張戈·書法 | 落筆沉實，收放得宜，筆墨起落間藏千年書韻

中國書法之妙，在于以筆墨為舟楫，載文脈而行遠，以心性為燈燭，照藝道而澄明。在當(dāng)代書壇，張戈以數(shù)十年深耕不輟的堅守與參悟，將傳統(tǒng)書學(xué)的法度氣韻與個人生命的真性情相融相濟，走出了一條尊古而不泥古、明心而不逐俗的藝術(shù)之路。他的書法，不事張揚浮華，不逐時風(fēng)流轉(zhuǎn)，于筆墨起落間藏千年書韻，于點畫排布間見本心澄澈，堪稱當(dāng)代書壇守正求真的典范。

草書中堂

136*68cm

觀張戈書法，首見其筆墨之穩(wěn)。其作落筆沉實，起收有度，無輕佻之態(tài)，無躁妄之筆，線條凝練而富有彈性，中鋒行筆間盡顯古法功力。他深諳傳統(tǒng)筆墨法度，于點畫之中見規(guī)矩，于使轉(zhuǎn)之間藏韻味，每一筆皆有來歷，每一劃皆見功底，將歷代書家的筆墨精髓內(nèi)化于心，外化于形。其筆墨不追求奇崛險怪，不刻意炫技造勢，而是以平和之態(tài)寫自然之韻，讓線條在沉穩(wěn)中見靈動，在規(guī)整中顯變化，盡顯傳統(tǒng)書法“中正平和”之審美內(nèi)核。

草書中堂

136*68cm

其書作章法布局，亦見匠心獨運。無論是大幅中堂、精巧斗方，還是雅致扇面、工整對聯(lián)，皆能隨形布勢，疏密得當(dāng)，虛實相生，氣脈貫通。字與字之間顧盼呼應(yīng)，行與行之間錯落有致，整體和諧統(tǒng)一而不失靈動變化，無擁擠局促之態(tài)，無松散疏離之感，如行云流水般自然流暢，似清風(fēng)明月般清雅疏朗。這種章法之美，源于其對傳統(tǒng)布局法度的深刻理解，更源于其內(nèi)心的從容與平和，讓觀者在筆墨布局之間，感受到一種沉靜篤實的藝術(shù)氣息，體悟到傳統(tǒng)書畫“重氣韻、重意境、重品格”的審美追求。

草書團扇

50*50cm

張戈書法之妙，更在于其以墨傳心，以筆明志。其作不囿于古法而僵化，不逐于時俗而浮躁，而是在承續(xù)傳統(tǒng)文脈的基礎(chǔ)上，澄明本心，將個人心性與情感貫注于筆墨之中。筆墨之間，可見其對藝術(shù)的赤誠堅守，對傳統(tǒng)的敬畏尊崇，對生活的深刻感悟。其書風(fēng)溫潤清雅，剛?cè)嵯酀扔斜狈綍业男蹨喆髿猓旨婢呶娜斯P墨的清雅含蓄，如松之堅，如竹之韌，如梅之清，如菊之淡，將個人品格與藝術(shù)追求完美融合，讓每一幅作品都成為心性的自然流露，而非刻意的筆墨堆砌。

行書中堂

北國風(fēng)光美在龍江

136*68cm

其書法藝術(shù)，是傳統(tǒng)與心性的完美契合，是技與道的自然融合。他以尊古為根基，汲取歷代書法之精華，讓筆墨有源頭、有法度、有底蘊；以明心為內(nèi)核，抒發(fā)個人心性之真意，讓作品有情感、有品格、有靈魂。其書作無浮華之態(tài)，無俗艷之姿，于平淡中見真味，于簡約中顯大氣，恰如中國傳統(tǒng)藝術(shù)所追求的“清水出芙蓉，天然去雕飾”之境界，讓觀者在筆墨氣韻之間，感受到傳統(tǒng)藝脈的深厚綿長，體悟到心與古會、藝與道合的精神愉悅。

（文/文化視界）

作品欣賞

行書橫幅

歸真

45*68cm

草書斗方

王之渙詩

68*68cm

行書中堂

新雷

136*68cm

行書直幅

元好問詩

180*50cm

草書斗方

斜風(fēng)細雨不須歸

68*68cm

行書斗方

綠水青山就是金山銀山

68*68cm

草書中堂

湖州美

136*68cm

行書中堂

張九齡詩

136*68cm

行書對聯(lián)

洗硯魚吞墨烹茶鶴避煙

136*68cm

行書對聯(lián)

淡如秋菊何妨瘦清到梅花不畏寒

136*30cm*2

行書扇面

李可詩

30*60cm

行書扇面

李逢春詩

30*60cm

行草書小品

翰緣堂

40*25cm

書法家簡介

張戈，1959年生于黑龍江，祖籍山西清徐人，一級美術(shù)師。現(xiàn)任中國書法家協(xié)會理事，西泠印社理事，黑龍江省書法家協(xié)會主席，中國國家畫院研究員，黑龍江省政府文史研究館館員，省優(yōu)秀中青年專家。曾任黑龍江省文聯(lián)黨組成員、副主席，黑龍江省政協(xié)第十屆、十一屆委員。有多篇論文在報刊雜志發(fā)表，多次擔(dān)任中國書協(xié)全國展評委。作品被中國美術(shù)館、國家博物館、榮寶齋、西泠印社、中國駐俄羅斯、墨西哥、毛里求斯、古巴等國大使館收藏。