“我向來對她們懷有感同身受的理解，如果只是純粹的壞人，我對這種角色不感興趣。”
“大學閨蜜把你送進精神病院， 搶走你的公司和男友，三年里你一直蟄伏，只為等待合適的復仇時機，奪回屬于自己的一切。”這不是短劇，而是由馬思純、寧理、袁姍姍主演的《她的盛焰》。曾經歷過抑郁癥的馬思純，在劇里飾演一個數學天才，走上了張若昀的戲路。她智商極高，卻看不透身邊人，遭閨蜜陷害，被扣上“因藥物成癮而襲擊母親”之名，強行關進精神病院。飾演這位陷害閨蜜的“惡女”角色的，是已經很久沒有聲響的袁姍姍。她不僅奪去女主的自由，還搶走了兩人一起合辦的公司，借此攀上大公司，步步高升。但要說書寫一個壞得難以洗白，惡念全由欲望滋長的女性角色，對如今的國產劇來說，仍是難事。國產劇敢寫“不那么好”的女人，但不敢寫“純粹壞”的女人。《她的盛焰》中白靚靚（袁姍姍 飾）卻是真的稱得上“壞事做盡”。同學們心知肚明卻沒拆穿，富二代朋友為了不傷她自尊，一直假裝不知道。但白靚靚卻選擇報復，偷走朋友的暗戀日記在班上曝光。長大后，更是主動利用他人的善良、施予的援手來為自己所用。不是富二代，就去接近富二代，不是天才，就去接近天才。她和出身優渥的數學天才饒雨瓷（馬思純 飾）是大學閨蜜。饒家父母待她如親生，給她介紹工作。操控饒雨瓷，把喜歡自己的富二代介紹給她當男友，哄她一起開公司，等公司做大了，謀劃賣掉，自己去上市公司當高管。那就下藥，讓她精神錯亂失手刺傷母親，送精神病院，一關就是三年。大客戶盯上公司年輕女孩，她不是保護下屬，而是主動攢局、灌酒，給可乘之機。女孩打電話求救，她冷靜地威脅：你是“不完美的受害者”。為了拿項目，威脅繼父生命，逼他接受拆遷，把房本改自己名。感情上，一邊靠富二代男友，一邊跟另一個富二代糾纏，但沒有絲毫真情。她做任何事情都以結果為導向，只要能換取更大的利益，無論是閨蜜、愛人、親人、同事下屬都可以被她犧牲。這套組合拳打下來，一不小心，還以為國產劇也走上了韓劇反社會人格女賽道。但放在好久沒有話題度的袁姍姍身上，卻成了千載難逢的“翻紅”機會。說起來，袁姍姍可能是內娛最適合演“惡女”的女演員之一。不是因為演技，而是因為，她本人就長在一套“不討喜”的敘事里。2011年，《秦香蓮》里第一次當上苦情女主，我見猶憐，也與劉雪華結成了“忘年交”。彼時，楊冪演了《宮》第一部的女主，熱度正盛，卻無緣第二部。袁姍姍便成了《宮鎖珠簾》的女主角，開啟了于女郎之路。短短兩年，她從新人變成了熱劇專業戶——《美人無淚》《笑傲江湖》《宮鎖連城》《愛在春天》，一部接一部。但高曝光是一把雙刃劍，讓她被看見的同時，也被觀眾放大審視。《宮鎖連城》中一段沐浴戲被剪成片段反復傳播，網友賜名“西紅柿蛋花湯”。再加上于正的營銷，左一句“袁姍姍跟XX一樣美”，右一句“關之琳袁詠儀不如她”，把袁姍姍推到了黑紅的頂峰。2013年前后，這種情緒達到高點，“袁姍姍滾出娛樂圈”成為微博長期熱門話題。有人專門建“反袁姍姍后援團”，媒體總結出“不被喜歡的五大理由”，其中最扎眼的一條是“沒有理由”。她發起“愛的罵罵”公益活動，網友罵她一條，她就捐出五毛錢幫助殘疾兒童，最終籌到5萬余元。《煎餅俠》中，她飾演一個表演浮夸而不自知的女演員。涂著香腸嘴，對群眾演員說“我業余嗎？你學過斯坦尼斯拉夫斯基嗎？”導演大鵬對她說：“你是最適合演這個爛角色的人?！?/section>最終她憑借此片，成了“最年輕單片破10億女主演”。2016年《所以.......我和黑粉結婚了》，她飾演了一名娛樂記者，因為某偶像而丟了工作，從而成為了對方的頭號大黑粉。袁姍姍無意間走上了黑紅路線，那趁熱度上綜藝放大自己的影響力，也算順水推舟。2018年，綜藝《青春同學會》請了袁姍姍、張小斐以及其他當年的同學來一起聚會。袁姍姍在節目中問男同學：張小斐真的打呼嚕？男同學說，我怎么知道？一句話，讓“張小斐打呼嚕”莫名其妙上了熱搜，逼得本人后來發微博澄清。一公的時候，袁姍姍想要鼓勵其他隊友出戰，說：“用你們老姐姐的可愛去炸他們。”可大可小的爭議，放在別人身上可能還立一波“蠢萌”“傻大姐”人設。戲路也受限，演傻白甜女主，被指精明，演女神，被嘲長相。離開宮廷古偶劇后，一直缺乏大爆的話題作品，觀眾對她的印象一直還停在過往。2019年袁姍姍談到未來五年的期待，希望自己多進組拍戲，她說：而《她的盛焰》顯然是個突破，一個“不被喜歡”的女演員，去演一個“不需要被喜歡”的惡女，這件事本身，就有一種奇異的契合。“不被喜歡”不再是她的短板，而是這個角色需要的底色。她小時候會偷穿洗衣店客人的衣服，編造“父母在國外當外交官”的謊言，明顯借鑒了《安娜》的設定。兒時富二代朋友的母親說她身上有股難聞的氣味，認為她出身不好；編劇還是忍不住想給這個干了無數壞事的“惡女”找個心理動因。白靚靚媽媽賣鹵味幾十年，在那個年代不說賺大錢，至少養活女兒不成問題。白靚靚被窮人的味道困擾，但觀眾只覺得：“是鹵味誒，那很香了。”她對母親的恨意滔天，是因為童年在父親的豪宅里無憂無慮生活，但貧窮的母親卻把她帶走，讓她的生活一落千丈。但最后又告訴你——她根本不是富豪的親生女兒，是被拐賣了，又被媽媽找回來的。她和其他人的惡不一樣，不僅是為了利，還有一種摧毀別人的樂趣。每次得利后，還要專門跑去認領惡行，享受對方崩潰的樣子。這種設定本來可以很帶感——一個享受摧毀的“純壞”角色，因處處樹敵，所以需要智商手腕支撐。問題是，編劇賦予她的手段，實在太爛俗且具有惡意了。大學導師拒絕收她做研究生，理由是她父親中風，沒時間精力讀研；得罪了老板，想求見一面，靠的是讓秘書給老板倒桂花茶時“提一嘴她”，不知道的還以為在演《甄嬛傳》。她的晉升，靠把對她掏心掏肺的大學閨蜜送進精神病院，靠對女下屬灌酒，送給男人當獵物。你看，當國產劇試圖塑造一個“野心家”時，腦子里依然只有這幾種路徑：性、誣告、諂媚。如果無法塑造一個復雜立體的角色，真惡女也不過是另一種被消費的符號。當然，《她的盛焰》的問題，不止在白靚靚一個人身上。幫助女主的心理醫生，到最后才告訴你他跟女主有世仇；饒雨瓷和父親的冷淡關系，被歸因于一場沒出生的雙胞胎事故：本來該是雙胞胎，但只生了她一個，胎記是“吸收了另一個孩子”，父親因此害怕疏遠。大量的話題嵌在其中，每一個角色都在抓馬和狗血里打轉。仿佛把所有能想到的“人性復雜”拼在一起，就能拼出一個立體角色。不談所作所為，只說這個角色“自洽、不內耗、頗具攻擊性”的一面，恰恰是袁姍姍在真實經歷里沒有擁有過的。
她被輿論推著走，被標簽定義，被放在“討不討喜”的天平上反復稱量，始終沒有真正站到過“我不需要你喜歡”的位置上。
她很少接這樣的角色，自認是一次有趣的嘗試。
想到近期裴淳華和周軼君的對談中，裴淳華表達過她對臉譜化的“惡女”角色的看法。“我向來對她們懷有感同身受的理解，如果只是純粹的壞人，我對這種角色不感興趣?！?/section>《安娜》用謊言解剖階層，《黑暗榮耀》用復仇拷問系統，《她的盛焰》卻還在用狗血糊弄觀眾，僅把個人恩怨當作核心，來填充劇情。
掃一掃關注雜家 更多有趣內容
