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筆挾風云 氣貫山河
——劉樹敏毛體書法藝術(shù)賞析
毛體書法,是中國近現(xiàn)代書法史上極具辨識度與精神力量的獨特藝術(shù)范式。它脫胎于傳統(tǒng)狂草文脈,吸納張旭、懷素筆墨之靈動,又跳出古人程式桎梏,以磅礴氣勢、跌宕章法、曠達胸襟獨樹一幟,兼具筆墨法度與家國情懷,是形、氣、神、韻高度統(tǒng)一的藝術(shù)經(jīng)典。當代研習毛體者眾多,或徒摹其形而失其骨,或照搬其勢而乏其韻,大多流于表象復刻,難入精神內(nèi)核。劉樹敏深耕毛體書道多年,不囿于表層形態(tài)模仿,潛心參悟毛體筆墨邏輯與精神內(nèi)核,在臨習積淀中融會貫通,既守住毛體縱橫開闊、雄渾奔放的本體氣質(zhì),又融入個人筆墨修為與審美體悟,形成了形神兼?zhèn)洹忭嵓冋貪櫽卸鹊拿w書寫風格,在眾多研習者中脫穎而出。
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筆法的純粹正宗,是劉樹敏毛體書法最扎實的根基。毛體筆法看似肆意灑脫、隨性奔放,實則法度森嚴、暗藏規(guī)矩,看似無拘無束的筆觸背后,是精準的提按頓挫與深厚的筆墨功底。劉樹敏深諳毛體用筆精髓,貫通中鋒立骨、側(cè)鋒取勢的核心技法,方圓兼濟、剛?cè)岵F湫泄P舒展奔放,線條勁健綿長,摒棄俗筆的輕飄浮華與僵硬板滯,長線舒展而不拖沓,短線凝練而不局促,轉(zhuǎn)折處方圓互生、靈動自然,既有狂草的恣肆飄逸,又不失傳統(tǒng)筆墨的沉穩(wěn)厚重。
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細觀其筆墨細節(jié),他精準拿捏毛體獨有的線條張力,筆畫伸展有度、開合自如,粗細變化跌宕自然,枯濕交替渾然天成。書寫長劃筆勢貫通、一氣呵成,盡顯山河萬里的開闊氣度;點畫落筆精準、沉穩(wěn)有力,寥寥數(shù)筆便穩(wěn)住通篇氣韻。不同于部分研習者一味追求狂放、失之粗野的弊病,劉樹敏的用筆收放自如、張弛有度,放可縱橫馳騁、筆走龍蛇,收可凝神聚氣、精微細膩,完美詮釋了毛體“奔放而有法度、灑脫而有筋骨”的至高筆墨境界。
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結(jié)體造型的靈動蛻變,彰顯其不俗的藝術(shù)悟性。毛體結(jié)體最鮮明的特質(zhì),便是打破傳統(tǒng)漢字對稱規(guī)整的范式,以欹取勢、以變生韻,疏密對比強烈,重心跌宕靈動,字字各具姿態(tài)、氣象萬千。劉樹敏熟稔毛體結(jié)體規(guī)律,不拘泥于固定字形模板,依據(jù)字理與章法順勢造型,字形大小錯落、欹正相生,疏處可走馬、密處不透風,層次對比極具視覺張力。
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他筆下字形舒展開闊,縱向拉伸挺拔大氣,橫向鋪陳從容疏朗,徹底擺脫傳統(tǒng)書法的拘謹局促。單字造型看似隨性寫意,實則字字有據(jù)、筆筆合規(guī),偏旁穿插巧妙、避讓自然,虛實相生、動靜相宜。尤為可貴的是,他學古善變,不機械復刻原版字形,而是吃透毛體造型的精神內(nèi)核,在規(guī)范之內(nèi)求靈動,在法度之外求意境,讓每一個字既有毛體標志性的雄渾氣度,又兼具個人筆墨的溫潤質(zhì)感,杜絕了千人一面的程式化弊病,鮮活靈動、別具韻味。
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章法布局的恢弘氣韻,是劉樹敏毛體作品的靈魂所在。毛體書法的精髓,重在通篇氣勢連貫、風云流動,講究整體氣韻的鋪陳與貫穿,而非單字的精致雕琢。劉樹敏的章法布局深得毛體精髓,通篇大開大合、跌宕起伏,字與字顧盼呼應(yīng)、氣脈相連,行與行錯落穿插、節(jié)奏分明,整體布局疏密得當、虛實相生。其作品善于計白當黑、以虛襯實,留白空靈悠遠,實處筆墨雄渾,動靜結(jié)合、氣韻綿長。書寫長篇詩詞作品時,通篇一氣呵成,筆墨節(jié)奏層層遞進,時而舒緩溫潤、沉靜內(nèi)斂,時而奔放灑脫、氣勢磅礴,筆墨起伏貼合文辭意境,文墨相融、情景合一。整幅作品沒有刻意造勢的浮夸感,卻自帶縱橫萬里的開闊格局,風云流轉(zhuǎn)、氣象萬千,完美復刻了毛體書法獨有的豪邁格局與磅礴氣場。
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墨法的精妙運用,為其書法賦予了豐富的藝術(shù)層次。他深諳“墨分五色”的奧義,濃、淡、干、濕、焦運用嫻熟,墨色變化自然靈動、層次豐富。濃墨落筆沉厚、沉穩(wěn)大氣,穩(wěn)住通篇骨架氣場;淡墨暈染清雅、通透空靈,增添畫面悠遠意境;枯筆蒼勁老辣、飛白自然,盡顯筆墨張力與歲月質(zhì)感;濕墨溫潤飽滿、氣韻充盈,讓筆墨更具血肉溫度。墨色隨書寫節(jié)奏自然流轉(zhuǎn),無刻意雕琢痕跡,干濕相生、濃淡相宜,讓靜態(tài)的筆墨生出動態(tài)的風云之勢,極大提升了作品的藝術(shù)感染力與品讀空間。
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相較于技法的純熟,劉樹敏毛體書法最珍貴的價值,在于精神氣韻的精準傳承。毛體書法從來不止于筆墨技法,更是胸襟、格局、情懷的視覺呈現(xiàn),藏著俯仰山河、胸懷天地的家國氣度。劉樹敏在長期研習中,不止臨摹筆墨形態(tài),更深耕作品背后的精神內(nèi)核,將豪邁、豁達、堅韌、開闊的精神氣質(zhì)融入筆墨深處。
品讀其作品,無市井浮躁之氣、無匠俗雕琢之態(tài),通篇盡是雄渾開闊、積極向上的浩然正氣,筆墨之間既有文人書法的清雅底蘊,更有超越筆墨的格局與情懷。這種形神兼?zhèn)涞某尸F(xiàn),讓其毛體書法跳出了單純技法臨摹的局限,實現(xiàn)了筆墨、意境、精神的三重統(tǒng)一,可觀形、可品韻、可悟心,耐人細細品讀、久久回味。
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(文/田野)
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