亞洲首富夫人也要排隊(duì)等的藝術(shù)珠寶，CINDY CHAO憑什么？

范主說(shuō)：真正的藝術(shù)家

坐擁全世界最奢華珠寶收藏的女人，會(huì)把什么樣的珠寶傳給女兒？亞洲首富夫人Nita Ambani給出了答案：CINDY CHAO藝術(shù)珠寶！

MET GALA官方預(yù)熱晚宴，首富千金Isha Ambani亮相驚艷眾人，耳畔極富存在感的White Label高級(jí)珠寶花園系列紫羅蘭耳環(huán)，正是來(lái)自家族私藏。

主石為珍稀海螺珠，數(shù)千顆寶石鋪排于紫色鈦金屬之上，被法式雕漆工藝打造的金蕊簇?fù)恚ǜ窳俗狭_蘭盛放時(shí)那一瞬間的生命力。

很多人覺(jué)得，首富夫人只愛(ài)炫目的超大piece高珠，其實(shí)不然。她有一套清晰的收藏法則，除了寶石的稀有度，還看重歷史珠寶的皇室淵源、設(shè)計(jì)背后的印度文化，而且非常鐘愛(ài)花卉、藤蔓等自然主題。

因此像CINDY CHAO藝術(shù)珠寶這樣，用“建筑感、雕塑性、生命力”捕捉自然之美的藝術(shù)品，天然就在她的喜好范圍之內(nèi)，就算排隊(duì)等也要收入囊中。

CINDY CHAO藝術(shù)珠寶這個(gè)品牌，范主關(guān)注了很多年。我發(fā)現(xiàn)一個(gè)特別有意思的現(xiàn)象——像Nita這樣的頂級(jí)藏家，很多不僅自己收藏，還喜歡和女兒一起戴。

比如今年戴White Label高級(jí)珠寶花園系列雙層花瓣耳環(huán)亮相Met Gala的鄧文迪，就是CINDY CHAO多年的藏家之一。之前數(shù)屆走紅毯，都和女兒Grace一起演繹。

泰國(guó)首富謝氏家族第三代掌門人夫人、慈善家Marisa Chearavanont，一直低調(diào)地持續(xù)收藏CINDY CHAO的作品。女兒謝愿耕大婚時(shí)，也選擇佩戴四季系列鉆石葉片冠冕，見(jiàn)證人生中的高光時(shí)刻。

對(duì)這些藏家來(lái)說(shuō)，這才是收藏珠寶真正的意義——讓下一代戴上藝術(shù)，而不僅僅是戴上財(cái)富。不得不感慨，買CINDY CHAO珠寶的人，既要有品位、有實(shí)力，還得跑贏時(shí)間、傳承綿延。

而作為創(chuàng)始人Cindy的多年好友，Marisa還曾多次造訪CINDY CHAO藝術(shù)珠寶在上海的家——心邸。

這座位于上海外灘源哈密大樓的鑒賞空間，是品牌在中國(guó)內(nèi)地的首間藝術(shù)珠寶鑒賞室，采用完全邀請(qǐng)且預(yù)約制服務(wù)，為藏家提供極致私密的博物館典藏級(jí)鑒賞和購(gòu)藏體驗(yàn)。

而就在今年5月，心邸迎來(lái)了年度藝術(shù)花園項(xiàng)目“游園塑藝”。藝術(shù)家Cindy Chao把一座1927年的西式歷史建筑，變成了一個(gè)能讓人“走進(jìn)去”的東方園林。

心邸從來(lái)不是一個(gè)普通的珠寶鑒賞空間，從籌建之初，Cindy就特邀了三位世界級(jí)藝術(shù)大師和四國(guó)匠人團(tuán)隊(duì)聯(lián)手打造，與珠寶共享同一套“建筑感、雕塑性、生命力”的創(chuàng)作邏輯。

而這一次，她并沒(méi)有使用任何直白的東方符號(hào)，而是化用南朝謝赫《畫(huà)品》六法之首——“氣韻生動(dòng)”的精神。古樸典雅的中式家具、以獨(dú)立姿態(tài)盛放的鮮花，富于變化的線條以及色彩的搭配，勾勒出空間內(nèi)在的生命力。

通過(guò)借由東方美學(xué)手法在空間中的層層鋪陳，每一位入境者都將真切體會(huì)到移步易景的雅趣與浪漫的意境。在這個(gè)處處點(diǎn)綴著真正的鮮花的“花園”里，Cindy打造的每一件作品——花卉、楓葉、蝴蝶，生命力也變得更加旺盛了。

在這里，你可以看到梅姨在《穿普拉達(dá)的女王2》上海場(chǎng)佩戴的White Label高級(jí)珠寶四季系列楓葉胸針，鈦金屬被反復(fù)鍛敲，化作蜿蜒生長(zhǎng)的葉脈骨架，3克拉Fancy Vivid Yellow濃彩黃鉆為錨石，數(shù)千顆白鉆與棕鉆經(jīng)由360度顯微級(jí)密鑲，依循葉脈走向逐粒定位，呈現(xiàn)出極具秩序感的律動(dòng)光影，仿佛這片楓葉真的剛從園子里被風(fēng)吹進(jìn)心房。

還有贊達(dá)亞在今年奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上佩戴的White Label高級(jí)珠寶四季系列樹(shù)枝耳環(huán)，鈦金屬結(jié)構(gòu)上密鑲 84 顆梨形白鉆，枝椏在耳畔自然延展，鉆石如積雪綴梢。

從方寸之間的珠寶，到整座“心邸”空間的敘事，當(dāng)你走進(jìn)這座“藝術(shù)花園”，你會(huì)真正讀懂CINDY CHAO的魅力。“建筑感、雕塑性、生命力”從來(lái)不是孤立的存在，而是同一股創(chuàng)作力量在三重維度上的同時(shí)綻放。

Cindy從來(lái)不是在“做珠寶”，她是在用一生的時(shí)間，把家族三代的藝術(shù)基因，化作可以被佩戴、可以被傳承、可以被后世記住的永恒，而這也是她打動(dòng)頂級(jí)藏家的真正原因。

01

藝術(shù)世家三代傳襲

尋根建筑與雕塑之美

作為珠寶藝術(shù)家，Cindy的創(chuàng)作和其他珠寶創(chuàng)作者最大的不同，就在于她獨(dú)一無(wú)二的“創(chuàng)作基因”。

藝術(shù)評(píng)論界對(duì)她有一個(gè)精準(zhǔn)的形容：“建筑師的頭腦，雕塑家的手”。這句話絕非簡(jiǎn)單的贊美，而是一條清晰的家族傳承線。

建筑師外祖父給了她“與宇宙對(duì)齊”的空間秩序感，雕塑家父親教會(huì)了她“讓生命進(jìn)來(lái)”的立體塑造力。正是這份血脈，讓她的作品擁有了別處看不到的審美高度。

如今，藝術(shù)家本人更帶我們親自去探尋這個(gè)“家族美學(xué)宇宙”的原點(diǎn)。在福建漳州開(kāi)啟一場(chǎng)“藝術(shù)尋根”的旅程。她說(shuō)：“尋根，是因?yàn)樵谶@個(gè)流動(dòng)的世界里，只有知道自己的根扎在哪里，你才知道自己能長(zhǎng)多高，能走多遠(yuǎn)。”

Cindy的外祖父，是著名的漢式宮殿建筑大師謝自南先生，他一生參與設(shè)計(jì)、修建和修復(fù)上百座傳統(tǒng)廟宇。Cindy幾乎是在外祖父的工作室里長(zhǎng)大的，從小就學(xué)著閱讀手繪藍(lán)圖、理解結(jié)構(gòu)計(jì)算、空間布局和光影關(guān)系；去工地觀摩，看工人如何搭建梁柱、斗拱和飛檐。

這次在漳州探訪擁有600年歷史的漳浦文廟，讓Cindy感覺(jué)小時(shí)候在外祖父那里看到的建筑圖紙，都在腦海中更加清晰。

這座文廟的大成殿供奉著孔子，而謝自南先生主持修復(fù)的臺(tái)灣日月潭文武廟，其大成殿同樣供奉著孔子。站在漳浦文廟的中軸線上，Cindy強(qiáng)烈地感受到了一種跨越時(shí)空的連接，一種在精神和文化血脈上遙相呼應(yīng)。

在傳統(tǒng)漢式宮殿建筑中，中軸線把抽象的“禮”變成可感知的空間，也對(duì)應(yīng)著天人合一。用謝自南先生的話說(shuō)：“這是一件非常神圣的工作，因?yàn)槟闶窃诟钪鎸?duì)齊，你不是在跟人對(duì)齊”。

同時(shí)，中軸線也控制著空間序列的節(jié)奏、力學(xué)對(duì)稱的穩(wěn)定、統(tǒng)領(lǐng)所有局部裝飾。先立中軸、再展兩翼、最后才是雕梁彩繪，和Cindy“先有結(jié)構(gòu)，再有裝飾”的創(chuàng)作思路一脈相承。

這條看不見(jiàn)的中軸線，也成了Cindy做藝術(shù)珠寶時(shí)的那根鈦金屬脊柱——蝴蝶的軀干、楓葉的葉脈、羽毛的羽軸……翅膀、花瓣、羽枝對(duì)稱而有序地附著其上，寶石則如同殿宇兩側(cè)的配殿與配祀，永遠(yuǎn)為這條中軸服務(wù)，而不是反過(guò)來(lái)。

傳統(tǒng)高級(jí)珠寶的邏輯是“先選最貴的寶石，再圍著寶石做2D效果”，而Cindy完全相反。她先用鈦金屬在三維空間里搭出完整的結(jié)構(gòu)骨架，再讓寶石走進(jìn)這座“建筑”里，找到最恰當(dāng)?shù)奈恢谩?/p>

童年時(shí)在外祖父圖紙上反復(fù)看到的那條中軸線，最終長(zhǎng)成了Cindy創(chuàng)作藝術(shù)珠寶時(shí)的支柱。那份來(lái)自漢式宮殿的秩序感、平衡感與神圣感，早已深深烙進(jìn)她的創(chuàng)作血液里，成為CINDY CHAO作品最不可復(fù)制的靈魂。

而在有300年歷史的“土樓之王”華安二宜樓，Cindy站在圓形夯土外墻下感嘆：“我們中國(guó)人講究外剛內(nèi)柔，一個(gè)圓形的硬體建筑物，走到里面看到的是一整個(gè)家族的凝聚力”。

土樓本身就是一座可以住人的雕塑，外環(huán)360度的夯土撐住整體、內(nèi)環(huán)的木構(gòu)承載生活——這個(gè)和Cindy的父親、雕塑家趙安裕先生教給她的理念，也異曲同工。

從童年起，Cindy就被父親手里那把刻刀訓(xùn)練著用“雕塑家的眼睛”看世界：任何形體都要從360度立得住，必須有親手塑造過(guò)的重量、光影和生命力。她至今仍堅(jiān)持用最傳統(tǒng)的失蠟法，直接在蠟上進(jìn)行1:1手工雕刻。

Cindy和鄧文迪都佩戴過(guò)的這枚White Label高級(jí)珠寶花園系列雙層花瓣耳環(huán)，某種意義上也是一座耳畔的“土樓”雕塑。立體造型以“外剛”撐住整件作品的輪廓與力學(xué)，近1200顆鋪陳成層層漣漪則是”內(nèi)柔”的部分，最終所有光線與重量都向中央那顆粉色海螺珠匯聚，猶如這枚耳環(huán)的“天井”。

作為藝術(shù)世家的第三代傳承者，Cindy說(shuō)：“外祖父與父親對(duì)我的影響藏在我的每一件作品里，是關(guān)于秩序與平衡的浪漫，也是一代一代傳承下來(lái)的、獨(dú)屬于中國(guó)人的優(yōu)雅美學(xué)”。

而這份跨越世代的家族精神，也深深打動(dòng)了站在財(cái)富與品位金字塔尖的藏家們。對(duì)他們而言，CINDY CHAO藝術(shù)珠寶的作品，早已超越了單純的奢華與寶石價(jià)值，而是一件有根、有序、有溫度、可傳承的藝術(shù)品。

02

用“慢手工”捕捉生命力

頂級(jí)藏家憑什么愿意等?

如果說(shuō)CINDY CHAO藝術(shù)珠寶的建筑感與雕塑性來(lái)自家族傳承，那么作品中最動(dòng)人的生命力，則源于Cindy自己對(duì)自然的深刻觀察與近乎苛求的極致態(tài)度。

作為藝術(shù)家，Cindy追求的是“捕捉瞬間的生命力”，蝴蝶振翅只在一瞬，花朵盛開(kāi)不過(guò)幾日，她卻偏偏選擇用鈦這種最堅(jiān)硬的金屬，去打造出最柔軟的線條。

這背后，要付出的是海量的時(shí)間。為了捕捉一片楓葉的生長(zhǎng)，她會(huì)用3年光陰，去“看它從新生到枯萎，再到新生”。

創(chuàng)作Black Label Masterpiece大師系列，每件作品從構(gòu)思到完成，至少需要1萬(wàn)個(gè)工時(shí)，相當(dāng)于3-5年的全職投入。被英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特V&A博物館納入永久典藏的“Black Label Masterpiece大師系列紅寶石牡丹胸針"，更是前后耗費(fèi)10年。

然而Cindy卻說(shuō)：“在創(chuàng)作大師系列的時(shí)候，最不重要的東西就是時(shí)間"。

“不與時(shí)代爭(zhēng)搶速度”，而是在追求完美的路上，始終保持自己的節(jié)奏，這是Cindy作為藝術(shù)家的品格和定力，也注定她的作品是稀缺且不可復(fù)制的，是真正值得收藏的珠寶藝術(shù)品。

而在這些作品中，最讓頂級(jí)藏家夢(mèng)寐以求的，必然是CINDY CHAO的年度蝴蝶，許多藏家甚至都是提前5-8年預(yù)定。

作品中，既蘊(yùn)含著藝術(shù)家傾注“生命工時(shí)”的修行，也有著太多藏家與藝術(shù)家“相遇相知”的故事。

這個(gè)故事的主題，可以叫作“感動(dòng)”。就像第一只“年度蝴蝶”——“紅寶石側(cè)飛蝴蝶胸針”，誕生于Cindy事業(yè)里最難的那段日子。她懷著做“最后一件作品”的心情，耗時(shí)數(shù)年打造。以紅寶石為主石，結(jié)合白鉆，翅膀設(shè)計(jì)捕捉了蝴蝶破繭后微微顫動(dòng)、脆弱卻努力想要飛起來(lái)的瞬間。

這件作品的生命力，打動(dòng)了一位亞洲藏家，而這次購(gòu)藏也讓Cindy開(kāi)始展翅高飛之路。2020年藏家同意法國(guó)巴黎裝飾藝術(shù)博物館收藏這件作品的請(qǐng)求，并且給Cindy打電話說(shuō)：“我看到了你如何憑借一己之力贏得認(rèn)可并走到今天，應(yīng)該讓更多人認(rèn)識(shí)你”。

2023年的“儷影蝴蝶”更是我心中的封神之作，整整耗時(shí)5年，累計(jì)超過(guò)15000工時(shí)。翅膀的弧度、交疊角度、顫動(dòng)細(xì)節(jié)反復(fù)修改了上百次。有時(shí)只為一道弧線，就要推翻重做幾十次，只為捕捉“兩只蝴蝶共同飛翔時(shí)最自然、最動(dòng)人的瞬間”。

5年間藏家一次都沒(méi)有“催稿”，他們相信Cindy的藝術(shù)節(jié)奏，相信她一定會(huì)交出一件值得等待的作品。

可見(jiàn)，真正懂CINDY CHAO藝術(shù)珠寶的人，不只是欣賞她的作品，更是在用耐心、信任與情感，成為她藝術(shù)創(chuàng)作不可或缺的一部分。

03

既是藝術(shù)家也是企業(yè)家

勇氣、遠(yuǎn)見(jiàn)與真誠(chéng)可以打破天花板

Cindy Chao不僅是有著獨(dú)立美學(xué)體系和敏銳洞察力的藝術(shù)家，更是一位以勇氣和遠(yuǎn)見(jiàn)不斷改寫(xiě)規(guī)則的企業(yè)家。

藝術(shù)珠寶這條路，一開(kāi)始就注定不輕松，但Cindy用一次又一次“不可能的對(duì)話”，闖出了自己的路。

在初出茅廬的年歲，她就敢一個(gè)人直面六位掌控寶石渠道的猶太商人。幾個(gè)小時(shí)的博弈之后，她的一位寶石商朋友回頭對(duì)同行說(shuō)了一句話：“你們要相信她，因?yàn)樗哪懽樱任覀兞鶄€(gè)男人加起來(lái)都大。”

她也曾拖著裝滿親手雕塑的蠟?zāi)５男欣钕洌跉W洲的工坊和商號(hào)之間輾轉(zhuǎn)。那些法國(guó)匠人審視她的目光，從一開(kāi)始就帶著偏見(jiàn)。當(dāng)她在圖紙上畫(huà)出360度環(huán)繞鑲嵌的結(jié)構(gòu)時(shí)，換來(lái)的是冷冰冰的一句：“這不可能。”

Cindy沒(méi)有爭(zhēng)辯。她只是借來(lái)對(duì)方的工具刀，當(dāng)著滿屋子工匠的面，把自己的蠟?zāi)＜糸_(kāi)、拆散，然后重新拼合、還原。所有老工匠，都不得不服氣。

如今CINDY CHAO藝術(shù)珠寶的作品，早已被世界三大頂級(jí)博物館（美國(guó)史密森尼國(guó)家自然歷史博物館、法國(guó)巴黎裝飾藝術(shù)博物館、英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館）永久收藏。

她還是首位獲頒法國(guó)藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章的華人珠寶藝術(shù)家，擔(dān)任巴黎高等珠寶學(xué)院建校近160年來(lái)首位亞洲大師班客座導(dǎo)師，國(guó)際藝術(shù)評(píng)論人將她譽(yù)為開(kāi)啟“新新藝術(shù)時(shí)代”的領(lǐng)軍人物。

從被嫌棄的“門外人”，到被全世界最高藝術(shù)殿堂認(rèn)證的“未來(lái)式古董”——Cindy Chao用22年，打碎了所有天花板。

這份不被定義、不被限制的勇氣，也貫穿在她作為企業(yè)家的每一步?jīng)Q策中。當(dāng)行業(yè)還在追求快速擴(kuò)張和大規(guī)模量產(chǎn)時(shí)，Cindy卻選擇了“減產(chǎn)”，寧可少做，也絕不妥協(xié)品質(zhì)。

當(dāng)同行們還在追逐頂級(jí)商圈最顯眼的鋪位時(shí)，她卻選擇在上海外灘源的老建筑里，建立了“心邸”這個(gè)完全邀請(qǐng)預(yù)約制、以“家”為概念的私密藝術(shù)殿堂。這種“去商業(yè)化”的前瞻模式，如今已成為高端珠寶行業(yè)競(jìng)相學(xué)習(xí)的新方向。

但Cindy最打動(dòng)人的，是她在極致追求之外，始終保留的那份真誠(chéng)溫度。Cindy從來(lái)不是高高在上的藝術(shù)家，在藏家眼中，她始終是鮮活的人、是值得信賴的朋友。而她的藝術(shù)之路，也是由一個(gè)又一個(gè)藏家信任和支持撐起來(lái)的。

這份情誼，時(shí)間給了答案。就像鄧文迪，很早便成為CINDY CHAO的重要藏家。此后不離不棄地持續(xù)支持Cindy的作品，成為她在華人世界最長(zhǎng)情的摯友藏家之一。

不僅在Met Gala等重要場(chǎng)合多次選擇CINDY CHAO的珠寶，更會(huì)在挑選禮服和搭配珠寶時(shí)，主動(dòng)咨詢Cindy的意見(jiàn)，而Cindy也會(huì)真誠(chéng)地給出建議。

鄧文迪和女兒連續(xù)佩戴CINDY CHAO藝術(shù)珠寶作品登上Met Gala

這份情誼，更在于不論高峰低谷，都始終在身邊。

2008年全球金融危機(jī)期間，Cindy的事業(yè)跌入谷底。就在這時(shí)，一對(duì)長(zhǎng)期相識(shí)的藏家夫婦找到她，在一次長(zhǎng)談后，先生悄悄給太太使了個(gè)眼色，太太拿出支票遞給Cindy，只說(shuō)了一句：“你好好做，我就看好你。”

這份毫無(wú)保留的信任，成為Cindy堅(jiān)持下去的關(guān)鍵力量。她后來(lái)感慨：“那不是錢的問(wèn)題，而是在我自己都快不相信自己的時(shí)候，有人先相信了我。”

十幾年后，當(dāng)Cindy的事業(yè)走向巔峰，這對(duì)夫婦對(duì)她說(shuō)：“我們什么都有了，就缺你的一只蝴蝶”，于是便有了前面提到的“儷影蝴蝶”。

作品在上海龍美術(shù)館首展時(shí)，楊紫瓊也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)。展覽結(jié)束，Cindy送她出門趕飛機(jī)，沿路講起了這對(duì)夫婦在她最困難時(shí)雪中送炭的故事。楊紫瓊聽(tīng)完，完全不管趕不趕得上飛機(jī)，拉著Cindy的手說(shuō)：“帶我去認(rèn)識(shí)他們。”

Cindy把楊紫瓊帶回展廳，那對(duì)藏家夫婦看到國(guó)際巨星專程走來(lái)、只是為了親口說(shuō)一聲“謝謝你們當(dāng)年做了那件事”，既驚訝又感動(dòng)。那一刻，溫度在藝術(shù)家、藏家與摯友之間完成了閉環(huán)傳遞。

Cindy曾說(shuō)：“不管是任何的作品，都必須要讓別人感受到溫度，承接這么多的愛(ài)，然后把愛(ài)給出去。”

她用建筑師的頭腦創(chuàng)造秩序，用雕塑家的手喚醒生命，用藝術(shù)家的靈魂捕捉瞬間，最終留給未來(lái)的，是一份跨越財(cái)富、跨越國(guó)界、跨越世代的美與愛(ài)——也許這就是CINDY CHAO藝術(shù)珠寶，打動(dòng)頂級(jí)藏家的終極原因。

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