4月的18本新書

做書按：五一期間，“榜單圖書鑒評中心”小組的一篇帖子《國內(nèi)通俗小說是不是幾乎沒有了？》在豆瓣引發(fā)了新一輪熱議。

豆瓣用戶@阿咚咚咚咚 在對比了Goodreads和豆瓣的新書熱榜后，不禁感嘆：國外支撐圖書市場80%流量的都是通俗類小說（玄幻、浪漫、懸疑、恐怖等），但國內(nèi)這一塊已經(jīng)基本上被網(wǎng)文取代了，導(dǎo)致現(xiàn)在很多人認(rèn)為“看書”只等于看純文學(xué)和社科。

盡管這篇個人觀察可能并不嚴(yán)謹(jǐn)周密，但從激起的社區(qū)討論來看，應(yīng)該代表了不少讀者的“體感”。從十多年以來的年度暢銷書榜單，也能看出青春小說、職場小說、推理小說、治愈系小說等各類通俗文學(xué)的漸次凋零，只剩下了《紅巖》《活著》《百年孤獨(dú)》等經(jīng)典文學(xué)，而能夠年年躋身榜單的“通俗文學(xué)作家”似乎只剩下了一個馬伯庸。

今年一季度，教輔、少兒類在國內(nèi)圖書零售市場中的碼洋占比已接近55%，而文學(xué)類圖書則降至10%以下。相比之下，2024年美國成人虛構(gòu)類在圖書市場中的銷量占比超過了四分之一。

雖然不少網(wǎng)文作品仍然會走向?qū)嶓w出版，但通俗文學(xué)的全面塌陷，讓出版行業(yè)失去了堅(jiān)實(shí)的腰部支撐，也讓紙質(zhì)圖書在大眾文化中愈發(fā)邊緣化。出版人只能逐漸接受這樣的現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)而去服務(wù)小眾、細(xì)分的讀者群體。而在大眾眼中，讀書這件事也顯得愈發(fā)令人“望而生畏”。

每月的新書推薦，我們都在盡力發(fā)掘?qū)ψx者更“友好”的讀物，找到那些更貼近普通人生活日常的作品，只是想讓讀書這件事不那么“高高在上”，不需要太多心理準(zhǔn)備，隨時隨地都可以輕松開始。

01

白鸚鵡

作者: [澳] 帕特里克·懷特
譯者 : 王揚(yáng)
出版社:文匯出版社
出品方: 儒意欣欣
出版年: 2026-4

《白鸚鵡》是帕特里克·懷特成熟期的短篇小說集，代表了他對短篇敘事形式的精湛駕馭。本書收錄6個獨(dú)立又相互映照的故事，作者以鋒利如手術(shù)刀的筆觸，剖開了現(xiàn)代人生活的表象，直抵靈魂深處的孤獨(dú)與渴望。

《一個女人的手》描寫一對夫婦在旅行中與老朋友意外重逢，讓他們重新審視親密關(guān)系的可能性；《飽腹》講述一名有著崇高精神境界的年輕人，在極端生存困境下做出褻瀆之事；《潛行者之夜》聚焦年輕一代為反抗平靜而壓抑的文化氛圍進(jìn)行的大膽冒險(xiǎn)；《五點(diǎn)二十分》《西西里晚禱》從女性視角出發(fā)，描寫欲望的壓抑與表達(dá)；題名故事《白鸚鵡》則講述一對夫婦七年未曾開口交流，而白鸚鵡的造訪打破了這種日常。

02

女生宿舍

作者: 斯科拉斯蒂克·穆卡松加
譯者 : 呂如羽
出版社:上海人民出版社
出品方: 世紀(jì)文景
出版年: 2026-4

在盧旺達(dá)一所位于尼羅河畔高山上的寄宿制學(xué)校，學(xué)生主要為來自盧旺達(dá)上流社會富有家庭的胡圖族女孩，也包括了受嚴(yán)格人數(shù)配額限制的少數(shù)圖西族女孩。

從首都出發(fā)，通往學(xué)校的山道在一座座山谷與山丘組成的迷宮中無窮無盡地蜿蜒向前，似乎永遠(yuǎn)到不了盡頭，然后，在最讓人意想不到的時候，小路盤旋繞上了伊基比拉山，到達(dá)終點(diǎn)。它高踞山巒之上，在年幼的女生眼里，那就好似一座燦爛的宮殿，被她們遙不可及的夢想照得閃閃發(fā)亮。

女孩們偷偷交換關(guān)于初潮的故事，討論明星圖片，向巫醫(yī)求取神秘藥水，也敢于前往密林探訪大猩猩……但在歡笑與寧靜之下，暴亂已逼近山谷和整個盧旺達(dá)。

03

詹姆斯

作者: [美] 珀西瓦爾·埃弗雷特
譯者 : 梁直冰
出版社:上海三聯(lián)書店
出品方: 儒意欣欣
出版年: 2026-4

密西西比河畔。吉姆聽到自己即將被賣給新奧爾良的一位男子，永遠(yuǎn)與家人分別。他逃到附 近的小島上，準(zhǔn)備想辦法脫身。與此同時，哈克為了躲避暴戾的父親，偽裝自己已死的假象，也來到了小島。

一段危險(xiǎn)而又意義非凡的旅程，沿著密西西比河展開。兩人乘船順流而下，在險(xiǎn)惡的河水中艱難前行。自由與毀滅在每一條彎道等待，人生的改變也隨之而來。在路上，吉姆成為了詹姆斯……

04

像女孩那樣丟球

作者: [美] 艾麗斯·瑪麗恩·楊
譯者: 何定照
出版社:上海文藝出版社
出品方:拜德雅
出版年:2026-4

《像女孩那樣丟球》所收的文章旨在描述以血肉之軀活著、感受著的女人經(jīng)驗(yàn)與主體性，其主題是日常生活中的活生生的女性身體經(jīng)驗(yàn)之不同面向。在這些文章中，楊希望用能夠引發(fā)讀者共鳴，甚至些微愉悅的方式，說出那些往往沒被說出來——甚至連女性主義理論內(nèi)部都鮮少提及——的經(jīng)驗(yàn)與意義：運(yùn)動、懷孕、乳房、月經(jīng)、房子與家和老年居所。這里的每篇文章都富含社會批判。它們暴露了世俗之道：控制身體舉止的社會規(guī)范及人們對照管身體的需求，不公地限制了女人的行動與機(jī)會。因此，這些文章采取女性主義的立場，表達(dá)性／別特定的女性主體性，也宣告女人并不如我們應(yīng)得的那般自由。

05

紅鞋城

作者: 田毅 / 趙旭
出版社:廣東人民出版社
出版年:2026-5

“槍桿子”與“錢袋子”（武權(quán)與稅權(quán)）是撬動近現(xiàn)代中國變局的兩大杠桿。前者轟轟烈烈、萬眾矚目，而“錢袋子”搶奪戰(zhàn)深藏背后，總被當(dāng)權(quán)者刻意掩蓋。

本書作者歷時八年，采訪兩百余人，遍查當(dāng)?shù)卦紮n案，描繪了清末民國年間，游走于政權(quán)與百姓之間的“包稅人”的命運(yùn)圖景。這些稅收掮客將怯懦與果敢、狡黠與質(zhì)樸集于一身，雖屢遭打壓，卻并非只是被動承受，他們甚至意外擁有了決定民國生死的最后一塊砝碼。

良（惡）稅總是對應(yīng)好（壞）政治，“錢袋子”之爭本身就是中國歷史的一條暗線。包稅人的故事不僅屬于北方小鎮(zhèn)紅鞋城，更屬于所有渴望理解中國制度變遷的人。

06

和外婆在一起的12301天

作者: [法] 埃格朗蒂納·謝諾 編繪
譯者 : 葉蔚林
出版社:海峽文藝出版社
出品方: 后浪
出版年: 2026-4

埃格朗蒂納和外婆就像是一只手上的兩根手指頭：默契而熟悉，親密無間！她們無所不聊，如摯友般分享一切：童年回憶、美味午餐、生活趣事……雖然老人的想法有時有這樣那樣的小問題，但這也正是她的魅力所在！

外婆是一位精力充沛，斗志昂揚(yáng)，熱愛運(yùn)動、美食和藝術(shù)的女性。正是外婆在埃格朗蒂納小時候所做的藝術(shù)啟蒙，使她逐漸走上了藝術(shù)創(chuàng)作的道路。如今，她用畫筆細(xì)膩地描繪與外婆共度的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以寄托她對外婆深深的懷念和無盡的感謝。

07

托斯卡納書店時光

作者: [意] 阿爾巴·多納蒂
譯者 : 陳英 / 曾紫怡 / 徐睿瑾
出版社:人民文學(xué)出版社
出版年: 2026-4

2019年，意大利女詩人阿爾巴·多納蒂決定告別出版業(yè)，回到自己的出生地——位于托斯卡納山區(qū)的盧奇尼亞納，以眾籌的方式開了一家名叫“筆尖”的書店。盧奇尼亞納的常住居民只有180人，多納蒂的書店似乎前景堪憂。但令人意想不到的是，它很快激發(fā)了附近居民和意大利愛書人的熱情。經(jīng)歷了火災(zāi)和新冠疫情的沖擊，這座山丘上的小書店發(fā)展為不斷壯大的文學(xué)圣地，被列入意大利最吸引人的20家書店之一。

本書是作者2021年1月至6月間的日記，每一頁都閃耀著作者對文學(xué)的熱愛。它不僅贊美了閱讀，也贊美了文學(xué)界的無名英雄——愛書人和販書人。

08

馬駒橋的時間

作者: 叢瑞安
出版社:浙江人民出版社
出版年: 2026-5-1

曾經(jīng)有媒體報(bào)道“馬駒橋農(nóng)民工”的故事，引起了社會的廣泛關(guān)注。質(zhì)量低下的生活條件、缺乏目標(biāo)的生活計(jì)劃和“干一天玩三天”的生活節(jié)奏，使得這一群體成為“混吃等死”“沒有前途”的代名詞。

然而，在更廣闊的視域下，當(dāng)我們深入他們中間時，會看到他們的日常生活如何進(jìn)行，感受到他們所擁有的情感和思考，想到他們的未來會呈現(xiàn)怎樣的狀態(tài)。

我們希望，這本書能增進(jìn)社會不同群體之間的相互理解，也能讓人們反觀自己的生存處境，看到屬于每個人所共有的喜怒哀樂，看到此前被忽略或遮蔽著的某種真實(shí)。同時，也希望這本書能夠?yàn)楦纳茣兴枥L的這一群體的生活，提供盡可能的助力。

09

云落何處

作者: [美] 阿利克斯·約翰遜
譯者 : 徐偲骕
出版社:東方出版中心
出版年: 2026-5

我們的每一次點(diǎn)擊與存儲，如何調(diào)用遠(yuǎn)方的電力與土地？機(jī)器的不間斷運(yùn)轉(zhuǎn)與迭代，如何消耗具體的能源與人力？數(shù)據(jù)中心的無限擴(kuò)張與布局，如何重置流動的資源與權(quán)力？

本書以冰島為入口，深入數(shù)據(jù)中心內(nèi)部，追蹤支撐數(shù)字世界運(yùn)轉(zhuǎn)的能源、機(jī)器與勞動，也揭示看似無形的數(shù)據(jù)流動，如何悄然改寫一片土地的資源配置與發(fā)展路徑。作者以長期田野調(diào)查為基礎(chǔ)，通過靈巧而生動的寫作，將“云”還原為一種可被看見、被追問的現(xiàn)實(shí)，并借此提醒我們，所謂數(shù)字世界的輕盈與便利，從來都建立在具體而沉重的物質(zhì)代價(jià)之上。

10

怪美的

作者: （德）穆什塔里·希拉爾
譯者: 岳子涵
出版社: 廣西師范大學(xué)出版社
出品方: 望mountain
出版年: 2026-4-1

作為一個在白人堆里長大的阿富汗裔女孩，伴隨著打量、嘲笑和若有似無的歧視，14歲的穆什塔里·希拉爾相信自己很丑，并為此感到難過。

到了30歲，她想要用閱讀、寫作和自畫像，來證明自己也是美的。然而，在跨文體、跨媒介的書寫中，她看見了所謂“美”暗含的暴力，看見了壓在它良知上的、被侮辱被損害的生命——“畸形”、“劣等種族”、女人，她的血親與同胞。

如果“美”是拋棄你自己的臉，假裝生命從未在此留下痕跡，我會站在“丑”那一邊。

如果“美”已經(jīng)淪為霸權(quán)和資本用來羞辱、排斥、榨干“不美”之人的工具，我會站在“丑”那一邊。

在此刻，在這個世界，只要還有女孩在為自己不夠美而哭泣，我就會站在“丑”那一邊。

11

書籍的命運(yùn)

作者: [美] 阿馬蘭斯·博蘇克
譯者: 邱墨楠
出版社:花城出版社
出版年:2026-4

本書是一部關(guān)于書籍四千年形態(tài)演變的文化史著作，以“物體、內(nèi)容、思想、界面”四個維度為框架，追溯了書籍從蘇美爾泥版、莎草卷軸、中國簡冊、中世紀(jì)彩飾手抄本，到谷登堡活字印刷書、埃德·拉斯查藝術(shù)家書、亞馬遜Kindle與iPad交互小說的完整生命歷程。這并非為紙質(zhì)書唱挽歌，而是反駁了“書籍將亡”的百年預(yù)言，證明每一次技術(shù)沖擊，都是書籍蛻變重生的前奏。

全書行文清晰曉暢，案例豐富可觸，兼具學(xué)術(shù)縱深與創(chuàng)作溫度。作者阿馬蘭斯·博蘇克是一名活躍于印刷與數(shù)字媒介交叉地帶的美國詩人與學(xué)者，因此格外關(guān)注數(shù)字時代“閱讀”與“書籍”概念的深層變。她從一名親手造紙、排版、裝訂的實(shí)踐者視角出發(fā)，思索了這樣一個問題：“如果書籍不再以我們熟悉的面貌存在，它曾經(jīng)承載的思想、情感與記憶將以何種方式續(xù)存？當(dāng)界面隱入透明，我們是否還能察覺自己與語言相遇的方式正在被重塑？”于是她決定講述書籍如何一次次在形態(tài)危機(jī)中重新定義自身，并邀請我們成為這篇四千年故事的下一任書寫者。

12

人間煙火2.0

作者: [英] 丹尼爾·米勒 / [英] 王心遠(yuǎn)
出版社: 新世紀(jì)出版社
出版年: 2026-4

這是一部以數(shù)字人類學(xué)為視角，深度解碼當(dāng)代中國日常數(shù)字化生活的通識讀物。

本書以8項(xiàng)田野調(diào)查為根基，走進(jìn)短視頻平臺、互聯(lián)網(wǎng)大廠、高中校園、養(yǎng)老機(jī)構(gòu)、微商社群、地方小城等多元場域，細(xì)膩呈現(xiàn)數(shù)字技術(shù)如何重塑身體倫理、地方特質(zhì)、女性生存、勞動形態(tài)與親密關(guān)系等，既拆解算法、推薦系統(tǒng)、AI陪伴背后的文化邏輯與權(quán)力運(yùn)作，也捕捉普通人在數(shù)字生活里的堅(jiān)守、掙扎、創(chuàng)造與溫情。

本書兼具學(xué)術(shù)深度與大眾可讀性，為理解數(shù)字時代的人性、社會與文化提供了全新的人類學(xué)框架，填補(bǔ)了中國數(shù)字人類學(xué)本土研究的重要空白，對數(shù)字社會研究、媒介文化探討、社會現(xiàn)實(shí)觀察均具有重要的出版價(jià)值。

13

萬里追蝶記

作者: [美] 薩拉·戴克曼
譯者 : 丁林棚 等
出版社:商務(wù)印書館
出版年: 2026-4

黑脈金斑蝶的遷徙不僅規(guī)模宏大，而且需歷經(jīng)四個世代的接力，這一事件無疑是地球生命的壯麗史詩，它無愧于那個充滿力量的別稱：帝王蝶。然而，近年來，這種蝴蝶也面臨嚴(yán)峻的生存挑戰(zhàn)，數(shù)量銳減。

2017年，薩拉戴克曼獨(dú)自一人騎行跟隨黑脈金斑蝶，從墨西哥出發(fā)，經(jīng)美國到加拿大，而后又返回起點(diǎn)，完整見證了黑脈金斑蝶的年度大遷徙。她用以日記的形式，還原了這場單騎追蝶的非凡旅程，揭開了遷徙背后的自然奧秘。而那些途中邂逅的滿懷善意的陌生人、充滿好奇的學(xué)童，以及志愿者和科研人員，讓我們看到了守護(hù)地球和這一奇跡的希望。

14

獨(dú)居荒野

作者: [美] 理查德·普羅內(nèi)克 / [美] 薩姆·基思
譯者 : 尹楠
出版社:海峽書局
出品方: 未讀·自然寫作 / 未讀
出版年: 2026-3

一個人的荒野史詩

30年阿拉斯加生活實(shí)錄

1968年，51歲的普羅內(nèi)克走進(jìn)阿拉斯加。他在雙子湖畔蓋了一座木屋，種菜捕魚、對抗極寒，獨(dú)自在荒野中住了30年。

在這30年里，普羅內(nèi)克用掉了兩百多個日記本，記錄四季變遷、建造日常、動物鄰居等，字里行間充滿對自然的敬畏與對生活的熱愛。本書由普羅內(nèi)克的朋友薩姆·基思根據(jù)其日記和照片整理而成，完整呈現(xiàn)了普羅內(nèi)克身在世界一隅的自足生活與深入思考。

15

維米爾 藝術(shù)與觀念18

作者: [美]韋恩·弗拉尼茨（Wayne Franits）
譯者 : 徐紫迪
出版社:湖南美術(shù)出版社
出品方: 后浪 / 后浪藝術(shù)
出版年: 2026-5

“光線大師”約翰內(nèi)斯·維米爾（1632—1675）是荷蘭繪畫黃金時代的藝術(shù)巨擘。他的繪畫創(chuàng)作涉及肖像畫、風(fēng)景畫、室內(nèi)畫、風(fēng)俗畫等題材，尤其善于傳遞室內(nèi)的光線和空間感。他用詩意的表達(dá)、精湛的技巧和感性的構(gòu)圖，將觀者帶進(jìn)一個寧靜、溫馨、優(yōu)雅的世界。

維米爾的生平與創(chuàng)作也充滿神秘感，令一代代為之著迷的藝術(shù)愛好者和學(xué)者孜孜不倦地嘗試作出解讀。藝術(shù)史學(xué)家韋恩·弗拉尼茨將維米爾的創(chuàng)作放在17世紀(jì)歐洲的歷史文化背景中研究，通過生動易讀的敘述，結(jié)合最新的學(xué)術(shù)研究成果，對維米爾的一些名作提出了全新的見解，揭示了這些作品背后的創(chuàng)作過程和豐富的意義。

16

想象的技藝

作者：李婷 主編
譯者: 丁佩芝 / 陳月霞
編者: 李婷
出版社： 中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)出版社
出品方： 離線
出版年： 2026-4-1

想象不是“開腦洞”，而是一種技術(shù)，是從“What if…”開始的一整套邏輯嚴(yán)密的推演，這個過程就是推想（speculation）。推想不是預(yù)測未來，而是排演未來，從一顆種子、一個核心概念開始，構(gòu)造出整片“可能性的森林”。

推想在各個領(lǐng)域發(fā)生。我們分別從設(shè)計(jì)（建筑/藝術(shù)）、科技（飛行汽車/開罐工具）、游戲等多個領(lǐng)域討論了推想的實(shí)踐。推想的力量也在時間維度上得到驗(yàn)證。《施樂帕克的DNA》回溯了科學(xué)群體的想象力如何締造了個人計(jì)算機(jī)時代；《靈光的再生》則是關(guān)于文藝群體對尚未到來的幻想世界的不斷推倒重建。

想象就這樣站在理性與感性的交叉面上，指引著我們創(chuàng)造。這其中雖然有危機(jī)、倒退、失敗和放棄，但無法阻擋人類一次次躍入想象。原因也許就如托卡爾丘克所暗示的：

“被想象（being imagined）是存在的第一階段。”

17

簡?奧斯汀的圖像人生

作者: [荷] 雅尼娜·巴查斯 著 / [英]伊莎貝爾·格林伯格 繪
譯者: 艾齊
出版社:重慶出版社
出品方:華章同人
出版年:2026-3

《簡?奧斯汀的圖像人生》是一本打破浪漫濾鏡的趣味圖像傳記，由奧斯汀研究專家與英國知名插畫師聯(lián)手打造，以她人生三大關(guān)鍵階段為線索，真實(shí)講述了這位文學(xué)巨匠從投稿遇冷、困頓蟄伏，到筆耕不輟終獲回響的創(chuàng)作與人生歷程，也直面了喬治亞時代女性的生存與創(chuàng)作困境。

全書以奧斯汀原著、私人書信等權(quán)威史料為底，精準(zhǔn)還原攝政時期生活細(xì)節(jié)，藏有超150個圖文彩蛋，怪萌插畫讓深度考據(jù)變得輕松好讀，鮮活勾勒出毒舌又真實(shí)的奧斯汀形象，為讀懂這位文學(xué)大師及其經(jīng)典作品打開全新視角，更是獻(xiàn)給全球簡迷的珍藏之作。

18

送書人

作者: [英]喬·凱斯勒 繪著

出版社:廣東人民出版社

出品方: 樂府文化

出版年: 2026-3-1

這是一個關(guān)于“相遇”的治愈故事。

每天被催稿的“察言觀色先生”，在地鐵上撿到書。它不屬于他，卻改變了他的節(jié)奏。

地鐵服務(wù)中心工作的“樹葉小姐”，被同事認(rèn)為有點(diǎn)兒孤僻，卻有著自己的摸魚小世界。

匆忙下車把書落在地鐵上的“糊涂女孩”，和另外兩位主角又有怎樣的關(guān)系？（不是三角戀！）

在城市空間里，人和書相遇、人與人相遇、人與自然相遇……在真誠的遇見中，理解和療愈的旅程就此開啟。

這也是一位中年人的重拾夢想之作：“我重新找回了那個塵封在內(nèi)心角落的理想小盒，重新打開它。”作者鄭志成在后記里這樣寫道。49歲的他從廣告行業(yè)回歸兒時的漫畫夢，將自己在上海的生活故事、讀書隨感、與朋友、父母的回憶都融進(jìn)這本漫畫，以柔軟的心、真摯的情感打動了無數(shù)讀者。