「我們甚至考慮過(guò)給他戴個(gè)遮臉頭盔,因?yàn)椴淮_定觀眾能不能接受他演戲。」——《剪刀手愛(ài)德華》編劇卡羅琳·湯普森2009年接受采訪時(shí)這樣回憶。一部讓創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)如此沒(méi)信心的電影,卻在30年后成了流行文化考古的熱門(mén)話題。
索尼的算盤(pán):唱片收購(gòu)后的IP變現(xiàn)
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1989年,索尼收購(gòu)史詩(shī)唱片(Epic Records),邁克爾·杰克遜的唱片合約隨之轉(zhuǎn)入這家日本巨頭旗下。這筆交易催生了一個(gè)順理成章的想法:把這位全球頂級(jí)流量變成電影明星。
索尼的野心不止于音樂(lè)版權(quán)。《綠野仙蹤》和《月球漫步者》已經(jīng)證明杰克遜愿意在銀幕上跳舞,新奧爾良的背景設(shè)定更是精準(zhǔn)——這座城市既有神秘氣質(zhì),又能容納歌舞片的視覺(jué)狂歡。白天懦弱、午夜變身的設(shè)定,幾乎是為杰克遜的公眾形象量身定做:那個(gè)在臺(tái)上氣場(chǎng)全開(kāi)、臺(tái)下卻極度內(nèi)向的流行之王。
項(xiàng)目陣容堪稱(chēng)夢(mèng)幻。《剪刀手愛(ài)德華》編劇卡羅琳·湯普森、《陰間大法師》編劇拉里·威爾遜,以及《蝙蝠俠》美術(shù)指導(dǎo)安東·弗斯特——后者被任命為導(dǎo)演。劇本完成,概念圖出爐,一切指向1992至1993年的上映窗口。
然后,事情開(kāi)始崩解。
三重打擊:導(dǎo)演猝死、創(chuàng)作僵局、丑聞爆發(fā)
1991年,安東·弗斯特意外去世。這位用哥特美學(xué)重新定義超級(jí)英雄視覺(jué)的導(dǎo)演離場(chǎng),讓項(xiàng)目失去核心舵手。制作周期被迫后延,而編劇室的內(nèi)部問(wèn)題讓延期變成無(wú)限期擱置。
湯普森的坦誠(chéng)暴露了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的深層焦慮。他們認(rèn)真討論過(guò)用頭盔遮住杰克遜的臉——不是因?yàn)樵煨托枰菍?duì)演技的不信任。這種自我懷疑在好萊塢并不罕見(jiàn),但說(shuō)出來(lái)就變了味。一個(gè)連創(chuàng)作者都沒(méi)信心的項(xiàng)目,如何說(shuō)服投資人繼續(xù)燒錢(qián)?
1993年的刑事指控成為最后一根稻草。索尼選擇切割,項(xiàng)目正式死亡。杰克遜后來(lái)零星出現(xiàn)在《黑衣人2》和《漂流女孩》等片中,甚至想客串《刀鋒戰(zhàn)士2》,均未成行。那個(gè)午夜變身的英雄,永遠(yuǎn)留在了概念圖里。
如果拍成,會(huì)是什么怪東西?
「MidKnight」的設(shè)定本身充滿時(shí)代印記。用歌舞對(duì)抗犯罪——這不是隱喻,是字面意義上的設(shè)定。1990年代初,MTV仍統(tǒng)治流行文化,音樂(lè)錄影帶是藝術(shù)家的核心戰(zhàn)場(chǎng)。把MV美學(xué)搬進(jìn)電影院,索尼想復(fù)制的是《月球漫步者》的加長(zhǎng)版成功,而非真正的敘事電影。
湯普森的 helmet 方案如果實(shí)施,將創(chuàng)造影史奇景:一位以面孔和舞步定義時(shí)代的巨星,在銀幕上被遮住五官,只靠身體語(yǔ)言表演。這或許是保護(hù),或許是諷刺——取決于你怎么理解杰克遜與公眾視線之間的緊張關(guān)系。
更現(xiàn)實(shí)的可能是災(zāi)難。杰克遜在《綠野仙蹤》中的稻草人表現(xiàn)溫和討喜,但 carrying 一整部電影是另一回事。1990年代的超級(jí)英雄電影尚未找到成熟的敘事公式,《蝙蝠俠歸來(lái)》的黑暗風(fēng)格與《MidKnight》的歌舞動(dòng)作如何調(diào)和,本身就是難題。
但「MidKnight」的夭折也留下一個(gè)有趣的空白。喬治·R·R·馬丁寫(xiě)過(guò)超級(jí)英雄劇本,邁克爾·B·喬丹制作過(guò)同類(lèi)項(xiàng)目——流行文化偶像跨界并不稀奇。杰克遜的版本之所以被反復(fù)提起,恰恰因?yàn)樗鼜奈窗l(fā)生。未完成的想象,比成品的瑕疵更耐回味。
為什么我們現(xiàn)在還在聊這個(gè)?
2009年杰克遜去世后,「MidKnight」徹底失去復(fù)活可能。但每隔幾年,概念圖和劇本片段就會(huì)重新浮出水面,成為懷舊考古的素材。這背后是一種特定的互聯(lián)網(wǎng)情緒:對(duì)「失落的流行文化」的迷戀。
我們熱衷于挖掘那些差點(diǎn)發(fā)生的歷史——大衛(wèi)·鮑伊的《沙丘》,尼古拉斯·凱奇的《超人》,以及這部從未開(kāi)機(jī)的午夜英雄。它們提供了一種安全的替代敘事:如果當(dāng)初不同選擇,世界會(huì)不會(huì)更有趣?
索尼的原始動(dòng)機(jī)倒是毫不過(guò)時(shí)。收購(gòu)唱片公司→挖掘藝人IP→跨媒介變現(xiàn),這套邏輯在2020年代被流媒體平臺(tái)發(fā)揚(yáng)光大。泰勒·斯威夫特的演唱會(huì)電影、碧昂絲的視覺(jué)專(zhuān)輯,都是同一思路的精致版本。區(qū)別在于,今天的藝人更懂得控制自己的形象,不會(huì)輕易讓渡給頭盔和概念圖。
杰克遜的遺產(chǎn)管理也經(jīng)歷了類(lèi)似演變。從1990年代的被動(dòng)卷入,到后期的主動(dòng)經(jīng)營(yíng),他的形象控制權(quán)逐漸回收。如果「MidKnight」發(fā)生在2000年代,或許會(huì)以紀(jì)錄片或動(dòng)畫(huà)形式出現(xiàn),而非真人電影的豪賭。
湯普森的那句坦白,最終成為項(xiàng)目最持久的遺產(chǎn)。它提醒我們:即使是頂級(jí)流量,跨界也從來(lái)不是理所當(dāng)然。觀眾愿意為什么買(mǎi)單,創(chuàng)作者如何與明星協(xié)商,這些博弈在30年前和今天并無(wú)本質(zhì)不同。
「MidKnight」的有趣之處,或許正在于它的雙重不可能:既不可能拍好,也不可能徹底遺忘。在超級(jí)英雄電影泛濫的當(dāng)下,一部用歌舞對(duì)抗犯罪、讓流行之王戴頭盔的1990年代奇想,反而顯得比大多數(shù)成品更大膽。索尼當(dāng)年沒(méi)敢賭的,時(shí)間替我們完成了想象。
如果它真的在1993年上映,會(huì)成為 cult 經(jīng)典還是票房毒藥?更重要的是——今天的流量明星跨界,是否還在重復(fù)同樣的自信與焦慮?
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