《八千里路云和月》大結(jié)局，徹底爛掉！修改哪些，可讓它好一點呢

4月24日晚間，電視劇《八千里路云和月》付費直通大結(jié)局。老編我通過付費模式，看完了整部戲。先說說觀眾們的反應(yīng)吧。在豆瓣短評上，在微博上，付費直通大結(jié)局的觀眾們，很多都給了這部戲差評。其中，比較精準(zhǔn)的一句點評是“打著抗戰(zhàn)劇的旗號搞的小資式換乘戀愛神劇”。我個人，認(rèn)可這個評價。這個評價，可以視為是對該劇最為精準(zhǔn)的觀眾感受層面上的概括了。

我已經(jīng)寫了很多篇對于該劇的批評分析。每一篇，都是擺事實，講道理，用心論證的。我寫劇評，秉持一點原則，文章千古事，即便是死后拿出來，也得架得住推敲，也要問心無愧。不過，事與愿違，這些劇評分析，在公眾號上，已經(jīng)分三批次消失殆盡了。

第一批次消失的，是我基于具體橋段，論證王陽表演問題的一些劇評分析。第二次消失的，是我差評該劇的一些劇評分析。第三批次消失的，則是我對萬茜表演進(jìn)行好評論述的分析。無論差評還是好評，都被“三體人”帶走了。于我內(nèi)心，毫無波瀾。這些評論，更像是藥方，治病救人于劇作罷了。“三體人”為何看不得藥方，我亦不必揣測了。

即便如此，我依舊要對該劇的全部內(nèi)容，再做一次簡短的分析。分析什么呢？還是分析它的病灶所在，并且開藥方。一言以蔽之，本文簡短且不過多論證的回答一個問題，這部徹底爛掉的電視劇，修改哪些內(nèi)容，能夠讓它顯得不那么爛。

第一點修改，“換乘戀愛”的內(nèi)容，大面積刪除。革命時代，夫妻離散的事情很多，但是，兩組夫妻離散，又互相組合的事情，則近乎于無。電視劇是講大概率事情的，不是講概率近乎為零事件的。越是嚴(yán)肅的歷史劇，越是遵循這個大概率原則。除非，它并非是嚴(yán)肅的歷史劇、嚴(yán)肅的革命題材、嚴(yán)肅的抗戰(zhàn)內(nèi)容，只是一個傳奇情感故事，三流小報的爛俗版面。

如果修改，我會刪掉小月這條線。雖然小月的飾演者，真的非常有演技，是值得信賴的少女型的演員。這個角色的刪除，對于《八千里路云和月》的修改幅度最小，但這是靶向藥，可以直接對準(zhǔn)該劇的癌細(xì)胞。不是說小月這個角色是癌細(xì)胞，而是說，換乘戀愛這事兒，是癌細(xì)胞。讓小月遇到張云魁之后，沒啥誤會式，不搞孔二包，直接得知孟萬福沒有死，然后小月去武漢，遇難。張云魁后續(xù)，沒有愛情故事。這戲，尚且能救。

第二點修改，換掉王陽這位演員，換一位有將軍氣勢的演員上來。王陽這位演員的個人氣質(zhì)，適合演一些反派角色，油滑且油膩角色，他扛不住正派角色。而且，這位演員的演技水平，還有很高的提升空間。關(guān)于這一點，本文不再展開論述，因為我以往，已經(jīng)基于具體的橋段，論證過。

這部戲，要是讓王陽休息，讓于和偉來演張云魁這個角色，那真的是陳獨秀見李大釗了，于和偉和張桐在劇作當(dāng)中的那些對手戲，肯定可以讓觀眾們重回《覺醒年代》。我相信，張永新導(dǎo)演應(yīng)該會肯定我的這個想法，這個藥方。

第三點修改，扔掉編劇們那些小資產(chǎn)階級情調(diào)的內(nèi)容。《八千里路云和月》質(zhì)量很差的重要原因之一，便是打著抗戰(zhàn)、革命題材的旗號，搞得都是小資產(chǎn)階級的小情小調(diào)。比如說，這部戲當(dāng)中，那些大江大河當(dāng)中放船燈的戲，全部刪掉。比如說，張汝賢角色引經(jīng)據(jù)典的那些臺詞，全部修改成更通俗但有白話文哲學(xué)含義的臺詞。用大白話講真道理，那才是牛的臺詞設(shè)計。

包括萬茜角色跟于和偉角色實現(xiàn)并線的設(shè)計，女人給男人讀書，這個，也修改掉，這是典型的小情小調(diào)。這兩個角色實現(xiàn)并線，有很多種更好的方式。比如說，于和偉角色原本就心向我黨我軍，萬茜角色早早加入我黨我軍，那么，這倆角色并線，就是革命工作關(guān)系。這就比讀書的小情小調(diào)要高級很多了。

第四點修改，上海洋房宅斗的內(nèi)容，全部刪掉，一丁點都不留。這個，應(yīng)該不需要任何論證了。近乎10集的上海洋房宅斗，簡直就是典型的注水行為了。這些爛俗戲份的刪掉，并不影響劇作情感價值的任何表達(dá)。

第五點修改，宅斗戲省下來的錢，全部用于幾場必須呈現(xiàn)的戰(zhàn)斗戲份的拍攝。劇作當(dāng)中，哪些戰(zhàn)斗戲份，必須正面拍攝，并且呈現(xiàn)自己的高質(zhì)量、院線大片一般的質(zhì)感呢？第一場戲，是張云魁參加淞滬會戰(zhàn)的戲，不必全拍，但必須要找一場具體的戰(zhàn)斗，去呈現(xiàn)這位將領(lǐng)高超的指戰(zhàn)能力，要戰(zhàn)術(shù)打法拍攝明確。

第二場戲，是臺兒莊大捷，不是拍攝這個大捷的全部內(nèi)容，而是把張云魁參與的那場戰(zhàn)斗，拍出氣勢來。這是正面戰(zhàn)場第一次把日本鬼子打到抱頭鼠竄！這場戲，必須要拍好，不能像現(xiàn)在劇作當(dāng)中這樣。

第三場戲，張云魁學(xué)習(xí)了張桐角色帶來的游擊戰(zhàn)術(shù)之后，對日本鬼子來了一次圍點打援，這場戲，不能靠劇作當(dāng)中打嘴炮那樣搞，而是應(yīng)該仔細(xì)拍，往具體戰(zhàn)術(shù)呈現(xiàn)層面上拍。

第四場戲，是大結(jié)局的時候，我黨我軍開始對日本鬼子進(jìn)行的那次反攻。把四個角色見面絮叨情感的戲刪掉，省下來的錢，拍攝一集時長的張云魁帶兵對日作戰(zhàn)，直到犧牲。要正面呈現(xiàn)張云魁的犧牲，而不是口述實現(xiàn)。這么搞，這場戲的震撼力，就可想而知了。

那位可能說了，戰(zhàn)場戲，多燒錢啊。可是，大家想過沒有，滿打滿算，其實不過是四場戰(zhàn)斗戲罷了。刪掉10集的宅斗，還不夠拍這四場戲嗎？咱們經(jīng)常說，電視劇要搞精品劇，別注水。按照我這個建議搞，這部《八千里路云和月》才配得上自己的名字，保不齊，集均過五千萬。如今，該劇大結(jié)局了，集均才1070.1萬（4月25日早間，貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)）。

一句感慨，我們明明可以做一部精品劇出來，明明有這個能力，可如今，卻做成了這個樣子，能力都用到了讓外星人帶走馬慶云劇評分析上了嗎？（文/馬慶云）