電影
評(píng)論
接近終點(diǎn)
Sirāt
作者:Luna
電影院釘子戶。在銀幕中漫游,找自己的回聲。
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《接近終點(diǎn)》電影海報(bào)
聽覺煉獄:
電子樂的狂喜與空無的吶喊
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電影是制造幻覺的藝術(shù)。
《接近終點(diǎn)》(Sirāt)的創(chuàng)作倫理,卻是用最直接的感官轟炸,來模擬一場(chǎng)瀕臨解體的真實(shí)。它的核心引擎,是持續(xù)轟鳴、無處不在的電子樂。那密集、迷幻、帶有強(qiáng)烈震顫感的鼓點(diǎn),首先復(fù)現(xiàn)了沙漠派對(duì)的生理性狂喜,一種通過聲波達(dá)成的集體性迷醉。聲音在此不是背景,而是塑造空間、驅(qū)動(dòng)節(jié)奏、甚至主宰角色命運(yùn)的無形之手。
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《接近終點(diǎn)》電影劇照
電影開場(chǎng),人們將十?dāng)?shù)個(gè)巨大音響搬運(yùn)至摩洛哥山區(qū)的斷崖前,連接電源。在滾燙到幾乎融化的烈日下,空鏡頭從排列有序的音響推至陡峭的山體,將這些黑色箱體描繪得如同某種原始祭壇的器具。
接著,電子節(jié)拍如潮水般涌出,人群開始晃動(dòng)。在震耳欲聾的地下派對(duì)中,一對(duì)父子闖入前景。他們驅(qū)車深入山區(qū),尋找在派對(duì)中失蹤的女兒。直到夜晚,畫面被深海般冷冽的藍(lán)籠罩。當(dāng)迷幻的藍(lán)色射燈光束疊加在陡峭的山體輪廓上,勾勒出音響和天梯的形狀,那道極細(xì)、極鋒利的線條,恰如傳說中分隔天堂與地獄的“綏拉特橋”(Sirāt)。
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《接近終點(diǎn)》電影劇照
隨著尋找之旅深入沙漠腹地,同一套電子音效開始展露其猙獰的另一面。它不再是解放的律動(dòng),而是放大焦慮、攪動(dòng)虛空的單調(diào)刑具。聽覺從享受逆轉(zhuǎn)為無法關(guān)閉的感官囚禁。這種聲音設(shè)計(jì)的終極悖論,在影片結(jié)尾達(dá)到頂峰:當(dāng)僅存的三人最終踉蹌越過象征邊界的地雷陣后,特寫鏡頭凝視在沙漠中央被遺棄的音響上。它作為這次探險(xiǎn)的幸存者和紀(jì)念碑,對(duì)著無垠黃沙發(fā)出靜默的吶喊。這一刻,音樂的物質(zhì)載體取代了人類,成為最后的主角,完成了從“制造幻覺”到“展示幻覺實(shí)體”的轉(zhuǎn)化。
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《接近終點(diǎn)》電影劇照
無因的毀滅:
沒有終點(diǎn)的公路片
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“Sirāt”這一片名,為整場(chǎng)沙漠之旅奠定了基調(diào):這不是一次地理遷徙,而是一場(chǎng)靈魂的試煉,一次被迫“直面本真”的殘酷儀式。當(dāng)軍隊(duì)以“安全”為由強(qiáng)制疏散人群,路易斯父子決定跟隨僅剩的逃向沙漠的車隊(duì)繼續(xù)深入,尋找那傳說中的“另一場(chǎng)派對(duì)”。
破舊車隊(duì)載著各色邊緣人,駛?cè)霟o盡黃沙。影片的前一小時(shí),為觀眾提供著類型電影的安全觀看體驗(yàn):一群古怪而可愛的人,在克服路途艱險(xiǎn)中彼此接納,駛向某個(gè)終點(diǎn)。
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《接近終點(diǎn)》電影劇照
然而這契約很快被單方面撕毀。
在《接近終點(diǎn)》中,死亡并非情節(jié)的籌碼,而是毫無鋪墊、且極度平靜的隨機(jī)事件。一只狗因誤食同伴的藥物而中毒抽搐;兒子因車輛滑坡,悄無聲息地墜入深谷,甚至沒有留下一個(gè)展示尸體的鏡頭。
最具震撼力的是死亡發(fā)生“之后”的時(shí)刻:車隊(duì)在月色籠罩的崎嶇山路上繼續(xù)沉默行進(jìn),車燈在黑暗中劃出微弱光暈,畫面呈現(xiàn)出一種疏離的、近乎神圣的靜謐與美感。這種絕對(duì)平靜比死亡瞬間更具沖擊力,它揭示了自然的殘酷和漠然本質(zhì)——個(gè)體的湮滅,甚至無法在沙漠中留下一絲漣漪。
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《接近終點(diǎn)》電影劇照
于是,情節(jié)的核心驅(qū)動(dòng)“尋找女兒”被有意地邊緣化,成為敘事中最大的留白。沙漠中是否真有另一場(chǎng)派對(duì)?女兒身在何方?這些疑問被生存本身的緊迫性吞噬。當(dāng)“尋找”的意義被黃沙掩埋,角色與觀眾便被拋入一個(gè)更本質(zhì)的境遇:不再是尋找某個(gè)具體的人,而是直面“人已缺失”這一狀態(tài)本身。
在毀滅前起舞:
自由的反題與終點(diǎn)的懸擱
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影片最核心的辯證,圍繞“自由”與“禁錮”這一對(duì)反題展開。
在“第三次世界大戰(zhàn)”的特殊背景下,角色們?yōu)樽穼O致的自由,逃離社會(huì)秩序,投身無國(guó)界的沙漠,用僅剩的殘肢斷臂舞動(dòng)狂歡,卻發(fā)現(xiàn)自己陷入了另一個(gè)死亡的囚籠:自然環(huán)境的嚴(yán)酷囚禁了身體,而人類自己埋設(shè)、用以劃分領(lǐng)土的地雷,則成了囚禁步伐與生死的無形柵欄。這勾勒出現(xiàn)代自由的困境:對(duì)陌生的“自由”的追逐,往往導(dǎo)致個(gè)體迷失于更龐大、更不可控的力量之中淪為囚徒。
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《接近終點(diǎn)》電影劇照
在兒子意外死亡后,眾人來到一片空無一人的沙漠,打開音響,開始了一場(chǎng)悲愴的末日之舞。此前從未欣賞電子樂的父親,此刻張開雙臂,仿佛摟著失去的兒女無形的身體,隨著節(jié)拍生澀地投入搖擺,逐漸忘情。
這是全片最接近“派對(duì)”的一刻,卻與歡樂無關(guān)。它是一場(chǎng)用身體對(duì)抗虛無的儀式,一次在毀滅降臨前,對(duì)存在本身進(jìn)行的確認(rèn)與緬懷。而他們尚不知,自己已身處另一個(gè)死亡地帶。
舞者中的Jade,在生命最后一刻喊出“再炸裂一點(diǎn)!”,將這幕推向了高潮。她所追求的極致感官體驗(yàn)與最終的毀滅形式,在此合二為一。
地雷的轟然巨響應(yīng)和著她的呼喊,完成了這場(chǎng)向死而生的狂歡。而最具深意的諷刺在于,這毀滅性的“炸裂”,正是來自人類自己埋下、用以區(qū)隔彼此的地雷。精神的自由與肉體的毀滅,狂歡與禁錮,在此同源同歸。
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《接近終點(diǎn)》電影劇照
影片的結(jié)尾,徹底懸置了所有敘事終點(diǎn)。
失去了一切的父親,以一種近乎禪定的“無所畏懼”,毫無算計(jì)地走過了地雷陣。而當(dāng)另一人試圖循其足跡時(shí),卻被瞬間炸飛。這似乎昭示著,在絕對(duì)的虛無面前,理性已然失效,生存成為純粹的偶然。
最終,一列火車載著寥寥幸存者駛離沙漠,留下無盡綿延的鐵軌,也將巨大的留白和疑問留給了銀幕前的觀眾。我們仿佛被遺棄在沙漠中央,與傳說中的“另一場(chǎng)派對(duì)”和失蹤的女兒一同,成為了永恒的麥格芬。
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《接近終點(diǎn)》電影劇照
《接近終點(diǎn)》最終抵達(dá)的,不是任何一個(gè)地理或情節(jié)的終點(diǎn)。
它是一場(chǎng)通過極致感官體驗(yàn)所進(jìn)行的哲學(xué)拷問。
它讓我們看到,當(dāng)一切社會(huì)秩序被沙漠剝蝕,當(dāng)“尋找”的意義被消解,人所能面對(duì)的,唯有存在本身的赤裸與荒寒。
我們有時(shí)跳舞,并非因?yàn)榭鞓罚且驗(yàn)樵谏衬醒耄?strong>在意義的廢墟之上,起舞是確認(rèn)自己尚且活著的、最后的方式。
沙漠中沒有派對(duì),派對(duì)本身就是海市蜃樓。
沙漠中也沒有終點(diǎn),因?yàn)槊恳徊角靶校贾皇窃谶@道名為“Sirāt”的存在之橋上,那顫栗而孤獨(dú)的、無盡的徘徊。
“科學(xué)怪人”竟有戀母情結(jié)?
波蘭的這個(gè)寶藏電影節(jié)竟然藏著這么多亞洲好片
第98屆奧斯卡獎(jiǎng)最強(qiáng)預(yù)測(cè)!(附完整片單)
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圖片:源于網(wǎng)絡(luò)
文字:Luna
排版:陸泫龍
責(zé)任編輯:陸泫龍
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