時尚啟蒙必看片單，終于更新了

時隔20年，頂流回歸！

眾所周知，經(jīng)典作品拍續(xù)集，向來危險：

時代變了，還能引起共鳴嗎？故事已經(jīng)很完整，還有必要續(xù)寫嗎？當(dāng)年的核心團(tuán)隊，還能湊齊嗎？一個沒處理好，就變“毀經(jīng)典”，被蓋章“沒必要”。

然而今年五一檔，一部續(xù)集成為例外——時隔20年，《穿普拉達(dá)的女王2》（后簡稱《女王2》）帶著原班人馬殺回來了。國內(nèi)在4月30日上映，甚至比北美還要早一天。

它不僅不“沒必要”，反而非常“有必要”，因為，20年后的今天，我們比任何時候都更需要那個“時尚女魔頭”。

《女王2》的第一波爭議，是從路透開始的，爭議對象不是劇情，而是服裝。

作為無數(shù)人的時尚啟蒙，《穿普拉達(dá)的女王》（后稱《女王1》）帶來了太多驚艷：安迪上班路上的變裝轉(zhuǎn)場、Chanel夾克配短裙，都搭配大膽、色彩豐富，透著一股屬于千禧年初的蓬勃野心。

而第二部的路透里，她們都換上了更“安全”的服裝——剪利落的深灰西裝、藏藍(lán)套裙、奶油白風(fēng)衣……網(wǎng)友評價：“干練有余，驚艷不足，班味滿滿。”一時間，“審美降級”的質(zhì)疑四起。

但或許“審美降級”并非是造型師的失手，而是一場誠實的時代映照。

《女王1》上映于2006年，那是奢侈品集團(tuán)高歌猛進(jìn)的黃金年代。經(jīng)濟(jì)一路向上，消費主義無懼張揚，職場還容得下浮夸的野心。如今，經(jīng)濟(jì)增速放緩，職場文化趨近保守。從“大廠高薪”到“降本增效”，從“裸辭旅行”到“上岸第一”。衣服的顏色從亮色變成黑白灰，人們的表情從自信變成謹(jǐn)慎。

服裝的保守，反映的是經(jīng)濟(jì)的變化。而這，恰恰也是《女王2》的故事背景。

20年后，數(shù)字媒體崛起，紙媒衰落，米蘭達(dá)的時尚雜志帝國岌岌可危，雖然她還是那個女王，但也要低頭向艾米莉——曾經(jīng)的助理，如今的甲方，尋求幫助。而安迪呢，好不容易成為行業(yè)頂尖的記者，但裁員通知比獎杯來得還早一秒。

這些都不是編劇憑空編出來的，是這個時代給予的真實素材。

安妮·海瑟薇在采訪中說了一段很動人的話：“即使我們要嘗試拍續(xù)集，也必須有一個最好的劇本，一個知道如何平衡懷舊與對當(dāng)下世界理解的劇本。我們等待的這20年，反而變成了理解這部電影的重要基礎(chǔ)和財富，因為我們都活在這20年的紛繁、迷茫和一切飛速變化的圖景中。”

《女王2》的誕生，不是翻炒經(jīng)典IP，而是主創(chuàng)團(tuán)隊找到了真實的創(chuàng)作空間。這是它的第一個必要性。

第二個必要性，就是時代中的人。20年后的今天，我們比任何時候都更需要“她們”。

最近“奧德賽時期”又火了，它指從青春期到成年期之間，一段漫長、漂泊、充滿不確定性的過渡階段。這是很多年輕人的集體情緒：在高壓而不穩(wěn)定的工作環(huán)境中，在反復(fù)的試錯中感到身心俱疲、意義感流失、人生方向模糊。

在這樣的環(huán)境里，堅定而清晰的人，會形成一種奇特的精神引力，收攏我們散掉的心氣。米蘭達(dá)和安迪，就是這樣的人。

梅麗爾在采訪中被問到一個有趣的問題：“怎么看待有人評價米蘭達(dá)很mean（刻薄）？”她直言：“我從不覺得她刻薄，她只是直接。”

米蘭達(dá)的鋒利，并非出于惡意，而是源于她對“什么值得”的極端認(rèn)真。她不會因為怕傷感情而降低標(biāo)準(zhǔn)，不會因為別人跟不上就放慢腳步。在她的世界里，時尚是值得押上一切的信仰。

被當(dāng)下很多觀眾解讀為“職場PUA”的職場方式，在米蘭達(dá)的邏輯里完全不同，她只記得那些要求最高、不斷鞭策她達(dá)到更高標(biāo)準(zhǔn)的人。米蘭達(dá)天生就是會成為女王的人。

而我們呢？我們未必想成為女王，但我們都需要一個像米蘭達(dá)這樣的人，或者需要知道世界上還存在這樣的人。她像一根定海神針，告訴你：不管外界多混亂，你仍然可以保持標(biāo)準(zhǔn)，保持方向。

而安迪，提供了另一種答案。

安妮·海瑟薇說，劇本描寫安迪的第一句話是：“20年過去，她的善良與聰慧從未褪色。”這句話讓她立刻決定接演。“我喜歡的是，就算世界巨變，就算有無數(shù)讓人沮喪、焦慮的理由，安迪依然活得多姿多彩，內(nèi)心充盈。她懂得感恩，始終向前。她是非常靠譜的隊友，樂觀、善良、總能看到別人的優(yōu)點。20年后的我，更看重這些品質(zhì)。”

20年過去，安迪沒有變成第二個米蘭達(dá)，但她也沒有被時代吞沒，沒有丟掉鋒芒。她不成為女王，也活得有力量。

在意義感普遍流失的時代，稀缺的是堅定的心。米蘭達(dá)教會我們堅持標(biāo)準(zhǔn)，安迪提醒我們：往前走的同時，別忘了保護(hù)內(nèi)心的快樂。

前兩個“必要性”分別指向了時代背景和角色意義，《女王2》的第三層價值，藏在它的文本內(nèi)部：

三個女人，各自有完整的成長線，關(guān)系也跳出了常見的性緣糾纏，呈現(xiàn)出一種復(fù)雜、真實且充滿能量的聯(lián)結(jié)。

20年后，米蘭達(dá)76歲。梅麗爾在采訪中直截了當(dāng)?shù)卣f：“我喜歡米蘭達(dá)76歲了，我本人也76歲，我很想在銀幕上看到這樣的女性。”這句話本身就帶有力量，高齡女性在職場的在場本身，就是一種稀缺的敘事。安迪依舊善良聰慧，艾米莉也靠著自己成了甲方。

她們各自在職業(yè)戰(zhàn)場上摸爬滾打、付出代價、贏得尊重。

再看關(guān)系。安妮·海瑟薇在談到現(xiàn)實中的女性盟友時說：“最棒的是，你們會互相守護(hù)，就算不常見面也保持聯(lián)系，互相照應(yīng)，幫對方維持好的口碑。忽然回頭看，你的人生就被愛填滿了。”這段話雖然是說戲外，但放在戲里同樣成立。

米蘭達(dá)、安迪、艾米莉間有競爭，有拉扯，有看不慣，更有合作。它不美化女性關(guān)系，不回避其中的競爭與棱角，它只是誠實地告訴你：女人與女人之間，可以是對手也可以是戰(zhàn)友。真實的聯(lián)結(jié)，總比虛假的和諧更有力量。

回到最初的問題：《穿普拉達(dá)的女王》出續(xù)集，有必要嗎？

答案已經(jīng)很清楚了。它用20年的時間差，拍出媒體變遷、職場沉浮、女性成長，經(jīng)典之所以是經(jīng)典，是因為它始終有能力與每一代人對話。

所以，女王，歡迎回來，我們等你很久了。

編輯：Nagasaki

撰文：Miao

排版：Sylvia

設(shè)計：棒棒

圖源：迪士尼影業(yè)