國(guó)璋攝影集。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

華國(guó)璋攝影作品卷軸。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

華國(guó)璋作品。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

華國(guó)璋的攝影作品和一些資料。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

華國(guó)璋的省攝影家協(xié)會(huì)證件，發(fā)證日期1983年7月，時(shí)年50歲。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

澎湃新聞：你以前是新聞工作者，是怎么轉(zhuǎn)型到博物館領(lǐng)域的？

崔波： 我做了很多年圖片編輯，最大的資源就是整合圖片資源，以及跟國(guó)外圖片交流的資源，這一塊我干了三十年。從圖片編輯轉(zhuǎn)型，契機(jī)是策展。2008年離開媒體之前，我一直在平遙用圖片編輯的資源給攝影節(jié)服務(wù)。從圖片編輯到策展，我覺得沒什么門檻，道理是相通的。但轉(zhuǎn)到博物館領(lǐng)域，門檻就高了不少。對(duì)一個(gè)媒體從業(yè)者來說，博物館是完全陌生的行業(yè)。

好在我之前有過上海世博會(huì)工作的經(jīng)歷。我們做了十個(gè)館，比如歐洲聯(lián)合館、土耳其館這些，從深化設(shè)計(jì)開始，一直到圖紙階段，再到世博會(huì)期間的場(chǎng)館運(yùn)維管理，全是我?guī)F(tuán)隊(duì)完成的。那段時(shí)間讓我跟博物館建立了很深的關(guān)系，包括對(duì)空間的理解、運(yùn)營(yíng)模式、設(shè)計(jì)思路，都給我積累了很多東西，提升也很大。

2007年我在北京做圖片產(chǎn)業(yè)基地，就是競(jìng)園。在園區(qū)規(guī)劃設(shè)計(jì)的過程中，我第一次真正有了“空間”的概念。以前做圖片編輯，在媒體里空間是抽象的，后來變成了實(shí)實(shí)在在、能感知的空間。再后來上海世博會(huì)給我的全新認(rèn)知，跟外國(guó)館長(zhǎng)們交流時(shí)，他們?cè)诳臻g設(shè)計(jì)和展覽策劃上給了我很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。現(xiàn)在我把這些理念都融入到我們博物館的設(shè)計(jì)里了。

福建省華光攝影藝術(shù)博物館館長(zhǎng)崔波。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

澎湃新聞：個(gè)人審美、收藏趣味和場(chǎng)館之間怎么融合發(fā)展？

崔波： 我其實(shí)很少有時(shí)間做自己的事情了。以前那些零零散散的收藏，已經(jīng)完全跟這個(gè)館融合在一起了。我就想用自己的能力為這個(gè)攝影博物館多做點(diǎn)事。別人問我每年的策展計(jì)劃和作品收藏，我都把精力給了這個(gè)館，自己也樂在其中。一個(gè)博物館的方向和推進(jìn)速度，一定是館長(zhǎng)個(gè)人的意識(shí)在前面，帶著館往前走。換句話講，情感體驗(yàn)和公共價(jià)值，是我們工作的重點(diǎn)。

澎湃新聞：攝影博物館未來有什么規(guī)劃？

崔波： 計(jì)劃一直在變，沒有特別固定的目標(biāo)。第一，我們正在創(chuàng)建國(guó)家二級(jí)博物館。下一步，我想帶著博物館的品牌走出去，把它發(fā)展成若干個(gè)分館。因?yàn)槲覀凁^名叫“福建省華光攝影藝術(shù)博物館”，所以未來打算在福建省內(nèi)設(shè)分館，比如廈門。第一步走出去最重要。同時(shí)讓博物館從“攝影人的書房”擴(kuò)展成“全民的客廳”。未來華光攝影館依然是影像藝術(shù)扎實(shí)的學(xué)術(shù)陣地，但也要變成一個(gè)人人都能走進(jìn)來、可以觸摸、可以分享的文化場(chǎng)域。

澎湃新聞：建攝影博物館需要錢，而攝影本身在今天很難盈利。我不清楚你們能不能做到收支平衡，目前的攤子鋪得可不小。有什么成功經(jīng)驗(yàn)可以分享？

崔波： 博物館每年要“燒”掉五百萬，這筆錢由華光教育基金會(huì)投入日常運(yùn)營(yíng)，主要用于展覽、出版和影像活動(dòng)。博物館能順利發(fā)展，得到了華光學(xué)院創(chuàng)始人吳其萃先生的大力支持。

華光攝影博物館的基因，其實(shí)埋在泉州街頭一家叫“華昇”的普通照相館里。上世紀(jì)三十年代，那里不光是謀生的地方，更像是一個(gè)社區(qū)的情感樞紐。空氣里彌漫著定影液的味道，背景布上畫著有點(diǎn)呆板的園林景致。吳家前輩用笨重的大畫幅相機(jī)，為即將遠(yuǎn)渡重洋的游子拍全家福?？扉T輕輕一響，凝固的不只是一家人的容貌，更是一段根植于地域文化和家族生存的視覺實(shí)踐。這給華光學(xué)院創(chuàng)始人吳其萃的血液里，注入了最初的、關(guān)于影像的認(rèn)知——它不是什么高高在上的藝術(shù)殿堂的東西，而是連接人與人、人與故土最樸素、最真誠(chéng)的媒介。這是一種手藝人的自覺，關(guān)乎生計(jì)，更關(guān)乎情義。我們目前做到的這一點(diǎn)點(diǎn)成績(jī)，我覺得更多是來自吳其萃和他家族對(duì)攝影的情懷。

郎靜山攝影紀(jì)念館一角。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖

郎靜山在不同時(shí)期拍攝的身體CT報(bào)告，也一并被收藏在紀(jì)念館。澎湃新聞?dòng)浾?許海峰 圖