大明湖畔這座百年戲樓，正用“沉浸式”講述城市故事

齊魯網(wǎng)·閃電新聞5月1日訊（山東臺綜合廣播 李興苗）大明湖畔這座百年戲樓，正用“沉浸式”講述城市故事一座百年戲樓，一段城市記憶，由山東沉浸文化發(fā)展有限公司出品的沉浸式互動劇《先生》，以民國時(shí)期的濟(jì)南為背景，虛構(gòu)了一座名為“鵝城”的商埠之城，用一場商會權(quán)謀的暗戰(zhàn)迷局，完成了對那段歷史的別樣回應(yīng)。

推開戲樓大門，觀眾即“入局”——每一位踏入者都會被賦予一個(gè)民國身份：銀行職員、警署實(shí)習(xí)生、鐘表行學(xué)徒、裁縫鋪伙計(jì)。不是來看戲的，是來做事的。故事的明線，是一出典型的民國商界群像戲：鵝城商會老會長離世，各方勢力圍繞新任會長之位展開角逐。北洋大劇院老板黑杰克、青龍幫杜老大、亨得利鐘表行鐘老六，三方陣營角力，六條故事線并行展開。觀眾化身為各陣營成員，親身參與一場商會權(quán)力的更迭。但真正讓這部作品區(qū)別于一般沉浸式娛樂的，是潛伏在商戰(zhàn)線之下的家國暗流。

劇中故事的時(shí)間背景被設(shè)定在抗戰(zhàn)時(shí)期，異國勢力如同一片陰云，始終籠罩在鵝城上空。角色們在追逐各自利益的同時(shí)，也不得不面對一個(gè)共同的、無法回避的外部威脅。這種“商戰(zhàn)為表、家國為里”的雙層敘事結(jié)構(gòu)，讓《先生》在娛樂性與思想性之間找到了一個(gè)巧妙的平衡點(diǎn)。

演出方介紹，《先生》共設(shè)有多條故事線，觀眾的選擇會直接決定當(dāng)晚的結(jié)局。這種設(shè)置，讓每一位參與者都不得不面對一個(gè)沉重但值得深思的問題：當(dāng)外部威脅來臨，當(dāng)個(gè)人利益與更大的責(zé)任發(fā)生沖突時(shí)，你，會怎么做？在劇中，各方勢力對時(shí)局的態(tài)度各有不同。有人選擇隱忍周旋，有人選擇正面抗衡，有人試圖在夾縫中保全自身。這些不同的選擇，折射出的正是那個(gè)年代真實(shí)存在過的人性光譜。《先生》自首演以來，周末及節(jié)假日上座率穩(wěn)定在85%以上，貓眼評分9.8分，在小紅書等平臺積累了數(shù)千篇觀眾自發(fā)創(chuàng)作的筆記。年輕觀眾在記錄“被NPC耳語時(shí)心跳加速”“為了陣營選票拼命搞錢”等新奇體驗(yàn)的同時(shí)，也在不經(jīng)意間觸碰到了一段與他們祖輩相關(guān)的歷史記憶。

從泉城老巷的歲月沉淀，到大明湖畔的百年戲樓；從口耳相傳的城市故事，到親身入戲的個(gè)體體驗(yàn)——這座城市的記憶，正在以更鮮活的方式被年輕人打開。在《先生》的演出現(xiàn)場，每一場散場后，都有觀眾帶著不同的結(jié)局、不同的思考離開南豐戲樓。他們中的一些人，也許會在某個(gè)瞬間想起：在并不遙遠(yuǎn)的過去，這座他們生活的城市，也曾真實(shí)地面臨過類似的選擇。戲有散場之時(shí)，但有些回響不會停止。

一座百年戲樓，一部沉浸之劇，一段永不磨滅的城市記憶——它們共同構(gòu)成了一條穿越時(shí)間的文化線索：了解歷史，未必只能通過教科書；有時(shí)候，一次入戲，也是一次理解。