Matthieu的首個(gè)CHANEL早春度假系列，這次的靈感是人魚

CHANEL 2026/27早春度假系列

多年前，法國作家Paul Morand曾將Gabrielle Chanel的非凡語錄記錄集結(jié)為《香奈兒的態(tài)度》（The Allure of Chanel）一書。書中，香奈兒女士精準(zhǔn)地洞察道：“時(shí)尚存在于空氣中，是風(fēng)帶來了時(shí)尚，我們推動著它，呼吸著它；時(shí)尚存在于天上，也存在于碎石路上；時(shí)尚無處不在，它存在于思想風(fēng)尚中，也存在于重大變革中。”

換而言之，時(shí)尚存在于世間萬物之中，包括以個(gè)體為媒介所觀賞、所吸收的生命體驗(yàn)，并最終將記憶轉(zhuǎn)化為寶貴的創(chuàng)造力。

CHANEL 2026/27早春度假系列上的部分造型

作為香奈兒女士當(dāng)下的繼任者，Blazy是位謙遜的創(chuàng)作者。時(shí)尚之于他，是構(gòu)筑于日常生活中的瑣碎見聞和點(diǎn)滴感悟。截至目前，我們已共同見證了他與CHANEL之間的多個(gè)“首個(gè)”：從高級成衣、高級手工坊、高級定制，再到此次于比亞利茲啟幕的2026/27早春度假系列。每一塊碎片正逐漸拼湊起一幅完整的、屬于Blazy的美學(xué)版圖：除卻他反復(fù)重申的“人本”，更不斷強(qiáng)化著其作為個(gè)體的細(xì)膩感知與精神閱歷。

1920年代，Gabrielle Chanel在比亞利茲

比亞利茲之于品牌自然有著非凡的意義。這座曾因歐仁妮皇后而出名的海濱度假小鎮(zhèn)，如今又因Gabrielle Chanel在當(dāng)?shù)叵破鸬臅r(shí)尚革命為人所熟知。

香奈兒女士是如何在此審時(shí)度勢、前衛(wèi)探索的：在戰(zhàn)火紛飛的1915年，香奈兒女士隨戀人卡柏男孩來到此處。宜人的海景和悠閑的生活節(jié)奏無法熄滅她的雄心，她致力于要將自己的事業(yè)版圖踏入此地，留下屬于自己的痕跡——她為西班牙維多利亞女王設(shè)計(jì)，受俄國流亡貴族狄米崔大公的啟發(fā)設(shè)計(jì)服裝，又請恩尼斯·鮑為她創(chuàng)作了第一瓶CHANEL 5號香水。

Gabrielle Chanel在比亞利茲開的首家個(gè)人品牌時(shí)裝屋

在比亞利茲，她開設(shè)了首家個(gè)人品牌時(shí)裝屋。時(shí)裝屋坐落于緊鄰賭場和海灘的Villa de Larralde，集精品店、制衣工坊與寓所于一體。她率先以全女性工匠的班底，將海風(fēng)的恣意和海洋的深邃融入充滿運(yùn)動的設(shè)計(jì)中，讓自由、流動和舒適化作CHANEL風(fēng)格革命的號角。彼時(shí)，戰(zhàn)爭的硝煙尚未停歇，她的裝束是一簇極具力量的精神之火，讓戰(zhàn)爭陰影下的女人們既能勝任嚴(yán)苛的繁重工作，亦能從容漫步于海灘。她們構(gòu)成了昔日獨(dú)立女性的集體畫像，亦是當(dāng)下自由精神的本初。

百年之后，Blazy攜CHANEL 2026/27早春度假系列重返故地，立志書寫由他主筆的新海濱故事。在正戲啟幕前，他便已通過一部宛若戈達(dá)爾般新浪潮風(fēng)格的黑白影像，呈現(xiàn)他對這座度假小鎮(zhèn)，乃至與之產(chǎn)生關(guān)系的人之間的情感聯(lián)結(jié)。

導(dǎo)演Julien Martinez Leclerc講述了一個(gè)浪漫且富有童話意味的寓言：女人仿若身穿20世紀(jì)20年代最具標(biāo)志性的針織泳衣，漫步于海灘，又于城鎮(zhèn)各處翩翩起舞，隨后她顯露真身：曼妙的身體轉(zhuǎn)化成修長閃亮的魚尾，鏡頭一閃，人魚躍入大海，魚尾輕拍海面，如同未消的余韻。

CHANEL 2026/27早春度假系列的預(yù)告短片

CHANEL 2026/27早春度假系列秀前預(yù)告海報(bào)

這份被悠揚(yáng)的音樂所包裹的浪漫，通過人魚的意象被闡述得更為具體。它既是預(yù)告短片中新浪潮鏡頭下，女人的真實(shí)本體；它也是被遞送到每位賓客手中，隱藏在金屬貝殼中隱約可見的魚尾邀請函；它更是秀場上那兩條虹彩斑斕且波光粼粼的亮片禮服。追溯其源，Blazy緩緩?fù)侣秲赡昵暗囊欢我娐劊核加鲆环枥L兩條人魚和一艘船的非凡壁畫，對他而言，那便是一切關(guān)于自由敘事的起點(diǎn)。

CHANEL 2026/27早春度假系列的人魚邀請函

我們可以確定，人魚——那個(gè)只存在于夢幻世界的生物，正是Blazy為CHANEL 2026/27早春度假系列所埋下的故事伏筆：她由海中踏浪而來，又回歸于靜謐之海。

Blazy是一位勤勉的優(yōu)秀學(xué)生，他不斷深挖時(shí)代之于香奈兒女士的意義——這也是被他于當(dāng)下引以為本的創(chuàng)作邏輯。至少在我看來，Blazy執(zhí)著于讓一種更為現(xiàn)代的時(shí)裝落地，去勾勒他眼中現(xiàn)實(shí)生活中不同女性形象的氣質(zhì)，這一點(diǎn)也自他首秀以來便早已事實(shí)證明。關(guān)乎CHANEL 2026/27早春度假系列的創(chuàng)作之源，除了比亞利茲這處極具歷史意義的地標(biāo)之外，他抓住了香奈兒女士于1926年推出的“小黑裙”作為另一條深潛入歷史的線索。

CHANEL 2026/27早春度假系列中的小黑裙

1926年，被《VOGUE》贊譽(yù)為“時(shí)尚界福特車”的小黑裙

這條曾被《VOGUE》贊譽(yù)為“時(shí)尚界福特車”的小黑裙，被Blazy帶到當(dāng)下，并令其成為該系列的首個(gè)亮相造型。他有意識地強(qiáng)化了“小黑裙”上頗具幾何美感的線條，又從昔日檔案中獲悉，原來那條經(jīng)典黑裙看似極簡，實(shí)則背后有個(gè)巨大的蝴蝶結(jié)。他由此獲得啟發(fā)，將蝴蝶結(jié)特意取出，重構(gòu)成巨大的手拿包。遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀之，其形態(tài)又仿若裙裝的裝飾拖尾。

小黑裙身后的蝴蝶結(jié)變成了手拿包，遠(yuǎn)看又好似拖尾

有趣的是，若翻閱歷史檔案，我們能發(fā)現(xiàn)，香奈兒女士也并不完全是個(gè)極簡主義的推崇者，她同樣喜歡在裙裝上設(shè)計(jì)裝飾性的拖尾或蝴蝶結(jié)，但從未改變的是，她總是點(diǎn)到為止，絕不贅余。

這兩條帶有蝴蝶結(jié)設(shè)計(jì)的裙子均是由香奈兒女士于1928年設(shè)計(jì)

Blazy設(shè)計(jì)的蝴蝶結(jié)拖尾禮服

Blazy亦在該系列中盡情構(gòu)想昔日香奈兒女士與友人在比亞利茲的生活場景，想象她是如何自信且從容地展示才華。畢竟，那是一群即便在戰(zhàn)爭時(shí)代仍執(zhí)著于生命靈光的文人雅士：Igor Stravinsky、Jean Cocteau、Pablo Picasso曾出沒于此，他們在寧靜的海浪中尋覓創(chuàng)作的激情以及對平庸生活的反抗。他們?yōu)檫@位獨(dú)立自信且落落大方的女性所吸引，并成為彼此的靈感之源。

CHANEL 2026/27早春度假系列的男裝風(fēng)格外套和工裝

由此出發(fā)，Blazy重構(gòu)了那些帶有她鮮明烙印的男裝風(fēng)格外套。彼時(shí)的香奈兒女士從男士的著裝中汲取靈感，有著不輸給任何男人的矯健身姿和勇往直前的行動力。“她去游泳，穿工裝，她行動自如……她去海邊，去山里，去午餐，她無所不談。”Blazy如此講述道。他從品牌檔案庫中挖掘到了一件誕生于1920年代早期的法式工裝，以明線縫紉而成——打破了外界對CHANEL外套的“沒有明線縫紉”的常規(guī)印象，這讓他驚喜萬分，也成為了秀場上那形似水手夾克的設(shè)計(jì)。

有趣的是，秀前采訪時(shí)，Blazy曾言，比亞利茲最打動他的是海洋的力量，以及1910年代以來對運(yùn)動和戶外活動的重視，這些一并定義了時(shí)裝屋CHANEL的廓形本源，更重要的是，“這里的一切都關(guān)乎運(yùn)動，有一種速度感與張力。”而這種關(guān)于速度的張力在秀場上被呈現(xiàn)出了兩種姿態(tài)：輕盈的悠然之姿與利落的運(yùn)動之形。

1920年代的女士針織泳裝

CHANEL 2026/27早春度假系列中的針織泳裝

Blazy顯然是對1920年代盛行于海濱的女士針織泳裝進(jìn)行過深入探索，他完美復(fù)刻了早期海濱度假時(shí)的針織泳帽。在那個(gè)女性開始追求戶外運(yùn)動、解放身體的年代，該設(shè)計(jì)既為了保護(hù)發(fā)型，也象征著一種嶄新的、運(yùn)動風(fēng)格的現(xiàn)代女性形象。同時(shí)，他有意采用了直線條的管狀剪裁，刻意模糊胸部和腰部曲線的處理，讓女性的身體不被約束。在整體造型中，他別出心裁地通過過膝的皮制筒靴打破純粹的復(fù)古感。

CHANEL 2026/27早春度假系列中雙C Logo成為了結(jié)構(gòu)上的點(diǎn)睛之筆

與Blazy此前的其他系列有所不同的是，在CHANEL 2026/27早春度假系列中，他顯然將品牌標(biāo)志性的雙C Logo作為結(jié)構(gòu)上的點(diǎn)睛之筆。看似直接援引，有違他往日的低調(diào)和內(nèi)斂，然而，他并非貿(mào)然將其作為簡單的標(biāo)簽引用，而是通過比例放大到脫離了原本的標(biāo)識屬性，將其轉(zhuǎn)化成如Art Deco般的裝飾線條，抑或是服裝結(jié)構(gòu)的廓形——此舉亦是向1929年的香奈兒女士致敬，彼時(shí)的她已先鋒地開啟了關(guān)于Logo裝飾化的探索。

“這就像一份宣言。它既是和品牌有關(guān)，同時(shí)也像搖滾T恤一樣在說，‘這就是我，我屬于這里。’”Blazy說道。

CHANEL 2026/27早春度假系列中的報(bào)紙印花

畢加索1912年的作品《虹吸管、玻璃、報(bào)紙和小提琴》

秀場上以報(bào)紙印花為靈感的設(shè)計(jì)亦值得稱道，令人不由得聯(lián)想起畢加索1912年的作品《虹吸管、玻璃、報(bào)紙和小提琴》。那幅作品見證著畢加索創(chuàng)作媒介的轉(zhuǎn)變，將剪報(bào)作為作品中重要的組成部分。

彼時(shí)，報(bào)紙常被作為一種廉價(jià)、日常、具有工業(yè)屬性的材料，被直接貼在昂貴的畫布上，本就是一次前衛(wèi)的嘗試。此舉與昔日香奈兒女士將本象征著“工服”的小黑裙引入高級時(shí)裝界有著異曲同工之妙，這兩位創(chuàng)意先鋒從未在意外界的目光，而是篤信著作品便是最強(qiáng)有力的發(fā)聲。今時(shí)今日，Blazy讓報(bào)紙印花重現(xiàn)，不僅再次瓦解平凡與創(chuàng)意間的邊界，也如同隔空呼應(yīng)香奈兒女士與畢加索的深厚友誼。

秀場上的人魚造型

在安徒生童話中，人魚在躍入海面的那一刻化為泡沫，最后被天空所擁抱，獲得了無拘無束的靈魂。而Blazy的CHANEL，讓比亞利茲港的“人魚們”、讓女人們無需化為泡沫，便能擁有輕盈的自由。如此即興，又如此浪漫。這是屬于Blazy的溫柔筆觸。

編輯：Tristan

撰文：徐小喵

設(shè)計(jì)：小乙