他像隱士一樣，只在功力成熟時露面，留下一段深入人心的表演后又再次隱去，等待下一次技驚四座的機(jī)會。人們或許不太記得他的名字，但如果看過他的演出，就會記得那個讓人眼前一亮的楊戩；記得春晚上穿著李小龍服飾的雙截棍小子；也會記得在采訪花絮中，他笑著說自己第一次看春晚是2015年。“不炒作”、“肯吃苦”是他的標(biāo)簽。一步一個腳印，此沙正“闖”向更大的舞臺。這一次，他參演了由成龍和梁家輝主演的動作電影《捕風(fēng)追影》，一人分飾性格迥異的兩兄弟熙旺和熙蒙，再次給人驚喜。本期明星談心社請到此沙，和他聊了聊這次創(chuàng)作，以及他一路走來背后的故事。以下是他的自述：熙旺和熙蒙是一對雙胞胎兄弟，從穿著上不難區(qū)分。但如果你仔細(xì)觀察他們的眼神，或許也能看到兩個完全不同的靈魂。哥哥熙旺的眼神應(yīng)該是很復(fù)雜的，像大海一樣深不見底。他身上背負(fù)了太多東西，整個人散發(fā)出悲傷的感覺。而弟弟熙蒙的眼神更犀利，也更天真。當(dāng)他在幕后觀察監(jiān)控畫面時，都是斜著眼去看屏幕，一副很驕傲的樣子。熙旺和由梁家輝老師飾演的干爹在片中有一場孤兒院刀戰(zhàn)戲，這場戲也是熙旺的高光片段。兄弟倆與干爹傅隆生在孤兒院相識，進(jìn)而被他派去執(zhí)行一個個任務(wù)，開啟另一段人生；也是在那里，他們和干爹的關(guān)系逐漸走向終結(jié)。刀是傅隆生的標(biāo)志，也潛移默化成為了熙旺的標(biāo)志。傅隆生教會他所有本事，但熙旺從來沒有真的展現(xiàn)過用刀的本領(lǐng)。所以在最后時刻，熙旺選擇刀作為武器，是想看看自己的本領(lǐng)究竟如何，是對干爹的致敬。同時，他也想要獻(xiàn)祭自己，成就弟弟們的心愿。在之前扮演的一些角色中，我會為了凸顯角色特質(zhì)，刻意設(shè)計一些細(xì)節(jié)。但這次不同，尤其是和梁家輝老師對戲時，他在現(xiàn)場的表現(xiàn)，讓我有了彼此都在“走心”的感覺。這種感受會讓我在對待戲中兩個不同角色時，更加注重內(nèi)心和眼神上的演繹。從成龍大哥身上我也學(xué)到很多東西。他對動作戲的想法層出不窮，現(xiàn)場有什么道具都能利用起來。在鏡頭前，有的動作看起來并不像做的時候那么用力，但經(jīng)過他的指點(diǎn)，換一個角度，感覺就出來了。我們兩人對打時，他會讓我放心使勁，怕拍出來不夠好看。但其實和他對打，跟平時我和小伙伴們角力相比，沒有任何力量上的差異。你感受不到年齡對他的影響，他就像一個年輕人一樣有勁。拍攝《捕風(fēng)追影》，我一直擔(dān)心以自己的經(jīng)驗，還不足以將角色處理得游刃有余，所以做了很多功課。第一天去到現(xiàn)場，拍攝的就是被干爹打的戲。演完之后，導(dǎo)演說看出我是做足功課來的，我聽了很開心，也更有底氣了。從《封神》訓(xùn)練營開始，我就養(yǎng)成了為角色寫人物小傳的習(xí)慣。有的作品由原著小說改編，我就會先去了解小說原稿。如果沒有，我會在讀過劇本之后，和導(dǎo)演細(xì)聊，再去做人物背調(diào)。在拍攝現(xiàn)場，不可能每一場戲都按照演員個人的想法推進(jìn)。有時對手給了即興的反應(yīng)，或是導(dǎo)演想要換一種情緒表現(xiàn)，這些情況時有發(fā)生。我在現(xiàn)場通常都會準(zhǔn)備兩到三個不同的表演方式，有時可能三個都會被導(dǎo)演否定，那就再找新的。即興能力和靈活度非常重要，但我知道只要準(zhǔn)備充分，自己就會有極大的信心。從《封神第一部：朝歌風(fēng)云》到現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)上有不少對我的評價，要說完全不會看那是假的。在劇集《金庸武俠世界·鐵血丹心》中，我飾演郭靖。這部劇并沒有特別多人關(guān)注，但也讓我收到了一些原著粉和金庸先生書迷的認(rèn)可。與此同時，我也看到網(wǎng)絡(luò)上有一些負(fù)面評價。當(dāng)時因為心智不如現(xiàn)在成熟，心里還是挺難受的。后來我也慢慢地能理解觀眾了：我演了一個角色，觀眾喜歡與否，是他們的權(quán)利。如果不喜歡，批評我一句也是應(yīng)該的。所以到現(xiàn)在，無論表揚(yáng)還是批評我都樂意接受。被表揚(yáng)了先開心一下再說，被批評了我也會客觀看待，或許下一個角色就會做得更好。自洽很重要。只有安慰好自己，才能保持好的心情去創(chuàng)作。對于“走紅”，我這些年也有了新的認(rèn)識。我記得自己第一次在街上被認(rèn)出來，是拍了《一生一世》這部劇。那時《封神第一部：朝歌風(fēng)云》還沒有上映，有人叫住我，用的是我劇中的稱呼：“梅律師”。那一刻，我的心里會有一些竊喜的感覺。一開始步入這一行，我對“紅”是沒什么概念的。到現(xiàn)在，最大的感受是，它意味著我可能有更多的選擇權(quán)。比如在接到《捕風(fēng)追影》的劇本時，同期還有其他項目機(jī)會，我就會選擇相比之下更有挑戰(zhàn)性的角色。這種權(quán)利在之前是沒有的。但我也并不認(rèn)為自己就是“紅”了，只是大家關(guān)注到我，讓我有了一些工作機(jī)會，我很感恩。在這樣的關(guān)注下，我的生活也發(fā)生了很大變化。離開家鄉(xiāng)，做一個演員，這樣的生活有時會讓我很陌生。在這之前，我會想象一個明星的生活應(yīng)該是很輕松的，但現(xiàn)在明白，不管是唱歌、演戲，背后都需要很大的付出。我會告訴自己，你已經(jīng)進(jìn)入這種新生活了，就要學(xué)會去適應(yīng)它，享受它，更重要的，是學(xué)會去駕馭它，不要讓它吞噬了你。我的老家沒有電影院，我父親專門去西昌看了《捕風(fēng)追影》。這是他第一次主動看有我參演的作品，理由是覺得成龍大哥有真功夫，很佩服。父親一直對我的未來有他的想法，當(dāng)我選擇演員這條路時，他是極力反對的。直到我上了春晚，我們的關(guān)系才有所緩和。他說以為我是去唱歌的，結(jié)果是去表演武術(shù)。那時我想他的內(nèi)心應(yīng)該也是驕傲的，只是不會說出來。這次他又主動去看我參演的電影，讓我隱約覺得，自己的選擇被他認(rèn)可了。我出生在一個很有愛的家庭，父母和家里的老人一直都在支持我，但父親的愛從不會講出口。那是一種“鷹式教育”，即使有時我做得很好了，收到的反饋也是打壓。這種方式我一直不太認(rèn)可，但從另一方面也鍛煉了我，要更堅韌地去證明自己。不管父親怎么說，我很慶幸選擇了演員這條路。通過體驗不同角色的生活，我在成長過程中的傷疤也被慢慢治愈了。家鄉(xiāng)的發(fā)小也給我很多支持。我有喜事時，他們并不會很在意，不會因為我演了哪個角色就覺得多了不起。但如果我到了低谷，他們每時每刻都會在：我的爺爺沒有等到《封神》上映就去世了。回到老家那天，我沒有通知發(fā)小，但到了山口，看見他們在那里等我，我的眼淚就止不住了。家鄉(xiāng)是一個特別的存在，給了我太多力量。現(xiàn)在我有了更多的機(jī)會和能力，也希望之后能用自己的方式，讓它變得更好。從大涼山走到北京，我覺得自己單憑一個“敢”字：勇敢，堅定，堅韌，堅持。很多人可能會首先關(guān)注到我的外形，覺得我像某些明星。在我看來，那些前輩都太優(yōu)秀了，各個方面都值得我學(xué)習(xí)。但每個人都是獨(dú)一無二的，我沒想成為誰，就是想看看自己能走到哪。外形是優(yōu)勢，有時也是劣勢。它會吸引到一些機(jī)會，也會讓一些人認(rèn)為你的氣質(zhì)只適合某些角色。它是一塊敲門磚，進(jìn)門后還是得看你有什么能耐。跟那些在藝術(shù)氛圍里耳濡目染的小伙伴相比，我起步太晚了，只能靠初生牛犢不怕虎的勇氣，一直往前闖。到目前為止，我的所有角色都是自己一個個去試戲，去見導(dǎo)演和制片人爭取來的。網(wǎng)友說我有“定心舍念”的勁，但其實我也會迷茫，被人說不適合做演員時，也會懷疑自己，和大家一樣有猶豫，有恐懼。在新劇《良陳美錦》中，我飾演一個年輕的權(quán)臣，演繹時需要有文有武，有很多細(xì)膩的態(tài)度和表達(dá)，這也是我第一次挑戰(zhàn)這樣的角色類型。但因為小時候溺過水，劇中的水戲是我要克服的難題。我就會在各種場合刻意訓(xùn)練自己的水性，說服自己，讓“不敢”早一點(diǎn)變成“敢”。對表演的執(zhí)念，讓我會不由自主地去琢磨人物，會在一場戲里有很多自己的想象，也會在遇到挫折時迎難而上。說到底，“熱愛”才是支撐這一切的精神力量。這種純粹的熱愛，我想要一直保持下去。
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