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截至昨天,2026年度電影總票房(含預售)已突破166億元。其中,電影《給阿嬤的情書》自上映后口碑票房持續(xù)走高,目前以超18億元暫列2026年度國內(nèi)票房亞軍;電影口碑持續(xù)發(fā)酵,豆瓣評分已升至9.3分,躋身國產(chǎn)電影影史前列。而“阿嬤”的感動之旅,還在持續(xù)破圈。
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一段“特種兵”行程,大約是“阿嬤”爆火的縮影。6月16日,導演藍鴻春攜劇組參加了滬上舉行的電影活動。6月18日,新加坡首映現(xiàn)場,藍鴻春被觀眾團團圍住,儼然“頂流”明星待遇;馬來西亞首映當天,許多華人家庭扶老攜幼來觀影。在與東南亞地區(qū)的觀眾面對面后,不到24小時,導演坐在上海國際電影節(jié)金爵論壇現(xiàn)場。
“我們真的做了超級多的見面會。”藍鴻春說,《給阿嬤的情書》上映近兩個月,“我們已經(jīng)見了兩萬名以上觀眾”。他坦言,從籍籍無名起步,“怎么讓大家知道我們的誠懇態(tài)度,讓大家了解‘阿嬤’的情感,我們一開始就想等一個過程”。而更多電影人想知道,一部無明星、無特效、無IP的電影,何以出彩又出圈。
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導演的回答是“真誠”——整部影片從內(nèi)容創(chuàng)作到團隊協(xié)作,始終堅持“求真”,“我可以坦然說,從前期調(diào)研到后期制作,每一處細節(jié)我們都傾注了滿滿的情感與誠意,很開心這份真誠被銀幕前的觀眾接收到。”
事實上,回到《給阿嬤的情書》的原點,藍鴻春不無忐忑。相比他個人的“潮汕三部曲”前兩部《爸,我一定行的》《帶你去見我媽》,“阿嬤”的故事屬于時間的長河,卻沒有流經(jīng)他本人。“我前兩部電影,里面幾乎所有情節(jié)、臺詞都不需要額外深挖,全部來源于個人真實成長經(jīng)歷”,和父親的對話、與母親爭吵的日常、帶女朋友回家遭遇的各類矛盾,這些內(nèi)容因為生命體驗而顯得從容。但《給阿嬤的情書》對他來說,無異于打破舒適區(qū),原本依靠自身生活經(jīng)驗打底的創(chuàng)作邏輯無法直接沿用。
“既然專業(yè)技巧存在短板,就用真實感來補足。”為了更加貼近現(xiàn)實,藍鴻春團隊將田野調(diào)查作為核心創(chuàng)作手段。整部影片的創(chuàng)作建立在大規(guī)模的田野走訪與真實人物采訪之上。影片調(diào)研周期和劇本寫作周期基本持平,花一年劇本創(chuàng)作,就配套一年的實地走訪、人物采訪工作。
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既然素人沒有表演經(jīng)驗,那也用真實情感補足,因為藍鴻春覺得“共情力大于演技”。無論故事聚焦當代,還是數(shù)十年前的南洋歲月,影片內(nèi)核始終圍繞人與人之間的情感羈絆,每個演員自身的人生閱歷都是支撐角色的關(guān)鍵。他以《給阿嬤的情書》里飾演阿嬤的吳少卿為例,導演了解到她的大哥和片中角色木生的人生軌跡高度重合,“物資匱乏的年代,她大哥遠赴南洋后,總會定期給妹妹寄禮物,家書里會細致寫明捎帶的物品、分給妹妹的錢款,叮囑她的各類瑣事”。“阿嬤”的童年親身感受過這份兄妹情,真實記憶便能自然轉(zhuǎn)嫁到角色身上。
如果一定要說還有哪些“真誠”之外的要素奏效了,藍鴻春依然把一切歸于“真實”——他自己的真實經(jīng)歷。
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藍鴻春畢業(yè)于華南師范大學漢語言文學專業(yè),并非電影科班出身。2009年畢業(yè)時,他想過回家鄉(xiāng)汕頭當一名語文老師,后因大學時視頻創(chuàng)作的經(jīng)歷,讓他抓住了鳳凰衛(wèi)視一次招聘機會,成功入職。他待過時政評論組,拍過紀錄片。在金爵論壇現(xiàn)場,藍鴻春說,“做新聞幫我找到了選題思維,拍紀錄片是行萬里路,幫我讀懂中國人的愛與付出。”
某種程度,《給阿嬤的情書》已引發(fā)電影圈的集體思考。對熱門題材、流量演員、大制作大成本的追逐,是否一定會產(chǎn)生好內(nèi)容,還是只是一種路徑依賴與IP迷信?有意思的是,藍鴻春并不考慮“總結(jié)規(guī)律”,他甚至對票房的具體數(shù)字也有些“延遲接收”,“我很少去看數(shù)據(jù)那些”。
眾人喝彩時,藍鴻春說,等《給阿嬤的情書》線下路演差不多結(jié)束后,“就得回去好好寫東西了”。他表示,潮汕故事還有好多好多可以講,三部影片無法窮盡他成長過程中積攢的情感與見聞,會繼續(xù)取材潮汕故事,拍好草根題材。“我始終堅守‘我手寫我心’的創(chuàng)作準則,只拍攝真正直擊內(nèi)心的故事,后續(xù)的創(chuàng)作方向也不會改變。”
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