期刊導(dǎo)讀 |《現(xiàn)代電影技術(shù)》2025年第9期

本期導(dǎo)讀

編者按

“十四五”時(shí)期，電影自主創(chuàng)新科技成果持續(xù)涌現(xiàn)，電影產(chǎn)業(yè)新質(zhì)生產(chǎn)力加快培育。作為科技應(yīng)用與文化創(chuàng)新的前沿陣地，電影行業(yè)積極推進(jìn)高新技術(shù)應(yīng)用、自主技術(shù)研發(fā)和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化工作，在電影制作生產(chǎn)、發(fā)行放映、檢測(cè)認(rèn)證、安全版權(quán)等多個(gè)領(lǐng)域，均取得突破性進(jìn)展，中國(guó)電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)國(guó)際化躍升實(shí)現(xiàn)歷史性突破。DeepSeek、通義千問(wèn)等國(guó)產(chǎn)AI大模型引領(lǐng)全球開源創(chuàng)新生態(tài)，生成式人工智能（GAI）技術(shù)高效賦能影視創(chuàng)作生產(chǎn)；電影科研和檢測(cè)平臺(tái)實(shí)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)化研發(fā)和部署應(yīng)用，有效破解軟硬件系統(tǒng)“卡脖子”風(fēng)險(xiǎn)；攝制行業(yè)積極部署LED虛擬攝制系統(tǒng)并推進(jìn)軟硬件國(guó)產(chǎn)化；高動(dòng)態(tài)范圍（HDR）LED、菁彩電影等自主技術(shù)和標(biāo)準(zhǔn)體系持續(xù)推進(jìn)。中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所牽頭國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化組織電影技術(shù)委員會(huì)（ISO/TC 36）人工智能（AI）特設(shè)小組（Ad Hoc Group），推進(jìn)“人工智能+電影”研究應(yīng)用工作，積極貢獻(xiàn)中國(guó)智慧和中國(guó)力量，有力增強(qiáng)我國(guó)在國(guó)際AI電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化領(lǐng)域的話語(yǔ)權(quán)、影響力和引領(lǐng)力。本期刊發(fā)電影票網(wǎng)絡(luò)代售系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)符合性檢測(cè)、GAI驅(qū)動(dòng)下的影視制作范式變革、動(dòng)畫電影對(duì)白音效及環(huán)境音設(shè)計(jì)、運(yùn)動(dòng)規(guī)律AIGC技術(shù)在二維動(dòng)畫中的應(yīng)用等論文，探討電影行業(yè)智能化升級(jí)、高新技術(shù)應(yīng)用和國(guó)產(chǎn)化推進(jìn)，同時(shí)遴選LED虛擬攝制技術(shù)、電影后期聲音元數(shù)據(jù)、球幕電影沉浸聲設(shè)計(jì)、AI視頻生成管線等論文，歡迎廣大讀者予以關(guān)注。

——本期責(zé)編

專家點(diǎn)評(píng)

當(dāng)前，我國(guó)電影科技正處于快速發(fā)展和關(guān)鍵轉(zhuǎn)型期，作為國(guó)家級(jí)電影科研機(jī)構(gòu)及國(guó)內(nèi)國(guó)際電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化雙秘書處單位，中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所（中央宣傳部電影技術(shù)質(zhì)量檢測(cè)所）以高站位謀劃電影科技發(fā)展進(jìn)步，以多維度推進(jìn)電影科技自主創(chuàng)新，電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化工作持續(xù)躍升、不斷突破，取得顯著成效。標(biāo)準(zhǔn)與檢測(cè)在電影產(chǎn)業(yè)中具有引領(lǐng)和支撐作用，是推動(dòng)產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的核心引擎；標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范通過(guò)明確參數(shù)指標(biāo)、測(cè)試要求和操作流程，為電影攝制、發(fā)行、放映全鏈條提供技術(shù)指南，有力保障行業(yè)規(guī)范有序發(fā)展；檢測(cè)認(rèn)證通過(guò)測(cè)量評(píng)估技術(shù)裝備、系統(tǒng)設(shè)施、關(guān)鍵環(huán)節(jié)的合規(guī)性，維護(hù)公正規(guī)范的市場(chǎng)環(huán)境和各方合法權(quán)益。《電影票網(wǎng)絡(luò)代售系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)符合性檢測(cè)解析》一文，詳細(xì)解讀了電影票網(wǎng)絡(luò)代售系統(tǒng)的技術(shù)要求和測(cè)評(píng)方法，為系統(tǒng)設(shè)計(jì)、技術(shù)研發(fā)、調(diào)試維護(hù)和測(cè)量評(píng)估提供了科學(xué)參考，為行業(yè)提供了網(wǎng)絡(luò)代售系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)符合性檢測(cè)技術(shù)方案。我們將持續(xù)推進(jìn)電影技術(shù)裝備的自主研發(fā)和行業(yè)應(yīng)用，持續(xù)建設(shè)完善電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系，推動(dòng)檢測(cè)認(rèn)證體系智能化升級(jí)，為我國(guó)電影技術(shù)裝備“走出去”搭建標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范橋梁，服務(wù)支撐電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量可持續(xù)發(fā)展。

——龔波

正高級(jí)工程師

中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所（中央宣傳部電影技術(shù)質(zhì)量檢測(cè)所）黨委書記、所長(zhǎng)

《現(xiàn)代電影技術(shù)》編委會(huì)主任

人工智能（AI）技術(shù)的快速發(fā)展與應(yīng)用正深刻改變影視內(nèi)容的制作流程，但相關(guān)技術(shù)和工具在可用性、可控性、創(chuàng)新性方面仍存在不足，制約了AI在影視創(chuàng)作生產(chǎn)中的深度應(yīng)用。《生成式人工智能驅(qū)動(dòng)下的影視制作范式變革與技術(shù)前瞻》一文立足于AI技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)影視創(chuàng)作模式的重構(gòu)，系統(tǒng)剖析了生成式人工智能（GAI）技術(shù)在影視制作全流程應(yīng)用中的潛力與瓶頸，提出了一套面向未來(lái)的人機(jī)協(xié)作創(chuàng)作體系，為解決AI生成內(nèi)容與傳統(tǒng)影視后期制作流程脫節(jié)、數(shù)據(jù)無(wú)法雙向校驗(yàn)的問(wèn)題提供了系統(tǒng)性范式，對(duì)行業(yè)的技術(shù)升級(jí)與范式革新具有重要的前瞻指引價(jià)值。未來(lái)的GAI技術(shù)將進(jìn)一步向“動(dòng)態(tài)世界模擬”與“導(dǎo)演意圖推理”兩大方向深度演進(jìn)，不僅僅立足于生成孤立的視頻片段，而是可構(gòu)建一個(gè)可供導(dǎo)演在其中自由探索、實(shí)時(shí)拍攝，且符合物理規(guī)律的四維時(shí)空世界，徹底解決多鏡頭空間一致性難題。同時(shí)，未來(lái)AI將通過(guò)多模態(tài)交互學(xué)習(xí)導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格與創(chuàng)作意圖，從被動(dòng)的指令執(zhí)行者進(jìn)化為能動(dòng)地提出創(chuàng)造性方案的“AI副導(dǎo)演”。GAI不僅是創(chuàng)作生產(chǎn)工具，更是與創(chuàng)作者共生、能夠模擬敘事邏輯并涌現(xiàn)新創(chuàng)意的智能生命體，將引領(lǐng)影視創(chuàng)作進(jìn)入真正意義上的“人機(jī)共創(chuàng)”新紀(jì)元。

——丁友東

教授

上海大學(xué)上海電影學(xué)院黨委書記

上海電影特效工程技術(shù)研究中心副主任

博士生導(dǎo)師

中國(guó)動(dòng)畫電影近年來(lái)呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)，在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美融合方面取得了顯著成就。聲音是影片真實(shí)感的關(guān)鍵，也是體現(xiàn)影片世界觀的重要載體。中國(guó)動(dòng)畫電影的聲音創(chuàng)作依托現(xiàn)代電影聲音技術(shù)的發(fā)展，將前沿技術(shù)與審美理念有機(jī)結(jié)合，在風(fēng)格拓展、角色塑造、多元表意上開發(fā)出豐富的創(chuàng)作空間，以技術(shù)賦能審美與敘事表達(dá)，探索出具有一定辨識(shí)度的中國(guó)新動(dòng)畫電影的聲音創(chuàng)作道路。動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》在技術(shù)創(chuàng)新和審美表達(dá)上體現(xiàn)出強(qiáng)烈的自覺意識(shí)和豐富的想象力，構(gòu)建了一個(gè)既真實(shí)又充滿寓言色彩的聲音世界?！秳?dòng)畫電影〈浪浪山小妖怪〉聲音創(chuàng)作實(shí)踐與技術(shù)應(yīng)用研究》一文表明，影片在角色塑造上，利用各種效果器實(shí)現(xiàn)配音基礎(chǔ)上的個(gè)性化音色處理，并將動(dòng)物素材與人聲完美結(jié)合，完成對(duì)小妖怪的角色和性格定位；通過(guò)擬音和效果類聲音強(qiáng)化小妖怪的個(gè)性色彩，呈現(xiàn)高度契合影片風(fēng)格的聲音質(zhì)感和符合影片立意的角色形象；環(huán)境聲制作更是突破類型化創(chuàng)作路徑，呼應(yīng)角色精神空間，體現(xiàn)影片的寓言性；聲音混錄體現(xiàn)了對(duì)中國(guó)水墨風(fēng)格中留白與禪意的意象化表達(dá)，通過(guò)對(duì)Sound Particles AIR等技術(shù)的創(chuàng)新性運(yùn)用，營(yíng)造出虛實(shí)相生的審美體驗(yàn)，完成了情感映射和精神升華。未來(lái)，隨著電影沉浸聲技術(shù)和AI音頻技術(shù)應(yīng)用的不斷深入，動(dòng)畫電影聲音創(chuàng)作將更加注重個(gè)性化、情感化和文化內(nèi)核表達(dá)，推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫電影形成更具辨識(shí)度的聲音風(fēng)格，為“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的發(fā)展建設(shè)作出更多貢獻(xiàn)。

——王玨

北京電影學(xué)院聲音學(xué)院教授

博士生導(dǎo)師

本期目錄

檢測(cè)與認(rèn)證

◎ 電影票網(wǎng)絡(luò)代售系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)符合性檢測(cè)解析

—— 王文強(qiáng)　李雪偉　劉　斌

牛宇華　賈　波

前沿技術(shù)

◎ 生成式人工智能驅(qū)動(dòng)下的影視制作范式變革與技術(shù)前瞻

—— 沈華清

技術(shù)應(yīng)用

◎ 動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》聲音創(chuàng)作實(shí)踐與技術(shù)應(yīng)用研究

—— 張金巖　邱　逸

◎ 基于運(yùn)動(dòng)規(guī)律體系的AIGC技術(shù)在二維動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)流程中的應(yīng)用研究

—— 劉　琥　田古月

研究與開發(fā)

◎ LED虛擬攝制技術(shù)的創(chuàng)新突破與實(shí)踐探索

—— 孟昭旭　朱　梁　李小鵬　黃依凡

◎ AI視頻生成管線的質(zhì)量控制方法與版權(quán)保護(hù)應(yīng)用實(shí)踐

—— 高　銳　王用璽　楊偉策

視聽科技教研

◎ 電影后期聲音元數(shù)據(jù)流程解析及改進(jìn)

—— 徐兆政　常　樂(lè)

◎ 球幕電影《大足石刻》的沉浸聲設(shè)計(jì)及應(yīng)用

—— 宋雨澤　戴旺廷　王樂(lè)文

技術(shù)與藝術(shù)

◎ AI繪畫技術(shù)在影視人物概念圖創(chuàng)作中的重構(gòu)與變革

—— 劉婧一

文章概要

電影票網(wǎng)絡(luò)代售系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)符合性檢測(cè)解析

【摘要】為落實(shí)新版電影行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)《電影院票務(wù)管理系統(tǒng)技術(shù)要求和測(cè)量方法》（DY/T 10—2025）要求，對(duì)電影票網(wǎng)絡(luò)代售系統(tǒng)有效實(shí)施符合性檢測(cè)，本文對(duì)新版標(biāo)準(zhǔn)更新內(nèi)容進(jìn)行了深度解讀，對(duì)比了新舊標(biāo)準(zhǔn)對(duì)電影票網(wǎng)絡(luò)代售系統(tǒng)技術(shù)要求的變化，詳細(xì)闡述了電影票網(wǎng)絡(luò)代售系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)符合性檢測(cè)每一檢測(cè)項(xiàng)目的測(cè)試方法，分析了電影票網(wǎng)絡(luò)代售系統(tǒng)在未來(lái)檢測(cè)中可能出現(xiàn)的困難，并給出了相應(yīng)解決方案，旨在為電影票網(wǎng)絡(luò)代售系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、研發(fā)、調(diào)試、評(píng)測(cè)提供有價(jià)值的參考。根據(jù)DY/T 10標(biāo)準(zhǔn)中電影票網(wǎng)絡(luò)代售系統(tǒng)的檢測(cè)要求，筆者團(tuán)隊(duì)研發(fā)了電影票網(wǎng)絡(luò)代售檢測(cè)工具，并基于國(guó)產(chǎn)化軟硬件環(huán)境成功搭建了專業(yè)檢測(cè)平臺(tái)。經(jīng)過(guò)實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證，該檢測(cè)工具可實(shí)現(xiàn)對(duì)新標(biāo)準(zhǔn)網(wǎng)絡(luò)代售接口的符合性檢測(cè)。

生成式人工智能驅(qū)動(dòng)下的影視制作范式變革與技術(shù)前瞻

【摘要】隨著人工智能（AI）技術(shù)的快速演進(jìn)，其在圖像與視頻生成領(lǐng)域取得了顯著成就，并已滲透至影視及視頻內(nèi)容制作流程中。然而，由于相關(guān)技術(shù)在可控性、創(chuàng)新性等方面仍存在不足，AI技術(shù)在影視創(chuàng)作中的高層次、深度應(yīng)用仍面臨諸多挑戰(zhàn)。本文聚焦生成式AI驅(qū)動(dòng)下的影視創(chuàng)作范式變革與技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)，基于當(dāng)前AI圖像與視頻生成的實(shí)際情況，深入分析開源視頻模型的技術(shù)演進(jìn)，并從影視動(dòng)畫制作的技術(shù)難點(diǎn)切入，剖析當(dāng)前視頻生成AI工具存在的技術(shù)短板及藝術(shù)共創(chuàng)架構(gòu)的缺失，對(duì)未來(lái)商業(yè)影視創(chuàng)作系統(tǒng)的發(fā)展提出展望。研究表明，AI技術(shù)正推動(dòng)影視創(chuàng)作向更高效、更具創(chuàng)意的方向發(fā)展，為影視創(chuàng)作范式的變革與技術(shù)重構(gòu)提供了明確指引。

動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》聲音創(chuàng)作實(shí)踐與技術(shù)應(yīng)用研究

【摘要】本文以2025年暑期檔水墨風(fēng)格二維動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》為例，系統(tǒng)闡釋電影聲音設(shè)計(jì)和制作技術(shù)對(duì)影片精神內(nèi)核與美學(xué)闡釋的有力支撐。通過(guò)重點(diǎn)解析該片對(duì)白音效設(shè)計(jì)、擬音與效果呈現(xiàn)、環(huán)境聲構(gòu)建及混錄制作等多維度技術(shù)方案，研究頻譜塑形、動(dòng)物哼鳴等系統(tǒng)化音色設(shè)計(jì)對(duì)影片角色特征的輔助作用，探析去地域化環(huán)境聲方式營(yíng)造寓言空間的技術(shù)路徑，實(shí)現(xiàn)了通過(guò)留白策略強(qiáng)化影片情感張力與精神升華的混錄方案。研究表明，影片的聲音技術(shù)方案成功搭建了一套自然質(zhì)樸、富有辨識(shí)度且契合水墨意境的整體聲景，實(shí)現(xiàn)了超越程式化處理的聲音制作路徑，通過(guò)聽覺符號(hào)化、情感映射與留白美學(xué)，有效承載了電影敘事功能與精神內(nèi)核，為動(dòng)畫電影聲音創(chuàng)作生產(chǎn)提供了有益探索。

基于運(yùn)動(dòng)規(guī)律體系的AIGC技術(shù)在二維動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)流程中的應(yīng)用研究

【摘要】隨著中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)從傳統(tǒng)有紙動(dòng)畫向無(wú)紙動(dòng)畫的深刻轉(zhuǎn)型，數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展在提升動(dòng)畫制作效率的同時(shí)，也引發(fā)了動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律程式化的問(wèn)題。本文深入分析了構(gòu)建運(yùn)動(dòng)規(guī)律體系在二維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)全流程中的關(guān)鍵作用，從前期構(gòu)思、中期制作到后期合成，系統(tǒng)闡述了運(yùn)動(dòng)規(guī)律的具體應(yīng)用及其對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)的核心支撐。研究表明，運(yùn)動(dòng)規(guī)律是動(dòng)畫藝術(shù)本質(zhì)的重要屬性，構(gòu)建完善的運(yùn)動(dòng)規(guī)律體系是推動(dòng)中國(guó)二維動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵所在；面對(duì)生成式人工智能（GAI）等新興技術(shù)的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，應(yīng)積極推動(dòng)其與動(dòng)畫生產(chǎn)環(huán)節(jié)的深度融合，倡導(dǎo)人機(jī)協(xié)作、以人為本的新型智能化創(chuàng)作，旨在支撐動(dòng)畫電影內(nèi)容生產(chǎn)、推動(dòng)電影行業(yè)做大做強(qiáng)的同時(shí)，發(fā)揚(yáng)中國(guó)動(dòng)畫電影獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使中國(guó)動(dòng)畫電影迸發(fā)出更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

LED虛擬攝制技術(shù)的創(chuàng)新突破與實(shí)踐探索

【摘要】當(dāng)前，LED虛擬攝制技術(shù)在國(guó)內(nèi)發(fā)展應(yīng)用勢(shì)頭迅猛，為推動(dòng)影視攝制流程工業(yè)化、虛擬化、智能化發(fā)展，提升攝制過(guò)程中技術(shù)應(yīng)用水平，本文研討了該技術(shù)在商業(yè)影視項(xiàng)目落地過(guò)程中的挑戰(zhàn)，介紹了該技術(shù)所面臨的虛實(shí)融合難題及突破性解決方案，展示了其在豐富視聽創(chuàng)作手段方面的創(chuàng)新性應(yīng)用方式。研究表明，LED虛擬攝制技術(shù)通過(guò)后期前置重構(gòu)了傳統(tǒng)影視制作流程，推動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)拍攝“所見即所得”的新型創(chuàng)作模式發(fā)展。該技術(shù)在商業(yè)項(xiàng)目實(shí)踐中顯著提升了創(chuàng)作效率，降低了制作成本，為智能化影視內(nèi)容生產(chǎn)建立了新范式。

AI視頻生成管線的質(zhì)量控制方法與版權(quán)保護(hù)應(yīng)用實(shí)踐

【摘要】AI技術(shù)正全方位滲透影視制作，其在實(shí)際使用中仍存在技術(shù)門檻，且由于人機(jī)協(xié)作的控制機(jī)制尚不完善，生成的AI視頻內(nèi)容存在諸多技術(shù)質(zhì)量缺陷和版權(quán)保護(hù)問(wèn)題。本文提出一套用于AI視頻生成管線的質(zhì)量控制（QC）方法，采用鏡頭級(jí)多維評(píng)估，引入可學(xué)習(xí)感知圖像塊相似度（LPIPS）、結(jié)構(gòu)相似性指數(shù)（SSIM）、光流端點(diǎn)誤差（EPE）、弗雷歇視頻距離（FVD）等常用評(píng)價(jià)指標(biāo)，設(shè)置通過(guò)、復(fù)核、回流三個(gè)區(qū)間指標(biāo)閾值，在臨界區(qū)間采用人機(jī)協(xié)同方式復(fù)核, 以保障AI生成畫面的一致性、連貫性、運(yùn)動(dòng)精度與整體畫質(zhì)。本方法引入內(nèi)容來(lái)源和真實(shí)性聯(lián)盟（C2PA）協(xié)議并結(jié)合元數(shù)據(jù)，在管線內(nèi)容導(dǎo)出時(shí)即可實(shí)現(xiàn)綁定來(lái)源與編輯鏈，并生成可校驗(yàn)哈希，可實(shí)現(xiàn)證據(jù)鏈可追溯，且已成功應(yīng)用于商業(yè)廣告《有夢(mèng)有方向》。研究表明，本方法可實(shí)現(xiàn)AI視頻生成管線的QC，從而保證管線的穩(wěn)定性、可復(fù)現(xiàn)性與審查友好度，可為AI視頻內(nèi)容規(guī)模化、工業(yè)化生產(chǎn)提供一定的有益經(jīng)驗(yàn)。

電影后期聲音元數(shù)據(jù)流程解析及改進(jìn)

【摘要】聲音元數(shù)據(jù)（Metadata）在電影生產(chǎn)流程中發(fā)揮著重要作用，然而在實(shí)際生產(chǎn)中，由于技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)缺失、軟件兼容性不強(qiáng)等原因，后期部門往往無(wú)法獲取并傳遞完整的聲音元數(shù)據(jù)，元數(shù)據(jù)應(yīng)有的作用無(wú)法充分發(fā)揮。特別是當(dāng)流程中涉及聲音回套工藝時(shí)，聲音元數(shù)據(jù)的缺失還可能導(dǎo)致回套失敗，直接影響影片制作效率與質(zhì)量。本文系統(tǒng)梳理了聲音元數(shù)據(jù)從拍攝現(xiàn)場(chǎng)到聲音后期制作間的工藝流程，指明聲音元數(shù)據(jù)在音頻文件、元數(shù)據(jù)表單、剪輯媒體池，以及剪輯決策表（EDL）和高級(jí)創(chuàng)作格式（AAF）等剪輯信息交接文件中傳遞的相應(yīng)機(jī)制，對(duì)常用樣片制作、剪輯、音頻后期軟件進(jìn)行測(cè)試，總結(jié)出一套實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，并基于Python開發(fā)了一套針對(duì)AAF的檢查及修改工具。研究表明，本文研發(fā)的AAF檢查及修改工具可促進(jìn)電影聲音元數(shù)據(jù)的深度應(yīng)用，輔助各部門高效完成素材檢索、聲音回套等操作，填補(bǔ)了現(xiàn)有制作流程中相關(guān)工具的空白。

球幕電影《大足石刻》的沉浸聲設(shè)計(jì)及應(yīng)用

【摘要】球幕影院作為新型視聽表達(dá)空間，因其富有沉浸式體驗(yàn)而在近年科普?qǐng)鲳^的建設(shè)中被廣泛推廣。其視覺呈現(xiàn)符合人類視覺特性，在聲場(chǎng)構(gòu)建方面契合三維立體傳播聲學(xué)原理。本文以文化遺產(chǎn)題材球幕電影《大足石刻》為研究對(duì)象，通過(guò)文獻(xiàn)綜述與項(xiàng)目實(shí)證落地研究相結(jié)合的方法，系統(tǒng)梳理了當(dāng)前球幕影院音頻系統(tǒng)的技術(shù)特征與發(fā)展現(xiàn)狀；對(duì)比分析了《大足石刻》沉浸式球幕影院的音頻系統(tǒng)和室內(nèi)聲學(xué)特性，全面解析了球幕電影《大足石刻》的聲音制作全流程。研究表明，通過(guò)基于脈沖響應(yīng)的混響采樣方案、多聲道音頻素材設(shè)計(jì)、球幕影院現(xiàn)場(chǎng)終混等方法，可較好實(shí)現(xiàn)球幕電影的沉浸聲設(shè)計(jì)，可為文化遺產(chǎn)數(shù)字化傳播提供可參考的音頻技術(shù)方案。

AI繪畫技術(shù)在影視人物概念圖創(chuàng)作中的重構(gòu)與變革

【摘要】近年來(lái)，人工智能（AI）圖像生成工具被引入影視人物設(shè)計(jì)流程，極大改變了傳統(tǒng)概念圖的創(chuàng)作方式。本文重點(diǎn)分析Midjourney和Stable Diffusion兩種AI工具在影視人物概念圖中的應(yīng)用，并結(jié)合具體測(cè)試案例，分析AI工具在人物形象風(fēng)格化與服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用可能性和可達(dá)到的效果。研究表明，當(dāng)前AI工具展現(xiàn)出快速生成與風(fēng)格遷移等優(yōu)勢(shì)，在影視人物設(shè)計(jì)中起到重要的輔助作用。但由于AI工具生成的設(shè)計(jì)在歷史準(zhǔn)確性、文化細(xì)節(jié)與動(dòng)態(tài)適配等方面仍存在不足，設(shè)計(jì)師應(yīng)權(quán)衡技術(shù)高效、歷史真實(shí)與自主創(chuàng)意之間的比重，倡導(dǎo)人機(jī)協(xié)作的高效設(shè)計(jì)流程，同時(shí)AI工具應(yīng)被視作設(shè)計(jì)過(guò)程中的靈感觸發(fā)器，而非造型決策的核心。

文章全文詳見《現(xiàn)代電影技術(shù)》期刊

2025年第9期